论村上春树的《音乐的绝对》
小泽:这有点像揭露商业秘密,但是音乐人员只有五行。 笔记本身没有任何困难。 他们就像字母表中的字母。 但是,它们堆积得越多,就越困难。 …]正是因为用来写音乐的符号如此简单-比文字更简单-以至于当您不了解某些内容时,您会严重迷失。 (“第三次对话-1960年代发生了什么,”第111–112页) 人们会注意到,当一位著名作家发行一本与他的典型曲目不同的新书时。 好奇心使忠实的读者和较新的读者都喜欢上它,以期发现意想不到的东西和令人难忘的东西,这种阅读会给人留下持久的印象。 村上的《音乐的绝对:与小泽诚次的对话》非常像这样,尽管我对他的小说的熟悉只是初学者的水平,但是即使我完全不熟悉他的作品,题材本身也会让我有所收获。 按照其前提,该格式的结构是村上与作曲家小泽征司之间的六次对话,这些对话发生了几年。 在这两种方法之间,村上隆将短章作为“插曲”放置,保留了与音乐主题相符的上颚清洁剂,展开并探索了音乐与写作之间的相似之处,或讨论了小泽从尤金·奥曼迪手中偷走了几把警棍的时间。 作品的呈现方式已经足以吸引读者,来回对话式的风格易于跟随,流畅而迅速地移动。 村上和小泽之间的对话无疑是这两个人,他们不仅喜欢音乐,他们喜欢听音乐打发时间,而且喜欢塑造他们了解世界的方式。 对话风格在这种情况下可以说是写作风格的代名词,散发出一种亲切和尊重的感觉,仿佛读者可以窥见两个著名而忙碌的人的生活。 这些都是村上佳夫录制并转录的谈话的事实,影响了本书的收录方式,因为这种真实感在阅读过程中永远不会消失。 小泽假定是一个圣人般的角色,他的每个字都容易给人留下深刻的印象,因为他给出了精美的,单独包装的术语或信息。 他告诉村上: 在日本,我们谈论的是亚洲音乐中的“…