种族电视电影小迷妹 TVco.cn

敬虔与洁白

本周早些时候，我认为Kratos可能是黑色的。我还呼吁决策者，他们不断将黑人的声音推向越来越白人的呈现角色，并且互联网上的许多人都对这一概念感到不满，许多人的第一反应是，我显然对这个故事一无所知。似乎是他们最大的问题。这是战神的主角克雷托斯。关于他的一些事实：他是由美国现代游戏开发人员创造的新角色。第一场比赛的主要创作者是美国白人。自第一部以来，已经有一些游戏了，只有3个主要故事情节。我玩了所有这些主线游戏的第一和第三。为了避免混淆：战神的故事不是古代的，也不是希腊文的，也不是希腊神话，因为它是现代写作。它可以并且可以使用源材料进行任何操作，这很好（显然是。）在《战神》中，新创建的角色Kratos是在斯巴达长大的半神（即由人与神而生）。他是斯巴达的将军。在与“野蛮人”（用来指不讲希腊语并遵循古典希腊风俗的人的战斗）期间，他被杀害，并将自己的灵魂卖给OG战神阿瑞斯，以赢得并赢得战斗。在战争之神的神话中，克拉托斯被称为斯巴达的幽灵，毫无疑问，这是给他起的绰号，因为开发商希望他拥有“幽灵般的白色”肤色（希腊人是否相信鬼魂？），他们认为“斯巴达的幽灵”是一个很酷的绰号。…

这些游戏

CW：种族主义，暴力，可能还有些亵渎。我爱视频游戏; 我从三岁起就开始玩这些游戏，围绕它们设计我的本科专业，并计划获得博士学位来研究它们。拥有一种交互式媒体，可以将我带到另一个世界，在一个新系统的约束下，我可以做出有趣且有意义的选择，这在讲故事方面很可能是数字媒体的巅峰之作。游戏已经成为一个庞大的行业，去年的游戏收入超过1000亿美元，并且有超过20亿人是“游戏玩家”。 AAA制片厂用于开发游戏的预算为数千万美元（有时数百美元），并在全球范围内销售数百万张。即使中国从游戏中获得最大收入，但美国拥有全球众多的游戏公司。但是说真的，这些游戏我都完蛋了。为什么？因为他们不再感到新鲜了。其中大多数是由直，顺，白人男子组成的团队制作的。鉴于视频游戏是由这些人发明并在美国销售的，因此这是有道理的。实际上，即使十年来没有明确将其销售给白人男孩，但事实上，美国大多数商业游戏都是由直率的，顺式的白人男人自己创造的。伊丽莎白·萨玛特（Elizabeth Samapt）在“共情引擎”中写道，我们设计的游戏结构可以编码我们的偏见。她以《模拟城市》为例，解释了降低税率，使公民更快乐，企业更成功的相互作用是威尔·赖特的政治和经济信念的象征。…

2018年格莱美颁奖典礼是一个音聋，失控的混乱

最初于 2018年1月29日发布在 www.thedailybeast.com 上。格莱美奖（Grammy Awards）喜欢U2。喜欢，真的很喜欢U2。格莱美奖杯对U2的热爱超过了特朗普总统对麦当劳的汉堡包的热爱，或者《福布斯》（Forbes）带有他的橙色杯子的副本，据说他要求色情明星与他打屁股。因此，在周日晚上，数百万不幸的观众受到了与U2相关的最恶劣的规定，自那时以来，爱尔兰人就在没有iTunes许可的情况下将其糟糕的专辑加载到了iTunes中。在2018年格莱美奖的电视转播中，“世界上最满意的乐队”不曾出现过一次，而是三次露面。首先，他们试图摧毁由格莱美提名的说唱歌手肯德里克·拉玛尔（Kendrick Lamar）制作的其他出色的开幕影片；然后，五四名摇滚乐手在自由女神像前的驳船上表演了他们的一首新歌，因为波诺当然挥舞着星状扩音器。而且，最后也是最不幸运的一点是，Bono和The Edge通过向Bruno Mars颁发“年度专辑”来结束了这场演出（稍后会详细介绍）。…

我曾经采访过Miriam Makeba的前贝斯手William Salter

为了纪念“黑人历史月”，我正在记忆之路上旅行，释放了我的一些伟人。这是五年前的瑰宝-当我还在公司工作时，为我的网站MyTrendyBuzz注入了新鲜空气：威廉·萨尔特（ William Salter），已故米里亚姆·马克巴（ Miriam Makeba）的前低音演奏者，过着命运决定的生活，他拥有不屈不挠的才能和不断进取的热情，最终形成了一系列生动的影像和深情的体验，这些拼贴画完美地融入了音乐的配乐中他的成就。第19届纽约非洲电影节选择非洲妈妈作为他们的开幕之夜。这部电影是对南非最受欢迎的鸣禽米里亚姆·马克巴（ Miriam Makeba）华丽而充满活力的生活的感人和启发。她不幸去世，享年76岁，2008年在意大利上台表演。索尔特（Salter）有幸在60年代与Makeba紧密合作，首先是她的贝司手，然后是她的音乐作曲家。在这次有见地的采访中，他回顾了他们分享的时光，以及他早期的环球旅行趋势如何塑造了他仍然蒸蒸日上的职业。…

我和麦当娜的关系有矛盾。 – William Fitzgerald Flood –中

我和麦当娜的关系有矛盾。作为一个同性恋者，我喜欢跳舞。我也很敬重任何人，而她就是这个词的定义。我仍然不知道该如何调和我对她不断的革新的爱，以及对她对黑人创造的舞蹈艺术《 Vogue》的完全文化占有的尊重。她用说唱歌手的名字只检查了白色的魅力就把整个艺术洗了白： Greta Garbo，Monroe，Dietrich和DImaggio，Marlon Brando，Jimmy（james）院长在杂志的封面上。格蕾丝·凯利（Grace Kelly），哈罗·简（Harlo Jean），选美皇后的照片。吉恩·凯利（Gene Kelly），弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）和姜·罗杰斯（Ginger Rogers）跳舞。丽塔·海沃斯（Rita Hayworth）表现得很好。…

亚洲人，YouTube和成名

我总是注意到我在电视上看到的人和在YouTube上看到的人之间的鲜明对比。我的祖母总是告诉我，我长大后应该成为一名医生或律师。我什至不应该考虑“那些白人工作”（她的意思是我成为歌手或演员的梦想应该只是一个愚蠢的梦想）。当然，我不想再担任这些职业，也不想成为医生或律师，但她所说的话实际上今天仍然是正确的。 YouTube上一直有更多的亚洲内容创作者。我从来没有意识到YouTube上有更多的亚洲人，因为亚洲人在电视上不那么容易成名。我从来没有想过，因为我已经习惯于看到白人统治着我们的流行文化。直到我长大以后，我才明白白人至上和特权是一个更大的问题。在我的一个班级中，我第一次观看了Dumbfoundead的音乐录影带“ Safe”。回家后，我又看了一遍，听了歌词。 “安全”几乎说明了我对媒体在白人统治中的想法。尽管这首歌的灵感来自奥斯卡奖，但它所传达的信息也同样适用于我们的流行文化。在音乐录影带中，Dumbfoundead选择了标志性的电影来叠加他的脸。在课堂上吸引我注意此视频的是，我对他选择的电影非常熟悉。我认为这段音乐录影带使我意识到，即使我最喜欢的电影也没有亚洲主角。我与任何角色都没有关系，为什么他们是我的最爱？在斯皮瓦克（Spivak）的文章中，“副主席能说话吗？”她基本上暗示副主席没有话语权。…

汉密尔顿打败了我。

亲爱的女儿们：可以肯定地说，本周我在汉密尔顿（我终于知道了）的中间发生了轻微的情绪崩溃。自家问世以来，我们的家庭充满了音乐，汉密尔顿的演员专辑自问世以来就在不断重复，因此在纯粹的美学层面上，这场演出吸引了我，也就不足为奇了，因为它的音乐已经吸引了你们俩。火炬手的歌声，明显而微妙的嘻哈音乐，服饰和布景……正如许多人所说，这是杰作。但是我以前见过艺术上的光彩。这次，还有更多。我希望有一天，当我试图向您解释为什么这种经历对我不堪重负时，您会roll之以鼻，因为您认识的美国将不再像我所描述的那样。我如何向您说明在描绘我们国家成立的舞台上，那些美丽，美丽的黑色和棕色尸体使我感动到什么程度？对他们祖先经常被隐藏的历史的照会如何使我流泪？如何将奴隶制作为国家的基本要素，承认对妇女的限制，向移民致以敬意-整个事情如何成为交往的典范？然后，我该如何解释为什么我发现这么难？听音乐是一回事。但是实际上见证了演员阵容的力量，为那些人唱歌，唱歌……我并没有为此做好准备。我忍不住将舞台上描绘的美国（在字面，戏剧和元层次上）与实际正在经历的美国进行对比。我生活在一个种族主义仍然是社会基本要素的国家。妇女在法律和文化上仍然受到限制。这些天的移民经历感觉就像恐怖电影中的某些东西。还是西餐。…

穆扎克到我的白耳朵

所以，我住在那些杂货铺的荒原之一。相当不错的街区被不那么好的街区所包围（另一天的话题），这意味着卖食物的人不会在这个“罩子”中对我们中的任何人give之以鼻。下层阶级少数族裔的人口众多，这意味着我们获得的最后和最少的是。没关系。我没有抱怨，主要是因为大约两年前，我们在沃尔玛附近的一家杂货店买了东西。迪斯沃尔玛，所有你想要的。当您居住在我的住所（用于杂货店）时，它已经比接管我城市的city脚的美食城连锁店有了很大的提升。嘿，这是我的住所，现在是我的沃尔玛，我每周与世界各地的好人一起舒适地巡游几次，知道我可以可靠地买到成熟的鳄梨或六包Modelo。在执行此操作的同时，我正在听的音乐是您能想象的最白的混音，即使我可能是商店中唯一的白人或少数几个白人之一。我说的是《摇滚之旅》和《汽车总动员》，也许是播放列表转移到流行时的“月光下跳舞”或其他烦恼。就是经典流行乐。和经典摇滚。而现在，两者都只是muzak。 NPR在几年前举办了名为“谁在商场挑选您听到的音乐的人”的专访，采访了一个为PlayNetwork工作的人，该人塑造了大多数播放列表。扫描文章，您将快速了解我将要进行的工作：将歌曲与商店或产品进行匹配的每个示例，或涉及选择白色音乐的任何示例。这有什么大不了的吗？我认同。这是一种文化上的侵占-有人认为这不适合公开演出，而不是选择您的种族或民族的艺术。…

贝多芬在黑色？古典音乐艺术世界中的有色人种探索（大学写作样本）

（2017年6月5日）我五六岁的时候，要让我的妈妈和姐妹（和邻居）在睡前几个小时在房间里唱歌。不过，直到我17岁那年高中时，我才开始舔古典训练，在私人课程中唱着佐丹妮（Giordani）的《卡罗·米奥·本》（Caro mio ben）和奎尔特的《 O情妇的我》（O mistress mine）之类的歌，赞扬“科罗·迪威尔第的歌剧《歌剧合唱团》中的“ zingari”（“铁砧合唱”）。当我最初以一名温伯格预科生来到西北大学时，我决定迈出一大步，朝着备受赞誉的Bienen音乐学院的音乐计划和试音方向迈进。进入学校后，我的朋友告诉我很多事情要提防-练习不间断，音乐理论和听觉技能的漫长岁月，以及音乐学生带来的许多技巧。他们没有告诉我成为音乐学校中少数有色人种之一的感觉，更不用说语音程序了。 … 不管您信不信，成为一年的语音专业已经使我更加注意到校园社区和整个社会中最小的细分领域中种族之间的交叉性。这就是为什么我最近问自己一个问题：为什么人们将高文化，传统的欧美音乐（例如古典音乐和歌剧）视为一个社区（“艺术世界”）的成员，这是什么现实？当人们去抒情歌剧并且在舞台上和观众中看到很少几个有色人种时，这意味着什么？亚文化的定义是什么？这个问题是历史上定义并在现代叙述的一个问题—有色人种在参加类似文化的高文化音乐的参加和表演中的代表性不足，我喜欢开玩笑地称其为“富有的白人老人音乐”…

肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）：殖民主义与赋权

本文是我大学论文《探索肯德里克·拉马尔对非洲种族和国籍的表述以及它对非洲侨民的看法》的转载。介绍媒体上对非洲的描绘是一个话题，可以提供大量的写作，但是我经常发现我们只看白人西方人如何描绘非洲。虽然这是一个有价值的研究课题，但我认为了解他人如何描绘非洲以及如何告诉我们他们与非洲的关系非常重要。我认为对勘探而言特别成熟的一个领域是非洲散居者在非洲的描述方式。在本文中，我将探讨非裔美国艺术家肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）作品中对非洲民族和种族的描绘。肯德里克（Kendrick）在加利福尼亚州的康普顿（Conton）成长，其音乐主要围绕他在美国的黑人经历而动摇，但是非洲及其与他的关系在他的音乐中非常普遍，尤其是他最近的两张录音室专辑，20015的“ To皮条客蝴蝶》和2017年的《该死》。因此，我将重点分析这两张专辑以及他在2016年格莱美奖上的表现。在本文中，我将辩解说，肯德里克·拉玛尔（Kendrick Lamar）提出了一种受殖民主义和关于非洲的殖民神话严重影响的非洲愿景，但他还是以此为背景，将自己作为非裔美国人的经历重新赋予了背景，并最终从中获得了力量。首先，我将解释我认为是非洲的殖民地描述，重点是非洲作为一个整体的思想以及部族主义的发明性。然后，我将研究非洲裔美国人与非洲之间的关系以及这些年来的变化。最后，我将把这两个部分放在一起，考察肯德里克·拉马尔的工作，并展示他如何利用殖民化的非洲概念来增强自己在非洲侨民中的权能。我应该指出，在本文中，为方便起见，我将使用“非洲人散居地”一词来指美利坚合众国的非洲人散居地，这绝不是要琐碎或抹去非洲人的经历。在欧洲，加勒比海地区，甚至在世界其他任何地方都散居海外。非洲种族和民族的殖民化描述我曾建议肯德里克·拉马尔（Kendrick…