数字空间如何帮助尼日利亚的音乐产业
“他们想笑，他们想哭，他们 想跳舞。 我为他们服务。 我遇到了市场” 欧文·柏林 早在早期，尼日利亚当代音乐产业的重点收入仅限于实物音乐销售，演出和表演的费用，而对于更受欢迎的艺术家而言，来自品牌和认为可以将其品牌含义转移到产品的公司的代言费和服务。 过去的日子已经一去不复返了，因为Internet的普及带来了新的收入模式，因此，艺术家们需要寻找更多的技术手段来销售他们的音乐和品牌。 在这些部分中，系统的音乐营销方法是相对较新的，并且规范是音乐创作者采用零售营销的基本原理：介绍产品（歌曲/专辑），做广告（促销），直到有持续需求为止。产品，观看收入冲破屋顶，冲洗并重复。 勉强进行了科学的努力，以收集有关消费者趋势的数据，并根据这些数据进行内容和营销活动。 市场是所有人的免费市场，最响亮的品牌蓬勃发展并脱颖而出。 这种在非结构化市场中从音乐内容中获取价值的随意方式，也许是尼日利亚音乐产业尽管在市场规模上最有活力的市场之一，但在音乐投资方面仍然落后于南非等国家的原因。音乐产业。 现在，随着移动设备的普及，互联网普及率的提高，数据成本的降低以及社交媒体平台的兴起，许多情况正在改变。 点对点和口碑营销可以帮助推动音乐行业的销售，现在有了技术的帮助，因此，音乐行业需要拥抱数字技术，才能将音乐行业推向一个新的高度。 根据互联网世界统计网站， 尼日利亚的互联网普及率达到50.2％，而南非为53.7％，肯尼亚为85％。 社交媒体的使用还指出了一个事实，即尼日利亚很大一部分人口现在正在使用社交媒体与朋友互动，查找新内容以及发现和分享音乐。 但是问题是，在像尼日利亚这样的可支配收入仍然很低的国家，数字音乐以什么方式破坏了音乐产业，并增加了音乐产业反对传统手段的机会？ 三个主要领域脱颖而出……
