“模拟理论”只代表我们自己的80年代怀旧疲劳
从娱乐圈的早期到最新的大型无人机之旅，缪斯从未以保持小巧而闻名。 多年来，这支英国乐队系统地试图将他们的作品变成越来越大的东西，在乐队和其他音乐家的帮助下，增加了概念专辑并扩大了他们的声音，以至于他们的三重奏地位受到质疑。 模拟理论在外观上是这些年发展的逻辑后续：一次，它有望成为对当前政治环境的一次探索，对复杂的哲学假设的探索以及人们似乎感到十年来的快乐回忆最近特别怀旧。 一张专辑中的所有这些主题都至少保证了这一点。 因此，在专辑的聆听期间出现的内容可能会非常令人惊讶。 矛盾的是，这张专辑的雄心壮志使它显得毫无意义。 我们得到了新的承诺：取而代之的是，我们不仅感到陈旧，而且受到悲剧性的启发。 贝拉米的歌词一直很奇怪。 他们不经常依赖图像，实际上很难再简单了。 他不是诗人，在他的方法上，他对可疑/几乎没有音乐性的单词选择也不陌生-但是在缪斯以前的大多数作品中，这并不重要。 我真的不在乎《收割者》中的故事是多么的低调：它具有很强的即兴演奏，节奏完美地翻译了歌词有时引起麻烦的紧迫性，歌曲的曲折和变化足以使我们迷住六分钟歌曲，并给它一个很好的重播因子。 总而言之，贝拉米的抒情品质与他的野心不符并不重要，因为歌曲的其他方面经常如此。 随着专辑的发展，越来越多的人开始批评乐队的事业发展成新类型。 但是，尽管他们提供的产品质量肯定有所不同，但缪斯拒绝遵守他们被告知要做的事情还是值得赞叹的。 当他们被告知要摇滚时，他们会流行，当他们被告知将其保持在乐队带来的基础上。 当然，这是一次规模较小的叛乱。 但是反叛。 正是过去的这段历史使模拟理论更加令人失望。…
