地毯和电影:声音组合

我不认识你,但是当我走进任何一家电影院时,那种温暖,沉重的空气,浓密的甜爆米花香味和闪闪发光的Pick’n’Mix永远不会让我感到怀旧。 这些天开始时,我可能会对观看带有性和暴力警告的电影更感兴趣,但是轻弹旅行仍然能让我感觉像个孩子。 我总是在电影院里感到宾至如归,我在某种程度上认可这种弹性的,迷幻的地毯,该地毯覆盖了大厅和放映厅中的标志性地毯墙壁,但是这种室内设计的选择不仅仅局限于记忆之旅。 声音设计的选择 当您前往本地拍摄最新的大片时,您要考虑的最后一件事就是装饰。 实际上,如果您是军队中那些讨厌的人之一,他们在黑暗中穿过拖车半路爬到座位上,您甚至没有机会注意到室内设计。 但是,地毯和电影院之间的联系实际上比您想像的要紧密得多,而这与噪音,声音效果以及获得最重要的声学效果有关。 正如我在以前的博客文章中提到的关于收回多余噪声的控制中提到的那样,地毯是吸收任何有害声音并减少混响时间的轻拍手。 这意味着,对于电影院而言,地毯是绝佳的选择,因为它将大大减少外界的声音并提高放映空间内的声学效果。 当利亚姆·尼森(Liam Neeson)即将破产时,您想听到的最后一件事是小莉莉(Lily)和她的BFF梅利莎(Melissa)在草莓泥上争吵。 如果电影院的地板上铺有层压板 , 乙烯基 , 木材或其他任何传统的硬地板,则回声也将是一个问题,只需考虑一下溢出和打滑! 地毯具有极强的耐磨性和易清洁性,并且使用正确的材料,还具有自我修复的特性,因此与电影院紧密相伴的高人流和高强度使用是其完美的解决方案。 它通常还具有耐火性能,这在人口稠密的公共场所中始终是有益的,而且价格也很便宜,因为即使是大型多重影音馆也很划算。…

从电影垃圾中创建历史

布兰登·厄普森(Brandon Upson)花了一天的时间看一些世界上最晦涩的Schlocky电影。 作为低租金和耸人听闻的剥削电影类型的奉献者,他可能会在任何情况下都这样做。 但这也是他的工作。 厄普森(Upson)目前是醋综合症(Vinegar Syndrome)的首席胶卷修复师,该公司在过去五年中在康涅狄格州布里奇波特的一家不起眼的办公室中,不断收集大量的板条箱,这些板条箱是罕见的,被遗忘的,甚至是字面意义上的低端b电影。目的是保留所有这些内容,并将它们分发给更广泛的受众。 剥削电影的定义核心是对超级资本家的残酷追求,他们迅速制作廉价电影以利用某些时代潮流或争议。 它早在1920年代就发展了,但是从60年代末到80年代初达到了顶峰,这个时代是审查制度放松和剧院观众减少的时代。 体裁电影制片人沉迷于追求自由并热衷于人类最重要的利益的适销性,因此他们创造了一系列新近涌现的子类,例如黑人迷信(想想1975年的多伦派( Dolemite ),当地警察从监狱中得到一名喜剧演员扮演的黑皮条客。和他精通武术的妓女一起杀害当地黑帮),纳粹主义(想像一下1977年的第三帝国的最后一次狂欢,一个半小时的铁杆性虐待狂,以及一个集中在死亡集中营中的强奸色情片),以及强奸和复仇的幻想(想想1972年的《最后一所房子在左边》 ,其中,心理医生绑架了两名十几岁的女孩,残酷地强奸和谋杀他们,然后又被得知其命运的女孩家庭成员残酷地杀害了)。 但是他们几乎所有人都沉迷于严重的性暴力。 正如Upson所了解的那样,无法保证幸存下来的剥削影片是最有价值,最具影响力或广为人知的。 最终结果是高度破裂和零散的档案。 (厄普森认为““从70年代到至少90年代初的剥削电影,”除了无声电影之外,[流失]的电影类型是[流失最多的电影。])确实存在的档案在功能上长期分散在小型,激烈的独立收藏家中也是如此。 对于任何试图就剥削类型的真实轮廓,完整范围和影响建立有说服力的故事的人,这都是一个严重的社会文化历史问题。 您可以从功能强大且集中的档案库中建立叙事,汲取有意义的见解。…