我接受了美国女高音歌唱家Lisette Oropesa的采访，我在2018年11月6日在巴黎的L’elisir d’amore 演唱 期间进行了采访，该采访于11月 21日 在 Operawire.com 上 发布 。
这是Lisette Oropesa的一年！
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继在皇家剧院（Teatro Real）担任“露西亚·拉默默（Lucia di Lammermoor）”的头衔大获成功后，她在意大利佩萨罗（Pesaro）成为头条新闻，并在罗西尼歌剧节（Rossini Opera Festival）的“阿迪娜（Adina）”头衔中首次登台。
然后她去了巴黎两次成功的跑步。 首先，她涉足了一部新电影“ Les Huguenots”，在那里她学会了玛格丽特·德瓦洛瓦（Marguerite de Valois）的角色。 此后，她与维托里奥·格里戈洛（Vittorio Grigolo）共同出演了《阿丽娜》（L’Elisir d’Amore）中的阿迪娜（Adina）角色。
从那以后她一直没有停止过。 在往返罗马的途中，奥罗佩萨（Oropesa）在罗马参加“里戈莱托（Rigoletto）”排练时，与OperaWire进行了交谈，讨论了她的突破之年以及她对未来几年的期待。
OperaWire：您很快就从Marguerite de Valois到达了Adina。 告诉我有关几天内从一个角色转到另一个角色的挑战吗？
Lisette Oropesa：Marguerite de Valois比Adina压力大得多，因为我不知道这个角色。 这也很困难，因为当戴安娜·达姆劳（Diana Damrau）取消时，他们要求我在最后一刻这样做。 所以我必须非常快地学习它，这对我来说是非常苛刻的。
刚开始扮演玛格丽特的角色有点压力，因为这并非易事。 它很短，但并不容易。 排练虽然很艰难，但是却取得了很大的成功，我非常感谢它进行得很好并且每个人都喜欢它，但这很重要。 然后我们因病失去了男高音Bryan Hymel。 他感觉不舒服，无法唱歌表演，所以我们不得不另选男高音，这对每个人来说都是一种压力。
除此之外，那是一次非常不错的经历，我喜欢指挥，喜欢制作，那是一段美好的时光。
但是，即使我还没有唱歌，阿迪娜（Adina）还是在小时候就做过研究，所以我知道自己的角色。 我对此非常满意。 我准备好了
OW：您称玛格丽特为“ Bel Canto with steroids”。
LO：是的，因为这很长。 即使只是在第二幕，它也是一个小时，我会一直唱歌。 音乐非常困难，音色和节奏非常复杂，文字非常丰富。 老实说，这在任何时候都不容易。 而且它不断地继续下去。 结局漫长而沉重，每个人都在舞台上唱歌，合唱团，管弦乐队大放异彩，每个人都在尖叫。 感觉非常夸张。 夸大的Bel Canto。
OW：您最近担当了许多重要角色。 悲剧中可信的解释的关键是什么？
LO：悲剧的关键是找到曙光。 寻找美丽，天真，幸福，有趣和愉快的事物。 这就是使悲剧更加动人的原因。 在喜剧中，您还应该找到悲惨的事物。 像小丑的眼泪。 这就是使喜剧特别有趣的原因。 两件事的对比，使每一件事变得更强大。 因此，在戏剧中，如果您爱角色，如果角色天真，美丽而可爱，那会使戏剧变得更糟。 这使戏剧的打击越来越深。 说服戏剧或喜剧的关键是要找到对立面。
我一直在学习，从未觉得自己有成就。 我仍然有新的经验和新的导演教给我很多东西。 凯蒂·米切尔（Katie Mitchell）推动并挑战我尝试新事物，更深入，更激烈，发现我从未尝试过的如此深的层次。 那不容易。 但是，我们绝对需要这样的歌剧导演们，他们愿意越来越深入并在舞台上表演它。 即使很难或令人震惊。 这些人既服务戏剧又服务音乐。 而且，如果您仍然可以听音乐并欣赏音乐，那就太好了。
OW：即使您尝试不与他人进行自我比较，一旦您在科文特花园这样的舞台上以“卢西亚·德·拉默穆尔”这样的歌剧获得成功，人们就会开始将您与琼·萨瑟兰德这样的伟大人物进行比较。 你觉得这个怎么样？
LO：每个人的职业和声音都有很大的不同，对于听众来说，比较歌手是很自然的事情。 如果他们在考文特花园看到“露西亚”，就会想到琼·萨瑟兰。 她是标志性的露西亚（Lucia）和考文特花园（Covent Garden）的标志，也是有史以来最著名的歌手之一。 因此，任何唱歌Lucia的歌手都会被比较。 就像任何唱歌诺玛的人都会被比作玛丽亚·卡拉斯，即使他们根本不像她，因为听众才意识到这一点。 而且没有错。 我什至认为，听歌剧越多，知道的越多，进行比较就越多，最终，由于您知道很多声音，您将开始听到所有这些细微的差别。
OW：让我们将注意力转向您在巴黎的“爱丽舍尔·爱茉莉”。 您与Vittorio Grigolo的合作经历是什么？
LO：他很棒。 他在舞台上投入了很多精力，并且对观众非常慷慨。 所以我很高兴和他一起工作。 他非常变幻莫测，这就是和他一起工作很有趣的原因。 我喜欢表演，那是我非常喜欢他的东西。 他并非每次都以相同的方式做事。 他增加了一些特别的东西。 他在眼前。 我真的很佩服。
OW：您是否已开始准备罗德琳达（Rodelinda），这是您即将上演的角色的首演之一？
LO：是的，我已经在研究它，并且正在编写一些变体。 我们正在做克劳斯·古斯的作品，而这已经完成了。 有一些削减和一些变化。 最后有些事情有些不同，有些混乱。
但是，该角色在大多数情况下是完整的。 这也是一个新角色，几年来我还没有演唱过Handel，所以我非常期待能做到。
OW：学习新角色时您的流程是什么？
LO：我从头到尾阅读乐谱和文字。 我提出并强调了高潮在哪里，最困难的地方在哪里，这是更高的要求。 我喜欢向后滚动，从结尾开始，看到底发生了什么，然后再往回走，并知道角色必须到达的地方。 因为对我来说最后唱歌还是很重要的。 在罗德琳达，我们的最后是一首咏叹调，二重奏和一首合唱-并不难，但我必须能够毫不费力地演唱。 这就是为什么我总是从这里开始。
OW：您需要多少时间来准备这样的角色？
LO：对于Marguerite de Valois，我有1个星期，所以我不建议这样做。 所以我每天必须在练习室呆四个小时。 试图变得更高和更低，并且只是为了记忆。 那时我来回骑自行车，当时我在比萨，在脑海里唱歌。
通常，我喜欢花更多的时间-两到四个月。 对于罗德琳达，我要排练三个月。
OW：您对古典歌剧的节日和实验总体感觉如何？
LO：我是否喜欢并不重要，我的工作是说服观众，我比这个角色落后了100％。 因为，我做了一些我不喜欢的作品。 而且我必须找到一种方法来相信作品。 我可以说服我。
当我不喜欢某些东西时，我会尝试找到可行的方法，并使我相信，因为如果您不相信自己在舞台上唱歌和表演时，观众将不会相信。 这可能是我在音乐上不喜欢的事情，但是指挥会要求这样做。 我没有必要喜欢它。 喜欢它不是我的工作。 我们可以有出色的表现，因为这与我或舞台上其他人无关。
OW：如今越来越多的歌剧致力于女性权利或由女性主导。 这绝对是一个积极的变化。 在#metoo之后，没有人愿意容忍歌剧中的女性作为无能为力的受害者，但这是歌剧遗产的重要组成部分。 您如何看待这个问题？
LO：我认为重要的是不要将歌剧女性角色视为受害者。 很多时候，他们选择自己的命运，而且很坚强。 如果我们永远把他们当作受害者，那么他们将被这样看待。 但是，如果我们发现愿意找到自己优势的董事，情况可能会有所不同。
例如，“ Traviata”。在书中，她是一个非常坚强的女人。 她是一名女商人，她决定自己的生活。 她花自己的钱，对自己重要的事情非常讲究。 是的，她病了，这不公平，阿尔弗雷多想救她。 但是实际上，她并不需要得救。 她快死了，这只会发生。 她是社会的受害者，但她一直在为此苦苦挣扎。 而且我认为，在舞台上也要展示这一点很重要：女人的感觉是这样的-由于我们社会中有坚强的男人，她们无法做自己想做的事情。
关于#metoo有很多内容。 因为乔治·格蒙特（Giorgio Germont）会做什么？ 他以年长的绅士身份行使自己的力量，以一定的声誉操纵一个易受伤害的女人，而她别无选择。 他让她觉得她别无选择。 而且这个概念，即使您更改了某些名称或情况，也就是一个女人和一个男人在一个房间里，使她感到自己别无选择，只能做他想让她做的事情。 他怎么说？ “你必须离开我的儿子。 你没有选择。 你必须。 原因是，他让她为女儿感到难过，所以她会为她做。 那是一个女人以某种方式向另一个女人伸出援手。 她不是为阿尔弗雷多（Alfredo）做的，而是为他的妹妹做的。 她牺牲了自己。 那是英雄事。 如果您没有这种观点和解释，您可以将她视为受害者。 但是她不是，她是英雄。
OW：让年轻观众对歌剧产生兴趣的关键是什么？
LO：我们应该证明歌剧很重要。 歌剧主题具有现实意义。 您将如何使年轻人对莎士比亚感兴趣？ 您将证明它不是过时的。 它从未过时，这就是为什么它是杰作。
歌剧也是如此。 我认为生产是否现代都不重要。 许多电视节目都设置在不同的时期，因此很受欢迎。 时间段并不那么重要。 当然，答案不是更新所有内容，而是显示另一种观点。
例如使女性角色不成为受害者。 用以前没有提到的不同方式展示它们。 让我们再看一遍文本。 如果我们一遍又一遍地演唱同一首“ LaBohème”，即使它是美妙而美丽的。 从来没有看过《波西米亚人》的人应该去看经典版本，但是对角色的想法并找到新的东西也没有错。 我们是否了解Rodolfo或Musetta？ 它可以用许多歌剧以多种方式完成。
OW：有没有想与之共事的人吗？
LO：是的，我很高兴有机会与LudovicTézier合作。 他是我最喜欢的男中尉之一，我只和他一起工作过一次。 我还很年轻，当他成为伯爵的时候，我在大都会歌剧院唱歌。 我记得他真的很棒。
我希望还有其他歌手，例如乔伊斯·迪多纳托（Joyce DiDonato），与我再次合作。 我有一些指挥很高兴与我合作：我从未与里卡多·穆蒂（Riccardo Muti）合作过歌剧。 我和他一起演唱，并从他那里学到很多东西！
OW：今年你有几次独奏会。 您如何选择要执行的操作？ 音乐会最重要和最激动人心的事情是什么？
LO：我很难受，因为我喜欢很多曲目，而且我会尝试寻找新的事物。
我尝试唱歌我还不知道的歌曲和撒谎，因为我希望这是一个挑战。 我准备自己的翻译，准备自己的程序，这是很多非常个人的工作。 我认为准备演奏会比准备角色更重要。 您必须做出所有最终决定：速度，钢琴演奏家，您想穿什么，您在做什么。 那很棒。 我非常喜欢它，但这很辛苦。
OW：您曾经说过2017年对您来说是“具有里程碑意义的一年”。 在面对所有这些挑战时，您现在如何看待2018年？
LO：“ Lucia”（在马德里）和“ Les Huguenots”为我安排了更多的订婚活动。 由于巴黎的成功，我受马里奥蒂大师邀请我去斯卡拉大剧院的“ I Masnadieri”。 每年都有一些可以帮助您前进的东西。 那就是必须建立职业的方式。 这与过夜无关。 一点一点地。 这是很难的方法，但这对我来说是最好的方法。 我需要时间来成长和发展自己。 机会来了，我会尽我所能。 当巴黎歌剧院要我取代戴安娜·达姆劳时，这是一个巨大的荣誉。 因此，这是今年和我整个职业生涯的里程碑，我对此非常感激。
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这是 Operawire.com 的采访 ，您也可以在此处阅读。
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