我以为我至少要再过几年，才能对我有一天会死的事实感到严重焦虑。 然而，缓慢而乏味的关节疼痛缓慢的蠕动，在惰性电影中逐渐沉迷的入睡习惯（一种新的，我的深深的耻辱）以及已经很狭窄的身体极限的整体强化，确实开始让我烦恼自己的死亡率。 在令人沮丧的提醒列表中，我可以添加《外星人入侵》（ Arrival） ，这是一部外星入侵的电影，其胆汁会让您面对我们缓慢走向虚无的步伐。
死亡使迪伦·托马斯（Dylan Thomas）陷入了徒劳的愤怒之中，使麦克白和李尔王（King Lear）看到了生活舞台上的所有傻瓜和白痴，并为丹尼尔·拉德克利夫（Daniel Radcliffe）的《 瑞士军人》的尸体屁增添了存在主义的天赋，但它在到来中起着完全不同的作用-也就是说，死亡向我们表明，生命的短暂与痛苦一样美好。 而且Arrival在任何哲学上都没有做到这一点。 而是以生动的亲切感讲述了一个女人在痛苦和失落中寻找爱情和意义的故事。
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那个女人是路易斯·班克斯博士（艾米·亚当斯），她是一位著名的语言学家，被美国军方聘用来解密外星人的语言（巨型七肢软体动物称为“七足动物”），这些语言刚降落在具有惊人气质的飞船上2001年的巨石。 班克斯（Banks）与顽强的物理学家伊恩·唐纳利（Ian Donnelly）（杰里米·伦纳（Jeremy Renner））一起加入，旨在了解鲸鱼般的复杂噪声和不露面的到来者制作的复杂圆形符号。 毋庸置疑，这些有鱿鱼的乌贼使我们这个星球上早已反复无常的国家之间的关系紧张起来-可以预见，真正的冲突是国家议程之间的冲突，而不是物种之间的冲突。
然而， 到达者的力量来自其对世界末日的自负和大规模露易丝个人生活的坚定基础。 我们很早就得知她遭受了难以想象的痛苦：孩子的死亡。 导演丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）的电影学科在这里精心策划了外星人入侵故事所造成的损失-相机很少离开路易丝（Louise）的身边，因此从激动人心的突破到可怕和破坏性的冲突，整个情节的每一刻都变得非常有形。 通过路易丝（Louise）的眼睛，我们可以看到尝试与外星人交流可以成为您学习如何在没有孩子的情况下生活的手段。
这种情感共鸣渗透到“ 到来”的每个方面—电影的主要主题是圆圈（或循环），可以在不断回到同样的兴高采烈和恐惧时刻，相同的失落场景以及相同的场景中看到。希望和爱的形象。 尽管这种模式构成了整个电影，但它仍然植根于露易丝（Louise）：当她分娩时，她亲切地轻声低语“第一次回到我身边”，因为她第一次抱着女儿。 后来，她握着女儿苍白，冰冷的手，低声说了同样的话：“回到我身边。”我们看到了这一切，被路易丝声音中的痛苦所困扰，因为我们了解在那里所受的爱。
维伦纽夫（Villeneuve）对这种亲密关系的奉献精神也使“ 到达目的地”的外星人成为人类的有效屏障。 Arrival的外星存在是难以理解的（至少在最初是这样），在视觉上是对称的，而且绝对是非人类的，这是人类角色如何适应其死亡的背景。 就像所有值得一看的外星电影（ 《第三类接触》 ，《 进攻》 ，《 他们活着》甚至《钢铁巨人》都浮现在脑海中一样），外星人本身也发挥了生存压力，迫使角色探索角色的意义。人类。 就像这些影片中最好的一样，《 到来》通过对电影的中心人物表现出深切的同情而阻止了这种探索成为抽象。 我们之所以了解苦难的普遍性，并不是因为我们目睹了城市和国家的毁灭，而是因为我们看到一名妇女拒绝放开女儿那只li弱无力的手。
尽管《 到来》中不断探索着许多有趣的想法，但与您同在的却是路易丝痛苦而美好地接受了失去作为爱情的条件。 离开剧院，我没有解析电影对年代，物理学或语言的使用，而是让我想起了维克多·弗兰克尔（Viktor Frankl）在幸福与意义之间的简单区分：幸福集中于满足欲望，但意义来自于超越您的需求。 弗兰克尔（Frankl）写道，这意味着给您存在的“原因”，这意味着您“几乎可以承受任何’方式’。”这就是路易斯的故事之美：她只能受苦，因为她选择了深爱。
通过坚定的方向，无可挑剔的表演和纪律严明的讲故事，《 到来》很好地提醒了我们一生所汲取的教训，这一教训继续贯穿我们所有故事：我们的苦难是人类的印记和衡量标准正是因为这是我们爱心能力的结果和肯定。
