＃21福克斯和他的朋友们
《福克斯和他的朋友们》是一部很难谈论的怪异电影，因为这是一部奇怪的电影，其审美观念扎根于老式的同性恋文化中，但实际上与成为同性恋没有太大关系。 这是一场悲剧，最后以自杀告终，即使在最不舒服的时刻，它仍然散发出紧张的喜悦。 这是一部关于垃圾的电影。 太好了
法斯宾德（Fassbinder）是一位令人振奋的导演。 像卡萨维茨一样，他是电影中最伟大的现代主义者之一，只对爱情以及与爱情互动的生活和商业方面感兴趣。 例如，在他看来，澡堂对于其中发生的他妈的不太有趣，因为人们期望他们会他妈的时的行为方式。 因此，我们有一种从小钱到大钱， 漂亮女人的浪漫主义风格，钱不是焦点； 的确，法斯宾德（Fassbinder）竭尽全力让我们意识到关于室内装饰的无聊支出以及适合在聚会上演奏的音乐类型的无聊感，这与《 美国心理学》 （ American Psycho）中对设计师服装的单调乏味的描述不同。
因此，如果道德是经典的“金钱买不到幸福”，但电影本身并不关乎金钱，而这是同性恋浪漫，只偶尔取决于同性恋生活的特殊性，那么福克斯到底是什么？ 和他的朋友们 ？ 我很难解决这个问题。 我确实知道我喜欢它，法斯宾德（Fassbinder）擅长制作豪华，精致的货盘，并具有出色的表演技巧。 尽管法斯宾德（Fassbinder）是比卡萨维特（Cassavetes）更具叙事性的电影制片人，但我必须再次描述电影制片人：有时一部关于生活的电影最适合与人共处。
＃22玻璃盾
查尔斯·伯内特（Charles Burnett）拍摄了关于60年代洛杉矶可怜的黑人而不是战后罗马的可怜的意大利人的新现实主义电影，这就是为什么他不出名和受人尊敬。 他应该是，因为如果过去十年他开始制作电影，他就会那样做。 《玻璃盾》并不是《 杀人狂》中的超现实主义戏剧。 从风格上讲，它与休斯兄弟（Hughes Brothers）的那个时代的电影有更多共同点，即《 死去的总统 》 （ Dead Presidents）和《 威胁II》协会的准迷幻恐惧。 但是它仍然延续了伯内特在他早期电影中所做的工作。 尽管是虚构的和风格化的，但与他以前的工作一样，索取的关于洛杉矶种族的文件也不少。 主角JJ试图通过弯曲而顽固的警察部门微笑并强迫自己的出路，试图通过妥协和积极态度来使事情变得最好，直到电影结束时，他正在沮丧地将陪伴人员扼杀在桌子上，对于执法部门如何使他的黑人与他曾经珍视或想要的一份工作相抵触，这种精神上的沮丧。 事情对他来说不好。 他们怎么可能？
有一个模糊的令人费解的whodunit将这部电影绑在一起，并且Ice Cube也在这里，尽管他最多只有15分钟的电影票房，但还是被提升为主角。 这些事情使人分心。 当它不起作用时，是因为《玻璃盾》正以好莱坞主义的方式发展，令人讨厌的钝器对话以及每当发生戏剧性事件时都支持电子设备。 有时候，如果您足够慷慨地使用它来制作新的黑色调，它可能会奏效，有时，这部电影似乎是在第二次猜测自己，不相信观众可以在没有帮助的情况下从戏剧中获得灵感。 尽管如此，电影仍不应该被遗忘。 这不是一个精湛的大师，而是一个为新的电影语言而奋斗的大师，而在他这样做的时候，偶尔会听到智慧的珍珠。
＃23僵尸
男孩，那最后两个很他妈的无聊，不是吗？ 不是电影本身，电影很棒。 但是我不得不说的并不是特别具有启发性或启发性。 我常常觉得这需要使用浮肿的间接语言来谈论智能电影，好像我需要听起来足够世俗，以使他们对它们有有效的表象，但如果我不合格，就必须保持镇定。 这是我要努力的事情。 你知道我不需要做什么吗？ 让我的头绕过像僵尸这样的好屁股的小杂种。 让我们尝试与此不同的东西。
当我们很小的时候，我的兄弟和我得到了一些关于万圣节怪异怪物的小型掌上书。 您有吸血鬼的类人手册和狼人手册，并且有僵尸索引，而最后一遍，每次我打开它时，都会把跳踢踏舞的基督吓坏了。 这些照片真是令人恐怖，它们不是眼神乱转，纸绿色的僵尸摇曳的插图，而是这些残酷地狱煮熟的怪物的尸体的真实写实照片，腐烂的肉在滚动的皮肤瀑布中sc掠着，眼睛紧闭着永久的噩梦停滞。 这些照片困扰着我年轻的梦想，后来发现，那本书中使用的每一张照片都是从这部电影《 僵尸 》中抢走的。 图片中的那个胖子是您看到的第一个僵尸，从游艇的浴室里爆炸出来，吞噬了一个浮躁的海岸警卫队侦察员。 我意识到，当他在甲板上起床时，我早在小时候就遇见了他，就像有人在我的记忆墙里滑了一块砖，我什至没有看到它失踪了。
这种感觉的部分原因是由于童年时代的联想，但同样重要的是导演Lucio Fulci决定在白天拍摄大部分电影。 晚上发生的事情有时并不真实，您可以将其称为梦或幻觉，如果看起来很古怪的话。 但是，如果它发生在阳光下，那就是记忆。 僵尸最著名的一幕可能是女人的眼睛被拖进了破碎的门，尽管那部分令人生厌，但并不像上面提到的胖僵尸试图分散在东河上漂泊的两名警察，或者当一个排蝇blooming绕的征服者开始在热带阳光下从地球上慢慢升起。 不能推理出僵尸，但重要的含义是也不能否认僵尸。
当“ 僵尸”向我们展示僵尸和鲨鱼之间的水下水下争吵时，这并不是一件古怪的，互联网化的套装。 这是一场噩梦。 令人不安。 发烧。 错了 就像电影中的所有其他内容一样，这是无法解释的。 医生正试图弄清人们为什么要复活，当地人告诉他们这可能是伏都教，但是关于是谁或什么使咒语产生的，以及出于什么原因，我们和他们都无能为力。 “当大地吐出死人时，他们将喝活人的血”是我们得到的最好的。
因此，这是一部具有神秘动机但极具魔性的现实电影，尽管它神秘而又清晰。 对我来说，这是恐怖的心脏，不可思议和不可知的宣称自己是真理。 僵尸以鲜艳的色彩和细腻的血腥淹没了您。 这是一部关于肠子的电影。
＃24缬草和千行星之城
一方面， Valerian同时不连贯和死记硬背，其引线没有化学成分或魅力，它从Mass Effect和（ 幻影般的威胁 ）中偷偷地获取了其可耻的美学线索，并且在任何时候Carla Delevigne空手道砍了某人或谈论要成为一个无法预测的女人，您实际上可以注意到Luc Besson的勃起明显掩盖了前景。 称它为火车残骸实际上是在推销电影的混乱状况，因为火车至少具有可被系泊的明显结构和路径，而瓦莱里亚人的故事似乎是由Robert Heinlein录制的类似单词的声音拼凑而成的在一场恐怖的恐怖袭击中，并试图将其作为未完成的伟大剧本带走。 这部电影有点傻，很难听。
另一方面，《 缬草》也是一部将近两个半小时的电影，几乎在每个场景中都活跃着出现在屏幕上，无论是弯刀搏斗还是太空飞船追逐，还是蕾哈娜扮演的变形章鱼怪兽表演滑稽脱衣舞逗。 这并不是一个小事或令人印象深刻的壮举，尤其是当您考虑到一定长度的Marvel影片通常可以分解为90％的白痴对彼此不感兴趣，5％的打孔和5％行人机器人/外星人的不幸事故时。 贝森决定将电影的几乎整个前15分钟都翻译成一种未翻译的外语，这是值得称赞的，他愿意把您扔到小行星中间的一艘潜水艇上，寻找吃记忆的水母而不解释任何东西。这意味着或为什么它很重要。 瓦莱里安不关心正在发生的事情 ，而宁愿执行任何事情都可以发生的命令，而且，该死的人都相信，这不应该以可理解的叙述为代价。
从某种意义上来说，这是值得称赞的，但是这也使得电影几乎不可能在任何方面都值得推荐，因为它太长了，而且对意义没有足够的关注，以至于它几乎立刻就耗尽了观众，并且这部电影的目标是直截了当的风格逃避现实，直到结束时都很难感觉到您已经完成了很多工作。 它没有功能，但也不乏味，并且作为背景噪音，令人愉悦。
＃25奥黛丽与黛西
（连续/性侵犯）
这是Audrie＆Daisy做得很好的一件事，在任何纪录片中我都从未见过如此出色：动画。 对于像赫尔佐格（Herzog）这样的具有侵入性创作观点的纪录片，或者像该片关于亨利·达格（Henry Darger）的荒诞漫画那样，我很难给予支持。 但是在这里，我们有一些轻松的感觉。 对法庭的证词进行旋转曝光当然是对风格的一种鲜明的尝试，但它从来不会分散注意力。 看着一个年轻人描述通过动画斗篷对一名少女造成的可怕破坏，这使情况变得人性化，并且分散了讲故事者的重要性； 它在演员，观众和口译人员之间创造了完美的距离。 同样，在女孩邻居的街道和房屋上叠加了滥用推文的过程很容易理解-煽动行为是严厉的，而且是来自与她最亲密的人在一起的-既不驱使头骨进入行为本身也不分散注意力通过引起人们对讲故事的过度关注来获得信息。
因为像Audrie＆Daisy这样的电影是一个可以讲述自己的故事； 它所叙述的行为是如此可怕，而情感却是如此的严重和发炎，以至于几乎不需要通过手法来将其重力传达给听众。 但是电影制片人意识到这是一部电影，而不是Vox流程图，并且在控制信息的速度和呈现方式方面做得明智而负责。 Audrie＆Daisy讲故事和讲见证人一样重要，而且如果观众只需要很少的帮助就可以让他们看到，那就是不去努力。
