在李昌东导演的最新电影《 燃烧》中 ，一个名叫海美的年轻女子坐在桌前，与她儿时的朋友钟秀和哑剧演员一起吃橘子。 他们很早以前就在同一个城镇长大，后来在汉城的街道上相遇，海米在百货公司门前跳舞时，钟秀在这里闲逛，在路人旁边兜售产品。 她穿着迷你裙诱人地摇晃着K-pop节奏，这是资本主义机器中的齿轮。 告诉农民工，即将毕业，虚构小说作家钟ong（Jong-su），由于整容手术，他可能不认识她； 并邀请他去喝一杯，然后去皮，然后吃想象中的橘子，将其想象中的皮肤放入一个想象中的碗中。 她告诉同伴，哑剧的关键不是想像一个物体的存在，而是“忘记它不存在。”于是开始了他们的炫耀，后来在海美的狭小公寓中充实，然后在她拿走时迅速打断。前往肯尼亚旅行，与本·布恩一起回到城镇，本·布恩是个英俊的武装人物，他开着保时捷卡雷拉，不记得曾哭过。
不过，根据村上春树（Haruki Murakami）的短篇小说所进行的燃烧 ，其意义远不止于神秘，色情，充满性爱的三角恋。 这是李·温柔的最后一部诗歌的继任作品 ，这部电影绝不亚于当代电影《大盖茨比》的更新，这是一部激动人心且令人困惑的电影成就，比起众多如此对社会造成压力的电影，它有更多的话要说。政治上的激烈反应，带有时事性的敷衍姿态。 而且男孩子， 伯恩斯（Burning）用机智，声音和视觉语法讲得很漂亮，而且，正如标题所暗示的那样，缓慢而发热的紧张感在整个两个半小时的运行时间中稳步建立，此后像烟雾。
Jong-su和Ben像Nick Carraway和Jay Gatz一样，是相反的研究。 前者穿着连帽衫和运动短裤，以很少的钱和一种永久的迷恋在世界各地穿行。 但是，本经常在时髦的运动裤和有光泽的太阳镜中看到的本本很富有，而且很着迷，在陌生人在场的时候伸出了坚定的手，微笑着smiling紧的笑容，立刻暗示着魅力和谦逊。 他们俩似乎都没有注意到相识的原因Hae-mi，而是全神贯注于某种比喻的鸡巴比赛。 从肯尼亚回来后，海美告诉他们一个非洲部落，在“小饥饿”和“大饥饿”之间舞动。第一个是对自己的胃口，第二个是对生命意义的渴望。 当她第一次向他们展示舞蹈时，钟，的目光注视着本（Ben），他的双腿交叉并打着哈欠，使人想起裘德·劳（Jude Law）的角色，转为《才华横溢的里普利先生 》中的迪基·格林利夫（Dickie Greenleaf）。
如果说我们的主人公钟秀是那种温和，内向的人物尼克·卡拉威（Nick Carraway），我们可以通过它解释所有动作，那么海美就是像黛西·布坎南（Daisy Buchanan）一样的女人，她不断地寻找世界的深度和意义。由金钱和人统治。 由魅力四射的钟瑞贞（Jong Seo-Jeon）饰演的她的第一个电影角色，被简单地描绘为一种狂躁的小精灵梦中女孩，这是该电影研究有毒男性气质和千禧一代不满的箔子。 她在餐馆里入睡，向本和钟ong讲述在非洲遇到的日落时哭了，并表示自己希望消失，而不是死，因为“死亡太可怕了。”而且，在电影的一半左右，她的确消失了，这时燃烧的角色从相对消弱的角色驱动的戏剧变成了一种心理惊悚片，像猫和老鼠的游戏一样进行，在首尔和坡州市（钟宗秀所居住的朝鲜山区）之间移动。
我们可能将斯科特·菲茨杰拉德的小说理解为悲剧，因为它的角色在慢慢脱离他们的掌握之前就尝到了美国梦。 然而， 燃烧的悲剧在于梦想-自决的梦想。 物质之外的快乐； 满足文字饥饿和隐喻饥饿的观念似乎已经死亡。 当我们被介绍给钟秀时，他的父亲是一位农民，因殴打政府官员而接受审判。广播中的声音告诉我们，令人震惊的青年失业率和唐纳德·特朗普在心怀不满的选民手中当选。 这是一个通过的参考，很容易被驳回，但是李的决定在某些文化裂痕中故意眨眼，这是一种省级甚至普遍的道德行为。
伯恩（ Burning）的中心人物，即使情况千差万别，也被困在自由与体制力量的安静压迫之间的边缘空间。 海美利用身体吸引人们到百货公司抽奖活动； 她从首尔塔反射到她公寓的一扇小窗户里的一缕阳光中获得慰藉。 本（他的财富来源不明）不是由同样的追求深度驱动的。 像盖茨比一样，他对满足感满意。 Ben确信自己小时候就哭了，他说：“但是没有眼泪，所以没有悲伤的迹象。”与此同时，Jong-su的农舍距离朝鲜边境很近，以至于他的收音机接收到来自朝鲜的信号。该国的宣传广播，暗示了将自由与被囚禁区分开的程度很小，尤其是当自由根本不像自由时。
具有讽刺意味的是，在朝鲜边境存在的情况下，这部电影的最伟大场面发生了，这三个角色之间耐心而缓慢的相遇，使耻辱和欲望的力量融合在一堂史诗般的视觉诗中。 这发生在电影的一半左右，当时Ben和Hae-mi决定在正忙着喂山羊的时候到钟J去一家农家拜访。 坐在钟秀后院草坪椅上的三个人物分享了一杯酒和一个关节。 他们像年轻人一样射击狗屎，但是空气中充满了紧张，奇怪的感觉是他们的生活把他们引到了这里，直到这个长春花落日徘徊在朝鲜和韩国之间的非军事区上方。 海美咯咯笑着脱下衬衫，迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）的喇叭声在她跳舞时少了一点，然后大饿了，她的身体散发出黑色的轮廓，因为它松弛了，变成了和谐与自然的景观。 它回想起了她早先关于哑剧的观点，即享乐，尤其是在一个与《 燃烧》发生的世界如此孤立的世界中，常常取决于我们忽视现实并创造出一种新的，更可口的现实的能力。
后来，海米（Haemi）睡着了，而这些人被单独留下。 钟秀告诉本爱着这个女孩，本回答了自己的秘密：他喜欢放火烧温室。 他说，他每两个月就要做一次，当钟su问这个习惯的道德观念时，本告诉他，这没有道理，“只是大自然的道德”。披露的内容不仅暗示了角色可能的社会病，而且还暗示了电影制片人的批评。在这个世界上的阶级分裂中，有些人为争夺废料而奋斗（也许是由一缕阳光产生的明暗对比），而另一些人则为了运动而烧掉东西。 这是一个世界，也是一部电影，即使您不知道在哪里，危险也潜伏在其中，其中的意图，动机，诚意，甚至像海美是否真的有一只名叫“沸腾”的猫之类的简单事物，都非常模棱两可。
李昌东在《 燃烧》中做出了许多正确的决定，从电影的耐心而机车的节奏到李成yun的模糊，险恶的得分。 不过，也许他最好的举动是演员中央三位演员的铸造，他们以好奇心和存在感作为情节的刺激物来居住在他们的角色中。 前面提到的钟瑞俊在村上的原始故事中为一维角色提供了深度和内心。 她很着迷地看着对面的柳亚仁（Yoo Ah-in），这使钟秀（Jong-su）的差异成为一种真正的体质元素，可以从他自以为是的卑鄙，自欺欺人的方式中看到。 不过，最激动人心的是韩裔演员史蒂夫·杨（Steve Yeun）饰演本（Ben），他似乎不仅受到盖茨比（Gatsby）的启发，而且受到帕特里克·贝特曼（Batman）， 罗斯玛丽《宝贝》中约翰·卡萨维特斯（John Cassavetes）和《 无国界老人》中哈维尔·巴尔登（Anton Chigurh）的启发。与“ 燃烧 ”一样用细心的手来增强张力的电影。 恩因在《行尸走肉》中的角色而闻名，它使我们能够以正当可疑的钟ong无法看到本的吸引力。 我们对他保持警惕，但我们无法真正弄清他的内心生活，更不用说他是否对海美的失踪负有责任。 荣格称他为“韩国众多盖茨比人之一”，经过排练又神秘，他是时代精神主义者。
《燃烧 》也是一部关于时代精神的电影。 街道很拥挤，但是每个人都感到陌生。 手机响起无限，但很少有人在另一边； 几乎每个场景都充满了阶级斗争感，但人们默契地接受了不平等现象，好像世界已经通过某种算法将贫民窟中的贫民窟过滤掉了。 今天的生活有时就是这种感觉，但是我们很少停下来考虑孤独感超越国界，阳光可以共享，温室的破坏，整个社会的破坏与对与错的感觉。 ，在缺席的情况下进行。 取而代之的是，我们向内退缩， 逆流而上划船 ，饥肠little。
