“没有 音乐 ，生活将是个错误” –弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）。
毫无疑问，音乐是人类最美丽的创造之一。 音乐与我们一起生活和发展了3000多年。 不同的地区和文化发展了自己的音乐形式。 尽管存在文化和地理上的差异，但在不同形式的音乐中却有着惊人的共性。
在谈论世界音乐时，印度拥有一个非常丰富的资料库，并且受入侵，贸易和文化交流的影响，多年来发展出许多不同形式的音乐。 印度的古典音乐形式可以追溯到数千年前。 从那时起，它就与许多其他形式的音乐融合在一起。 今天，印度的古典音乐大致分为两类-
- 印度斯坦或北印度古典音乐
- 古典或南印度古典音乐
在宗教，移民，文艺复兴和许多其他因素的共同作用下，古典音乐形式在西方已经独立发展了几个世纪。 不同的作曲家对和声，旋律和节奏给予了不同的重视。 许多旋律和节奏性结构都应运而生，这些结构为音乐家提供了画布和一些表达其艺术的工具。
音乐学家想出了许多对音乐进行分类的系统和结构。 我要谈的两个具体结构是Hindustani古典形式的Thaat系统和西方古典形式的Mode系统。
在此之前，为简单起见，让我们将键固定为C，这意味着印度斯坦音乐中的Sa将与西方符号中的C相对应。 整个通信如下图所示。 我在Komal swar或平音上使用了下划线，在teevra swar或尖音上使用了下划线。
Thaat及其起源
印度斯坦（Hindustani）或北印度音乐风格的thaat系统得到了18世纪后期印度音乐学家Pandit Vishnu Narayan Bhatkhande的认可。 他提出了thaat的分类系统。 在我看来，Bhatkhande是设计Thaat系统的天才，他进行了广泛的研究和旅行以创建此分类。 他对raag进行分类并将其分配给不同的thaat的方式揭示了他的天才。
Thaat只是一组抽象的音调形式。 thaat可以想象成是Raag的容器或父级秤。 例如，一组特定的音符称为Kalyan Thaat， raag 印多尔，kedar，yaman和许多其他raag属于此thaat。 潘迪特·巴克汉德（Pandit Bhatkhande）创建了10种不同的音符集，称为Thaats。
正如我所说的，thathas不仅仅是分组，它还与情感紧密联系在一起，并具有自己的特征。 虽然粗暴具有产生和创造情感价值的真正力量。
西方古典形式的模式
自中世纪以来，它们就成为西方音乐的一部分，也被称为教堂模式。 模式的灵感来自古希腊音乐理论。 它们的踪迹比1900年代初设计的thaat系统要古老得多。 类似于thaat的模式是一组具有某些旋律特征的音符。 就像管乐器一样，模式不仅仅是一组音符。 在柏拉图和亚里斯多德的早期著作中（大约公元前350年），有很大一部分描述了不同的音乐模式对情绪和性格形成的影响。 例如，摘自亚里斯多德的《政治学》-
“音乐模式本质上彼此不同，听音乐的人受到的影响也不同。 他们中的一些人使人伤心和严重，例如所谓的混血儿。 其他人像放松的模式一样使心灵无能为力； 同样，另一种产生适度或稳定的脾气，这似乎是多利安人的奇特效果； 而Phrygian激发了热情。”
为了简化比较，我们将它们视为一组笔记。 今天使用的西方形式的模式是–
有7种模式和10种不同的Thaats。 每个thaat和模式都有7个音符，如果我们使用Hindustani表示法和西方表示法之间的初始对应关系，则可以看到两者之间的相似性。
我们可以看到两种音乐形式之间的美丽相似之处。 尽管没有符合Locrian模式的thaat，也没有平行于Todi，Purvi，Marwa和Bhairav thaats的模式。 这是这些模式和声音的发音-
当然，这是基于抽象音调形式的非常浅层的比较。 模式和thaat还有很多。 模式与柏拉图和亚里斯多德所描述的情感或情绪有着松散的联系，thaat也是如此。 Thaat系统还用作根据raag中存在的注释对raag进行分类的框架。 Raags更加细微差别，并且具有许多其他结构，而不仅仅是一组音符。 我必须强调，潘迪特·巴特坎德（Pandit Bhatkande）的thaat-raag理论几乎无懈可击，但它仍然是一种重要的分类手段，可用来整理并理解各种混乱的Raag。 潘迪特·巴克汉德（Pandit Bhatkhande）在使用thaat框架对raag进行分类方面显示了他的独创性。 例如，raag Bhoopali和Deshkar的行为和运动尽管有共同的尺度，却完全不同，这是raga概念力量的惊人例证。 将他们分配给两个不同的角色，就意味着潘迪特·巴特坎德（Pandit Bhatkhande）对Raga的天性及其天才的洞见。
像thaats这样的模式在西方音乐形式中作为作曲的框架起着重要的作用。 许多著名的作品都基于不同的模式。 例如，平克·弗洛伊德（Pink Floyd ）的著名歌曲《墙中的另一块砖头》是基于多里安（Dorian）模式，弗里吉安（Prygian）模式并在弗拉门戈音乐中采用的。
音乐之美无处不在，超越了地理，文化和语言的界限。 尽管音乐已经跨地理和文化发展，并且采取了不同的进化路径，但是在不同形式的音乐中仍然存在许多不可思议的相似之处。 发现这些差异和相似之处是令人兴奋和鼓舞的。
我会在爱奥尼亚模式或Bilawal Thaat中给您留下两幅美丽的作品，
请享用！
感谢您的阅读和鼓掌
感谢Manas Karkare的声音作品
