十二年前，我站在泰特现代美术馆（Tate Modern）的美国抽象艺术家唐纳德·贾德（Donald Judd）的雕塑对面。 那是一个盒子。 石灰绿色的有机玻璃盒子，大小与家用储水箱一样大，但还是一个盒子。
这似乎很令人失望-直到我开始感到自己陷入其中。 没有发生暴力事件。 我不会滑倒，也不会被推。 片刻之后，我对作品的态度和展览（和雕塑）发生了变化。
在过去三天中，我一直徘徊在门槛上。 我正在参加英国东部中部地区的古典音乐节Southwell音乐节，既是表演者又是社交媒体联络员（“ social mediator”？）。 结果，我占据了不同的空间。 我可以在房间中央担任表演者。 我可以在房间中央附近，作为其他表演者音乐会的听众。 我可以在房间外面，往里看，常常是在手机屏幕后面拍照留香的照片以在线共享。
阈值是一个不错的主意。 昨天我们在埃尔加（Elgar）的《梦龙梦》 （ The Dream of Gerontius）的表演中（在小镇的大教堂中）遇到了地震：在葬礼上，一个叙事的天使告诉同名灵魂
现在，当我们遍历阈值时，它大声说出了它愉快的响应式圣咏
音乐随着打开的动态和谐音门而变化（与Wagner的神智剧《 Parsifal 》的平行段落中的戏剧性标记为“变换音乐”不同）。 音乐引入了一个不同的空间，伴随着视角的变化，甚至能量或温度的变化。 这是一种物理上的改变。
这是我在表演空间中处于不同位置和角色的经验。 您可以以表演者或观众的身份与表演直接联系。 但是，如果您在门口（就像我经常发现自己一样）–或者像我昨天一样在同一空间中扮演不同的角色 ，翻页–那么您与绩效的关系就会改变。
与您正在聆听的音乐家在同一个空间中，是一种非凡的，灵活的体验。 通常，在演奏出色的演奏者的同时要呼吸，并随着音乐的曲率感觉其滚动。 音量既不存在也不存在：您可以有被Z行的音乐手势压迫或招呼的相同体验。
但是在一定的门槛下无法获得这种体验。 也许那是智能手机的屏幕。 也许您站在房间外面，表演者和听众都像是集市上的金鱼，放在一个会场包中进行了改装，在这里，记忆的获取忽略了赢得它的体验。
我非常喜欢并珍视社交共享媒体创建绩效平台和环境的潜力。 我喜欢有一种方法可以创造机会来讨论经验。 捕捉图像或声音可以重振观众的身体体验，这是有价值的。
您不能吃蛋糕，但可以吃。 为了使隐喻变得更加复杂，我本人在音乐节的第一天就经历了一次诡reach的大事。
我已经接近Richard Strauss的Metamorphosen的表演来拍照了。 我拿着它并停下来，然后再上传。 但是我不能轻易离开。 以一种角色走进太空后，我让自己与表演紧密相连。 改变的并不是我的距离，而是我的目的 。 我不得不提醒自己，我有工作要摆脱这种情况。
关于阈值的要点是它们是真实的，但并不明显。 距离本身不是阈值。 正是我们忧虑的真实性和意图决定了我们是否真正为表演而出席。 可以站在有机玻璃盒子对面的房间里问这个问题是什么，如果那是唯一可以抓住的真实想法。
