卡尔·德雷尔（Carl Dreyer）1926年关于爱，义务，嫉妒和亲子依恋的牧歌表明，导演精通叙事，表演者和环境。
很难决定哪一个构成更精美：用发抖的树叶框住的挪威草原的深景，通过纱网的空气向远处的山峰后退，或者人物身侧被阳光照射，沉思并映衬在天空中，或背光在门口，头发自然采光。
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德雷尔的自然主义是无与伦比的。 要求演员们绝对认真和投入，他提出这样的表演，以至于那些期待夸张和令人反感的无声电影表演的人会惊讶地发现这种低调的风格存在于无声时代。 当这样的表演位于如此真实而令人回味的风景中，以及看起来像世代相传的房间和房屋中，这种效果是独特而令人难忘的。 德雷尔的电影很难，也许无法忘记。
这个故事取材自雅各布·布雷达·布尔（Jacob Breda Bull）的小说，不难理解。 年轻人托雷·布雷滕（Tore Braaten）回到自己的家乡。 在这座城市工作之后，他已经为了其他人的利益而被奴役，并决定加入他年迈的父亲，誓言要恢复财产，管理土地并再次使农场成功。 回来后，他意识到自己仍然爱上了奥拉格洛姆加登（Ola Glomgaarden）的女儿贝里特（Berit），后者的邻居农场就在河对岸。 但奥拉（Ola）鄙视Braaten家族的贫穷，并向Berit承诺Gjermund，后者的富裕家庭对他更具吸引力。 托尔和他的竞争对手吉列蒙德之间爆发了争执，贝里特与父亲吵架，拒绝嫁给吉列蒙德并宣布对托尔的爱。
事故降临在贝里特（Berit）身上，当地的牧师介入，嫉妒使吉姆蒙德（Gjermund）背叛，最终卷轴的婚礼当天充满了悲剧的威胁。 令人毛骨悚然的片段，在当地河流的汹涌中将托尔席卷到下游，这是托尔与城市之间，托尔与他的爱人之间，职责与欲望之间，住家安全与危险之间的分界线（和制裁）文明-电影拍摄必须比大多数现代特技更加危险。 在沉重的原木中游泳，以及也难以到达岸边的一匹马，对步伐进行了精心编排和编辑。 明显的危险感显示了德雷尔（Dreyer）在实现场景中所表现出的全部决心。 看起来没有任何伪造或妥协的安全性。 在场景结束时，我感到精疲力尽，并在序列结束时移动了一个非常奇怪的时刻。
Berit在树的根部绝望地崩溃。 然后，她神秘地半起身，脸上透着淡淡的神情，映照在她的眼神中（德雷尔着名的特写镜头点缀了电影，贝利特的眼神闪闪发亮的眼睛令人着迷）。 外观难以辨认-我把它当作内在感想的片刻，也许是她预见了爱人的死。 也许德雷尔（Dreyer）从他的领班夫人那里获得了一点表现，这甚至是他意料之外的，也不了解他自己。 但是德雷尔（Dreyer）明白，电影并不是要给人明确，可预见的叙事和透明可理解的影响。 这是为了赋予这些时刻深刻的美丽和深不可测的神秘感。 一言以蔽之。
我在Kennington Bioscope上看到了Glomdal的新娘 ，其地点是伦敦大象和城堡的电影博物馆。 该建筑本身曾是维多利亚时代的工作间，查理·卓别林在童年时期被迫住了一段时间。 该节目还以新近恢复的短裤为特色，这些短裤展示了1912–1913年由参议员抗议的游行，其中包括1913年埃普森德比（Epsom Derby）艾米丽·怀德·戴维森（Emily Wilding Davison）的令人震惊的死亡，所有这些都伴随着出色的现场钢琴表演。
电影博物馆正面临拆除的威胁，为另一个高档住房发展让路，这将摧毁当地社区，这只能说是文化自杀的行为。 有网上请愿书，请寻求他们。 我希望被意识到的力量将手中珍贵，不可替代的场所的命运掌握在自己的手中。
（有关完整学分，请参阅IMDB。）
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