注意：这是一系列历史/评论论文中的第六十一篇，综述了每年的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，下面是对我最喜欢的1911电影L’INFERNO的检查，该电影由Francesco Bertolini，Adolfo Padovan和Giuseppe de Liguoro执导。
我是一个无神论者，但我记得被但丁·阿利吉耶里（Dante Alighieri）的《 地狱》深深地吓到了，这是他的史诗《 神曲》的第一部分。 那就是他的写作有多强大的能力。 尽管这首诗以其百科全书的形式解释了地狱的各个层面，但对酷刑的描述却无聊无聊。 作为一个不可知论的小男孩，让我如此害怕的部分原因是，一些值得进行这种极端暴力惩罚的行为似乎没有……那么糟糕吗？ 当然，我可以看到自己有些暴躁，而在我不太确定其含义的时候，好色。 作为一个未受洗的孩子，连林宝（Limbo）似乎都是不公平的命运。 由于我过分活跃的精神和早期发作的焦虑，我开始怀疑自己的行为是否会使自己陷入地狱。
- 如果我能抓到电影，那就赶上我。
- 儿童艺术家Khushi Bhardwaj在“ Dosti Ke Side Effect”中
- !!! ASSISTIR〜[FILMES〜1080p] MULHER-MARAVILHA FILMES COMPLETO DUBLADO BR [2017] | FILMES COMPLETO e DUBLADO BR |
- 你是美丽的，你是独特的：最伟大的艺人
- 银翼杀手秘密电影院—剧透免费提示
我摆脱了这种宗教恐惧。 但是我也逐渐喜欢但丁的语言，这种语言翻译得如此不纯净。 伟大的艺术引起了强烈的反响，而那正是Inferno所做的。 某种程度上（几乎不可能），一部1911年的意大利电影即使没有完美地翻译，也能够包含非常强烈的地狱阴影。
这种力量的一部分来自L’INFERNO的史诗般的视野。 它的长度超过60分钟，是一部几乎没有故事的长篇电影。 的确，凯利团的故事（1906年）是世界上第一个，也是L’INFERNO之前的最后一个重要故事。 它只运行了40多分钟。 L’INFERNO也是意大利的第一部长篇电影，其导演三人制（Francesco Bertolini，Adolfo Padovan和Giuseppe de Liguoro）也将在同一年改编荷马的《 奥德赛》的长篇电影。 但是，L’INFERNO除了其长度外，还具有巨大的生产价值，有时可以通过现代的镜头显得俗气。 但是L’INFERNO的美学魅力永远不会枯燥，实际上，它看起来总是超凡脱俗。 这部电影是对地狱的一次引人入胜的沉浸式潜水。
没有很多有关Bertolini，Padovan和de Liguoro的信息。 贝尔托利尼似乎只执导了从L’INFERNO到1922年的几部电影。帕多万的片酬仅涵盖1911年为米兰电影公司（米兰电影）制作的作品，这家意大利制片厂似乎也因其两部最早的文学改编而达到顶峰。 但是他是一位文学和哲学学者，在电影业短短的那一年之后，他回到了那部作品。 De Liguoro可能在演艺界拥有最伟大的遗产。 他的每个儿子分别是导演和演员，并且是三人中电影制作最多产的。
但是，将具有不同说服力的三个不同的人聚集在一起执导电影的原因是什么？ 嗯，就像今天一样奇怪，到了1911年，三人董事信用的地位并不少见。董事责任的划分并不是一成不变的。 我可以看到帕多文（Padovan）将改编作品带到了电影中，这个角色我们现在可以考虑是编剧。 训练有素的德利瓜罗（De Liguoro）可能是导演，而伯托利尼（Bertolini）可能是负责技术方面。 这全是猜测，但考虑到故事的多样性，并非没有根据，因为当时其他电影的导演作品也以这种方式分享。 哦，当然，L’INFERNO的长度至少是最冗长和雄心勃勃的短裤的三倍，所以这是导演的三倍是合理的。
不管是谁将它带到银幕上，L’INFERNO的最大成就就是它的场景丰富。 整个电影中肯定散布着大量恐怖和病态的图像，但是服装的渲染，特殊效果和布景设计创造了令人敬畏的，空灵的品质。 苍白而赤裸的男人和女人的尸体点缀着地狱的每一层，在痛苦中挣扎。 尽管这些人穿着缠腰布，几乎看不到正面额满的女性裸体，但L’INFERNO的恋物癖能量却很多，直到缠腰布的设计似乎创造了一个夸张的阴茎而不是掩盖了阴茎。
这种服装也使各种人形生物但丁和他的同伴维吉尔自身经历了值得注意的经历。 简而言之，冥王星，各种恶魔，以及成群的罪人本身，都是视觉上有趣的居民，但周围环境和处境只会使它们更加充实。 “自杀之木”中的子，以及我们所发现的腐烂的森林，让人想起弗里茨·朗（Fritz Lang）的DIE NIBELUNGEN电影（1924）。 与这部甚至在13年后才领先的电影相比，这是一个巨大的赞誉。
像Cerberus这样的四足动物，更精致的生物看起来像是那个时代典型的许多“学校游戏”服装。 也就是说，他们看起来像四肢笨拙的动物。 我也爱他们。
这些原本俗气的生产要素的部分力量是固定件。 这对夫妇所遇到的广阔，崎ggy的山脉和宽阔而深沉的水域肯定不像它们看上去那么大。 但是电影制片人能够通过混合人工场景（我将其作为一个积极的用语；我喜欢电影中的人工制作的技巧）和现场拍摄的混合物，创造出令人印象深刻的深度和尺寸幻觉。
最后一幕发生在地狱的第九个冰冻圈中。 这可能是L’INFERNO最令人难以置信的位置。 整部电影的外观都基于19世纪艺术家古斯塔夫·多雷（GustaveDoré）的惊人画作，他的文学作品实际上是许多电影改编作品视觉效果的基础，并且他对第九个圈子的形象化尤其引人注目。结束。 险恶的罪犯的头冒出来的分段冰块的图像令人难以置信。 当然，也许这部电影最具标志性的时刻令人jaw目结舌。
L’INFERNO的特殊效果是疯狂的。 路西法身材魁梧，翅膀在黑色的空隙前向后伸展。 当但丁和维吉尔出现在他身上时，他以令人厌恶的双重曝光和水垢处理方式吞噬了布鲁图斯和盖乌斯。 之前的场景也深刻地说明了这种缩放操作，当时有一个巨人抓住了这对货币对并将其带到最后一个圆圈。 如图所示，这两个人站在巨人的大腿旁边。 电影中的接缝很清晰，但仍然令人印象深刻。 在电影的另一部分中，一个人将自己的头握在手中的想法更具说服力，因此令人困扰。
属于好色之徒的第二个地狱圈是一次特别出色的经历。 裸体恋人被风作为惩罚，在电影中被无休止的无休止的人肉搅动，无休止地在赤裸裸的人的双重曝光中四处晃动。 另一项技术成就对过去的115年电影结构使用的那些印象不那么令人印象深刻，但是L’INFERNO还具有一些闪回序列。 与原始资料一样，但丁停止与每个圈子中的至少一位罪人交谈，而其中的一些故事则通过倒叙讲述。 这是以前从未实现的重要编辑创新。
说到与罪人的交往：但丁对诗人的对待，如诗中所见，从同情到残酷。 这些交互通常以某种方式令人不舒服。 L’INFERNO也是描述穆罕默德的少数电影之一。 但是，正如这首诗中所描述的那样，这种描写并不十分讨人喜欢。 他因欺诈而进入第八圈。
L’INFERNO是一部出色的视觉和叙事成就，该电影能够悄悄地在短短70分钟内捕捉到令人难以置信的复杂杰作中的狂躁，曲折和离奇的图像，主题和能量。 它只是1911年发行时有史以来最好的电影之一，因此是一年中最好的。 当然，这是“被遗忘的时代”所取得的巨大成就之一，在众所周知的“旅行到月球”（1902年）和“火车大劫案”（1903年）之间，以及“现代电影的诞生”（即诞生之初）国家（1915）。 L’INFERNO具有金属般的性格，深深地唤起了复杂的心理学和哲学，融合了准大片和“艺术工作室”电影，让我为最初对但丁的《 地狱》的恐惧而被证明是正确的。 因为如果这就是地狱的样子，我不想永远被判处在那里生活。 但是我绝对想体验一下它，经历它，看看人类苦难和残酷的深处。 当我到达天堂时，只会感到更加应得。
确保赶上并保持我在 这里 最喜欢的电影中的所有论文 。
