直到2002年我回到纽约并就读于新学校后，我才开始正式学习电影，并且随着时间的流逝，我与约翰·沃特斯和约翰·潘纳贝克一起上了大师班。 但是，我在费城居住并参加新泽西州河对岸罗格斯大学卡姆登校区的第一个电影节工作。 我当时在攻读公共管理硕士，这是一门以社区工作为重点的学习课程，据说可以使我成为和平队的一名志愿者准备两年。 在提出了汤加，拉丁美洲和其他目的地之后，由于各种原因，我最终和妻子一起去了喀麦隆。 在雅温得，我遇到了喀麦隆电影制片人和旅行中非节日Écransnoirs的创始人Bassek Ba Kobhio。 我建议将一群年轻的志愿者带到雅温得音乐节，我们从那里居住在东部木材省巴托里（Batouri）小镇。 这种做法奏效了，在我走访布基纳法索瓦加杜古的FESPACO秘书长的途中，他正在访问2000年的Écrans黑色电影。 他邀请我来新闻办公室参加2001 FESPACO的工作，在那里我为电影节的日报写了英文文本。 稍后，我将回到Ougadougou参加2005年的音乐节，当时我和埃里克·卡贝拉（Eric Kabera）策划了第一届卢旺达音乐节，该节日于当年晚些时候在所有6个省会城市和与刚果民主共和国接壤的边界附近的一个难民营开展活动（见图） ）。 Cyangugu节与保罗·卡加梅总统的车队经过卢旺达西部省份Rusizi区的首府发生冲突时被取消。 我很生气。 卡加梅（Kagame）因缺乏仪式而闻名，我见过他多次在基加利（Kigali）开车送孩子上学。 las，安全处理人员在他不认识我的情况下做出了这个决定。
在喀麦隆和卢旺达之间，还与伊姆鲁·巴卡里（Imruh Bakari）在2003年的单桅帆船国家电影节（又名桑给巴尔国际电影节）上进行了合作，该电影节设在弗雷迪·水星的故乡斯托克敦。 我管理着社区放映，这些放映都在首都之外，并到达了桑给巴尔的第二个奔巴岛。 在哈拉雷的津巴布韦国际电影节上举办研讨会。 为未来的卢萨卡音乐节与赞比亚同事进行远程咨询； 我们在哈拉雷见面，做了一些计划。 从苏丹喀土穆向乌干达的Amakula电影节发送了电影。 在Enugu和Lagos（Surulere）的Nollywood“现场研究”中，我遇到了我的老朋友Kabat Egbon，Tunde Kelani，Black Arrow等人。
罗马俱乐部派我参加了在突尼斯突尼斯举行的WSIS会议，我进行了一次迦太基之行，以便以我的理解看到“双胎现场”：迦太基电影节和FESPACO交替发生，并且做了因此，自1960年代以来，这些活动就成为非洲参与第三届电影运动的集结地，该运动在某种程度上成为了“不结盟”国家和不结盟国家的“文化场景”。 但这是一个简化。
2004年世界社会论坛在印度孟买举行。 论坛和纪录片节使用了Arundhati Roy创作的台词“其他世界正在呼吸”。 我是Gargi Sen和魔术灯笼基金会的节日协调员。 我们在论坛场地的一个棚子里有两个大房间。 我们可以容纳700人。Arundhati参加了The Corporation的放映。 我问她，因为电影制片人不在那儿，她是否考虑在放映后说几句话。 她接受了。 当我从开罗搬到圣保罗时，我开始与Casa das Caldeiras（一个更大的文化空间，freeDimensional曾在此居住）一起工作，计划在2008年在巴西帕拉州贝伦举行的世界社会论坛上进行演讲。 世界社会论坛诞生于巴西的阿雷格里港。
卢旺达音乐节在基加利（Kigali）举行时，劳尔·佩克（Raoul Peck）的《有时在四月》将在体育场举行。 我想我对去然后迟到很矛盾。 卡加梅再次挫败了我的计划。 他的车队刚刚进入，没有人可以进入体育场。 在《射击狗》（与威廉·赫特和休·丹西合演的英国大屠杀影片）中，我是一名额外的记者（我认为是记者），但我的作品被剪掉了。 而且，与保罗·鲁塞萨巴吉纳（Paul Rusesabagina）和威克里夫·让（Wyclef Jean）之类的人不约而同地来到了纽约市卢旺达饭店的联合国难民事务高级专员办事处。 我遇到了李·赫希（Lee Hirsch），他在几年前制作了《阿曼德拉！：一场四声共鸣的革命》，并在桑给巴尔放映。 他在那里发生了一次严重的轻便摩托车事故，我想我们成为朋友是因为我知道如何获得医疗保健。 他在放映会上向我介绍了Paul D. Miller（又名DJ Spooky），我们试图找到一种方法让他参加卢旺达音乐节毫无用处。 我最初在孟买论坛和艺术节上遇到了Naeem Mohaiemen，然后在卢旺达放映了他的电影。 我还在孟买论坛上遇到了Prerana Reddy，并一直与她合作直到今天在纽约市的一个艺术家避风港项目。 我和我的前妻最终编写了电影学习指南，供布鲁克林音乐学院（BAM）的学生观看卢旺达酒店。 有一段时间我与电影制片人特里·乔治的女儿保持联系。 当时，她正在与TriBeCa电影学院合作进行一个项目，该项目可能与卢旺达电影中心以及电影节相交。 卢旺达是种族灭绝事件发生十年后的那个时候，电影市场是一个新兴的市场。电影节和现场电影制作（并非所有“种族灭绝”电影都是在卢旺达拍摄的）与新兴的卢旺达电影院紧密合作。为此，埃里克·卡贝拉（Eric Kabera）的卢旺达电影中心（Rwanda Cinema Center）被认为是最重要的。 在卢旺达工作并管理节日的启动时，我与一个已经很久的朋友杰西·霍克斯（Jesse Hawkes）合作，后者的项目名为RHAPSIDA，该电影想制作一部有关艾滋病的电影。 我们正在计划与电影节相邻的一个小项目，通过这个项目，年轻的电影制作人可以练习这项技术。 在克林顿基金会（Clinton Foundation）的帮助下，我们与杰西（Jesse）的项目一起拍了一部名为Ingabire的电影。 杰西（Jesse）刚来圣保罗（SãoPaulo）访问我的项目Lanchonete.org。
我从卢旺达搬到苏丹，在那儿我在一个援助组织工作。 在晚上和周末，我开始会见艺术家和电影制片人，这是我到达新地方后的典型作品。 我很幸运有一天晚上在法国文化中心放映他的电影Tajouj时见到了Gadalla Gubara和他的女儿Sara。 后来我促成了将Tajouj出售给南非电影资源部的经纪业务。 所得款项使Sara前往德黑兰进行了新电影的后期制作。 我在保护盖德工作室时起了很小的作用。 通过加达拉，我遇到了其他电影制片人，例如易卜拉欣·希达德（Ibrahim Shiddad），我把这些电影送到乌干达参加了坎帕拉的Amakula节。
即使我从未去过乌干达，这也是故事的一部分。 我祖母的兄弟，我的艾伦叔叔是继阿迪（Idi Amin）统治之后的第一位美国驻华大使。 与今天的外交部门不同，艾伦叔叔从海军升入大学，在非洲的34年中度过了30年。 我从小就听说过他，并认为我的想像力使我变得更好。 现在，他与妻子芭芭拉（我认为是海洋生物学家）居住在华盛顿特区以外，并担任史密森尼博物馆（Smithsonian Museum）的非洲艺术收藏中的主要人物，他捐赠了他在国外服务期间收集的一些作品。
