1932年，TIDA还成立了自己的电影部门。 在著名纪录片之父约翰·格里森 （ John Grierson ）的姐姐马里恩·格里森 （ Marion Grierson）的带领下，该部门与其他知名电影公司建立了非正式的合作关系。 由于TIDA的收入低，在预算紧张的情况下，该部门的成员会把他们的手转向摄影，编辑或脚本编写。 这种不寻常的工作方法将一直持续到1939年，并且是各种问题（通常涉及所有权）的根源。
马里恩（Marion）曾与她的兄弟一起在帝国市场营销委员会 （EMB）的电影部门工作，因此，与他们的第一次合作并不奇怪。 TIDA的前两部无声电影在这里制作- 英格兰的玻璃工匠和英国 的波特 ； 其工业性质是最近组织变革的结果。
当EMB在1933年9月关闭联系并且其电影部门移至邮政总局（GPO）时，与EMB的合作关系告一段落，TIDA出于政治原因无法与其合作。 TIDA电影部门与Strand电影公司的下一个合作伙伴关系明显表现出裙带关系，该集团的负责人Donald Taylor是Marion Grierson的丈夫。
尽管TIDA秘书认为与Strand的关系“复杂化”，但TIDA电影部门现在开始制作声音标题，包括乡村绿色环绕，海边，永远永恒，治愈之水，帝国之心，关键到苏格兰，所以这是伦敦， 所以这是兰开夏郡 ； 后一个标题也许是兰开夏工业发展委员会在1932年为TIDA做出的最慷慨的贡献之一的结果。我们今天所知的纪录片仍处于起步阶段，而且该单位制作的许多标题都具有实验性感动。 它还继续制作专用的无声电影和其声音标题的无声改编。
这些电影在21个国家/地区的剧院和非剧院发行，而TIDA拥有电影的发行权，并获得了广泛的观众。 1937年，有人说：“人们无法确定在每个国家/地区放映TIDA电影的频率，但是瑞典的报道表明，伦敦有40万人在公共电影院看过这部影片。”
1935年，英国文化协会成立了英国文化协会。 尽管政府认为TIDA和理事会在宗旨上是完全不同的实体，但存在不可否认的重叠。 有人说，“两个机构之间的本质区别在于，一个（协会）主要是商业性的，另一个（理事会）是政治性的，这解释了政府补贴比例的差异。 但是不能否认的是，尽管两个机构的目的根本不同，但它们采用的方法却具有一定的相似性。”
理事会对电影作为一种文化宣传形式有着明确的兴趣，但是，尽管它的预算比TIDA大得多，却没有资源来建立自己的电影部门。 1936年，外交部的雷克斯·里珀 （ Rex Leeper）提议成立TIDA与理事会之间的电影联合委员会（JFC），以探讨如何将TIDA电影部门用于文化电影的制作和海外发行，并负责英国新闻影片和其他纪录片的海外发行。
这项建议得到采纳，第一次会议于1936年4月举行。委员会成员由两个机构的代表以及外交部，海外贸易部，邮局和英国电影学院（奥利弗·贝尔先生）组成由Phillip Guedalla先生担任主席，AF Primrose先生担任秘书。 邮局最初由约翰·格里尔森先生代表，但是当他离开邮局电影部门时，他的职位由海耶特先生接任[…]委员会利用旅行协会电影部门的服务自1932年以来一直从事这项工作，并且具有必要的技术知识和专业知识。 该协会提供了委员会的秘书处和执行机构，因为它拥有自己的电影部门，拥有技术设备，电影存储库和技术人员。
该委员会定期开会，讨论从发行到配音的各种主题（尽管最初大多数项目只有英国配乐）。 到1939年，莎拉·科尔（Sarah Cole），《时间/图像》，12/2013 3委员会已经开始委托制作自己的电影，这在一定程度上要归功于英国文化协会的大量拨款，尽管其中一些影片必须在1940年由欧洲文化协会完成。 这些标题的所有权尚不清楚，尽管它们总是被提升为TIDA标题（出于以下说明的原因）。
“ 1938年9月，海外贸易部要求委员会设计利用电影院的电影院的方法，以最大程度地发挥其优势，并安排电影的寄发。 委员会检查了184部电影，其中115部已获批准并发送到纽约。 在与新闻新闻协会的合作下，它安排每周发送一次综合新闻新闻“英国新闻”…在纽约世界博览会闭幕时，时任殖民大臣的劳埃德勋爵（Lord Lloyd）安排发送“英国新闻”。前往殖民地。” 入选的影片引起了一些争议，特别是与纪录片运动的创始人之间，引起了争议，但该馆最终被视为成功地激发了英国人的感觉，估计每天有2000人通过其电影院。
该委员会的另一项成果是《 英国电影目录》，该目录的第一版于1939年出版（后来的版本将由英国文化协会出版，而1940版则特别伪装成TIDA出版物）。 这些小册子已分发给潜在的电影发行商或购买者，并精选TIDA制作的电影以及TIDA持有的其他发行权。
