将南美的电子音乐和民间音乐以及从中衍生出来的流派和子流派融合在一起的想法并不是完全新的。 玻利维亚传奇民谣/ Huayno乐队Los Kjarkas在90年代初制作了一张电子专辑，受到当时流行的低速节奏和新时代风格的影响，从而创造了非常独特的唱片。 不仅如此，而且像BombaEstéreo这样的行为将在20世纪70年代中期将“数字cumbia”的类型推向拉丁美洲的主流。
不幸的是，这也将给非南美电子音乐表演者放任，他们只会利用这种影响力来使他们的音乐听起来更“民族”，而不是其他-也许是由于该职位的“世界音乐”繁荣-苏联时代。 但是，也有一些来自非洲大陆的人（通常来自布宜诺斯艾利斯这样的大城市，而不是土著人，并且拥有相当大的经济特权），这些人从安第斯地区吸收了坎比亚音乐或民间音乐，使之更容易被人们使用。更多“独立”和白人观众，否则他们会视这些类型为“太棕色”或“对穷人而言”。
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值得庆幸的是，葬礼及其首张EP， Privacidad并非如此 ，它于2018年11月通过乌拉圭唱片公司Salviatek发布。 这位玻利维亚制作人发行的这张专辑，首先也是俱乐部的唱片-大多数曲目都具有沉重，震撼的节奏，合成器主导的悦耳旋律或声音效果，这使他与Rabit或Kamixlo。 但是，将Privacidad与其他可能被标记为“解构的俱乐部”或任何类似名称的区别是，南美民间音乐中使用的节奏用于创建独特的音景，从而仍保留舞蹈中某些陌生风格的磨砺音乐。
“ Festividad ”和“ Asfixia ”的节拍受到前殖民时期节奏模式的相当大的影响，使其与eral葬，污垢或工业音乐中的元素结合在一起时听起来像是很难听的，就像葬礼一样。 您还可以听到玻利维亚和整个安第斯地区的后殖民时期民间音乐中的元素和旋律，例如huayno或非洲玻利维亚的saya和caporales ，它们贯穿了EP的常规结束曲“ Extimidad ”至少是第一个版本，因为通过Bandcamp下载作品时，显然在艺术品中存在一个隐藏的第五轨，尽管大多数流媒体服务都可以访问。
同样，安第斯的影响力确实将Privacidad与大多数当代电子表演的行为区分开来，但是Funeral设法将这些样式纳入他的作品的方式也使他与试图在电子背景下使用相同灵感的其他制片人区分开来。音乐。 这里绝对没有头，而且他也不受自己的影响力-例如，“ 01011000 ”除了听起来很棒以外，并不关心听起来特别重要的事情，相反，它是生动而生动的。真正创新的方式将这两种截然不同的样式之间的融合及其可能性进行了融合，并发布了出色的版本。
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