我想指出，我是一个活跃的音乐家（因为演奏音乐是我唯一的收入来源）已有6年了。 在我当音乐演奏家的时候，我在当地的唱片公司里演奏，这在原型上类似于杰克·怀特的唱片厂。 我想说明为什么这样的企业不是一个好主意，尤其是在建立一个富有成果的艺术社区时。
这是反竞争领域。 —在2001年，Microsoft收到了一项反托拉斯诉讼，其中规定他们不能将其Web浏览器（每个人都喜欢的Internet Explorer）或Word Processor与其操作系统捆绑在一起，因为它给试图竞争的竞争对手创造了不利的环境在他们的操作系统架构上。
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这是否真的公平不是问题所在-政府方面的诉讼人确实有道理-当您将与某些企业相关的基本服务捆绑在一起并呈现出来时，有时会使得获得基本服务更加容易，并且更具成本效益–另一面–相反的论点是– 通过创建一个生态系统，一个实体可以轻松地将服务捆绑在一起，您就可以赋予该实体或企业足够的竞争力，使其可以形成垄断或信任。 它创造了条件，某些代理人或参与者可以人为地，人为地影响某些服务或商品（在本例中为娱乐服务）的价值或需求，从而可以人为地激励竞争对手从事竞争性业务。 这对于当地的艺术文化确实是不利的，因为它激发了人们创作符合现状的作品的动机。 如果新艺术家有新想法，但他们不同意或存在于现状之外，那么他们的作品将被剥夺公开发表或播放的机会。 这相当于一种私有化的审查制度。
这里有一个问题-似乎将唱片厂，场所和唱片店捆绑成一个方便的模型是一个好主意，但它无视竞争商业惯例的基本规则- 您无法以这种方式与自己竞争影响竞争公司的定位或造成人为需求的幻觉。 关于场所-可能在该场所玩的乐队或在其他场所玩的乐队实际上是当地经济中该场所的竞争对手。 因此，建立促销安排是非法的和反竞争的，以使场所（或乐队）可以利用有利的关系人为地影响当地文化中音乐的价值。 乐队可以利用它们的优势来创造其他乐队无法公平竞争曝光或演出的情况。 当乐队同意一直免费在场馆中心自由演出时，这种情况尤其容易引起竞争–突然，乐队的位置使他们能够严重影响当地的艺术文化，而那些不愿受到自己影响的乐队会被扼杀因为他们无法与免费比赛的团体竞争。 乐队最终与其他较小的乐队争夺机会，只是作为促销工具免费玩耍。 很显然，这并不能促进艺术作品的创作。
Record-Plant-Stores并不是一个好主意的第二个原因是因为黑胶唱片还没死，但它无法与流媒体等免费的即时媒体竞争。 新的区块链审核系统允许直接从艺术家流媒体获利。 这也允许经过审计的远程协作，其中音乐服务可以作为服务商品付费。 这将为音乐家和创作者创造新的经济，并且由于这些系统本质上是通过设计分散的，因此它们将存在于公司音乐产业的控制范围之外。 这将使年轻的音乐家在创作和传播其作品时享有自主权。 这些系统将使小乐队和艺术家有能力充当自己的数字唱片公司和唱片公司。 这是我们应该追求的那种系统-系统和模型可以为艺术家提供最高水平或给与给听众的个人和艺术自主权，而无需依赖中间商，经理，场所或唱片公司。 即使是独立存在的乐队也仍然必须依靠唱片厂来实际创建唱片，并且由于唱片的迷恋和流行音乐文化中唱片的收集，因此产生了发行唱片以保持在整个唱片行业的信誉的强烈需求。 这给没有资金或管理能力与公司合作以发布记录的新兴团体造成了问题。 唱片不应该消失，但唱片的存在不应该成为将来系统的障碍，因为后者可以更好地满足音乐家和听众的需求。
对旧技术的迷恋并不总是像杰克·怀特（Jack White）那样性感。 我挖旧车。 我特别挖旧的电视广播员。 关于美国工业文化的发展，有很多话要说。 过去的工业成就（和神经症！）的文物和记号可能应该保存-在最佳情况下，应将它们用于新的横向用途，从而通过重新设定用途来扩大其直接价值。 我认为许多人怀念过去的时代：汽车经久耐用，无线电文化使人们得以修补和维修，这是设备故障的首要手段。 我认为我们可以很好地回到这种价值至上，价值至上的工业文化模式–我认为唱片文化作为这种思维方式的一种子领域而存在，是非常有价值的–它使音乐和/或录制音乐具有持久且切实的价值—唯一的问题是，如果这种音乐交付方式规定了太多的价值，那么年轻的音乐家会（有时会非常痛苦地）受益于新的渐进式音乐系统只要这些旧模型有附件，就无法创建和交付这些模型。 并不是用数字文件和一些基础结构来代替记录，而是通过网络发送记录！ 没有！ 就是说， 可以通过现有的新系统来增强其优美的音乐传递机制，这种新系统可以使音乐创作民主化，成为一家企业，并允许新兴艺术家为自己的作品付费。 并非所有小型乐队都会从唱片制作中受益。 对于我的老乐队而言，履行唱片订单所产生的成本会被投入我们的资源中，以开发新的声音和创作新歌，如此之严重，以至于整个前景都不可行，而且这还不包括与进行新闻和营销相关的成本。记录。 通常，一个乐队会安排一位经理来解决这样的问题 -是的-问题是，由于我们本地的“唱片店，场地，唱片厂Supercenter”举办了如此多的免费促销节目，我们支付的钱不够用演出激励人们切实管理我们这就像80年代在曼彻斯特的乐队一样，但是庄园大庄园的每一晚都是他妈的本地免费乐队的夜晚，那里有四支乐队，没有人会得到报酬。 甚至酒票也要花费你！ 我并不是说杰克的唱片厂会遇到这些问题-我认为杰克足够聪明，可以防止此类问题在他的端头出现-尽管我的问题是-模仿公司将遇到这些问题。 他们将敦促免费演出（因为这些企业的所有者通常自己不是音乐家）在本地进行宣传和世代相传，结果，当地的乐队亚文化将不得不自行安排以满足这种新音乐的需求，这些新的混合场所的所有者将可以使用“每晚免费表演”模式，而在本地艺术家的努力下，他们将能够获得相当舒适的生活。 考虑到您可能会在一个地理区域内经营几种类型的企业，并且当地音乐家开始被期望免费演奏的事实，您知道吗，作为该场所炒作的一部分，您知道吗？ 这就像庞氏骗局一样-您建立了一家企业，所有一切都朝着该地方的所有者倾斜-您要让当地的孩子支持您所要做的就是一个舞台-一个PA-一个放映会的小地方。 孩子们喜欢它！ 冠军的事情-那是-直到他们意识到自己被踢了。 这是一种使年轻人恢复健康状态的光荣方式，即让年轻艺术家（可能在毒品问题或精神疾病方面苦苦挣扎，但这是另一个问题） 打扮成他妈的熊猫服装，然后在街上转悠着标语，吸引人们从您的商店购买唱片。 这是一个骗局。 我在我们的城市看到了这场戏。 我不希望其他任何受尊敬的年轻人都对其他城市的这类事情有所了解。
因此，有了这种新的商业模式，只需支付少量费用，并需要从Kohl’s或Urban Outfitters购买一件带有红色标签的Levi’s夹克的会员资格，您就可以实现成为Lo-Fi音乐家的梦想，成为非盈利性的选择！ 拥有独立的信誉，还有一个可以在其中演奏音乐的场所！ 豪华套餐包括慢性酒精中毒，极端的早期贫困和精神疾病，因为他们无法支付自己一生在学科实践和学习中发展出的一项基本技能！
我叫凯 我在盐湖城音乐界活跃了7年。
盐湖城反竞争娱乐场所的列表：
我想指出的是，我并不是在正式指控任何个人或实体实施犯罪-而是我行使我的权利，自由评论地方机构似乎拥护的基本商业态度。 针对指定场地的投诉将在不久的将来正式备案。
SLUG杂志 –雇用当地作家和评论员，他们在当地音乐方面发表评论，对推广自己的作品以及具有类似政治或经济利益的人的作品有明显的兴趣。
Kilby Court和Kilby Court Records （通常不付钱给当地乐队参加演出），而是提供销售商品的机会。 管理相关的记录标签，并将场所用作促销工具。 反竞争。
Urban Lounge –由与Kilby Court相同的所有者经营（稍后还会有另一篇文章！）进行频繁的免费表演，乐队的收入低于其明显的工作价值。 艺术家以酒水单支付。 乐队协调城市中其他免费表演场地的演出，为自己创造炒作，场地所有者从免费促销活动中获利。 Urban Lounge也由拥有 Metro Music Hall 的同一集团所有， Metro Music Hall 是一个“竞争”的场所，几乎具有相同的设施。
恶魔唱片 –协调免费表演以促进他们的唱片存储。 经常与一组相同的本地乐队进行协调，以进行免费表演。 乐队没有为其服务正式开具发票或付款。 与Urban Lounge和其他场所合谋，策略性地预订愿意演奏免费促销演出的乐队和艺术家。 使用此位置，以使超出美学或政治爱好范围的乐队无法确保预订，即使在竞争场所也是如此。
成为反竞争行为的受害者和/或有罪的乐队。 现在可能已经不存在了：90年代的电视，Foster Body，化石武器，人造花公司， Poppees ，Super 78， The Nods ，The Circulars等。 如果您一直不喜欢盐湖音乐现场的非竞争行为，请与我联系。
我的乐队的贝司手告诉我，一个（目前可能未命名）本地音乐机构的代表告诉他： “您从乐队开除Kai，否则您的乐队将不再在盐湖城演出” 这是勒索。 第一篇文章仅仅是开始 。 干杯。 — KA沃森。
