Mungkin hal terbaik dari menjadi seorang auteur adalah kemampuannya untuk mengacak-acak struktur dan membangun dunia semaunya sendiri。 Tendensi-tendensi auterisme semacam inilah yang digunakan Christopher Nolan untuk’mengacak’dan menceritakan ulang kisah perang di film terbarunya，敦刻尔克。
Tidak seperti电影Perang Pada umumnya，Dunkirk tidak memakai tropes – tropes’wajar’seperti glorifikasi perang，爱国者电影。 Nolan betul-betul menyederhanakan kompleksitas perang hanya pada proses evakuasinya saja。 Penyederhanaan substans cerita seperti ini menimbulkan kesan jika Dunkirk justru menebalkan diri pada 生存 ketimbang perangnya sendiri。 Bayangkan dirimu sebagai prajurit biasa-biasa saja — tanpa kemampuan seorang’ 英雄 ‘yang bisa mengubah keadaan-dilempar ke tengah-tengah ledakan bom dan berondongan peluru NAZI。 Kesampingkan tentang melawan balik musuh，melakukan 史诗般的复出 lebih lebih mendapatkan penghargaan Victoria Cross，yang ada di kepalamu hanyalah’ 生存，生存，普朗’。 Seperti itulah gambar Dunkirk yang ditampilkan Nolan，setidaknya di permukaan。
Salah satu hal yang saya temukan aneh secara道德ialah bagaimana电影电影ini memperlakukan karakter-karakternya —勒比希主义：狂热。 Ketika terdapat mayat tergenang di laut，saya tidak merasakan apa-apa。 Ketika prajurit ditembaki pesawat musuh di pinggir pantai dan jatuh berguguran，saya juga tidak merasakan apa-apa。 Pun ketika seorang’karakter’mati，saya hanya merasakan sedikit emosi。 Di film ini nyawa seperti dipasang dengan harga sangat murah dan dapat dihilangkan dengan cara sangat mudah，di laut tenggelam，di darat jadi mangsa peluru。 Saya setuju dengan pendapat Matt Zoler Seitz dalam ulasannya di博客Roger Ebert，敦刻尔克·塞佩蒂成员，pemandangan生物体kolektif dari peternakan semut yang mana menjadi potret dari kelempok atau spesies yang sedang berjuang bertahan hidup。 Siapa yang tengah bertarung atau siapa yang baru saja mati rasanya terlalu kabur untuk dibedakan。
Menonton Dunkirk rasanya seperti menonton beberapa paragraf buku sejarah yang disinemakan。 Tanpa mengetahui detil latar belakang karakter yang jelas termasuk nama，juga perkembangan karakter yang segan，pennaton memang sengaja dibiarkan memiliki jarak hingga terasa dingin dan asing dengan karakter-karakter yang berperan。 Nolan hanya memberi tau penonton apa yang mereka perlu tau melalui cara yang sama dengan apa yang buku sejarah berikan pada pembacanya。 直截了当的坦帕berusaha menampilkan戏剧-戏剧个人杨biadanya menghasilkan偏见dari perasaan辛帕蒂·彭顿atau pembaca。 Seolah juga mengatakan jika Dunkirk-nya Nolan bukanlah cerita seseorang dari sudut pandang pertama，melainkan cerita bersama tentang sebuah peristiwa。 Meski sebenarnya sulit juga untuk mengatakan Dunkirk sebagai电影yang berusaha mensinemakan’sejarah’secara utuh dan setia dengannya karena keputusan Nolan yang tidak menampilkan konflik juga perlawanan balik tentara di Dunkirk terla
阿帕·扬·诺兰·拉库坎·帕达·敦克尔克·蒙金·比萨 Adalah sebuah taruhan besar meminimalkan peran karakter dan plot cerita untuk kemudian menggantinya dengan berfokus pada 视觉叙事 di dalam sebuah 故事片 berbudget tak sedikit。 Tapi nyatanya tidak hanya Nolan berhasil membawa pengalaman baru dalam menonton电影，Nolan juga berhasil mendorong batasan sejauh apa sinematografi bisa bekerja melalui spektakel-spektakel yang ia tampilkan。
Melalui visual，Nolan Menjadikan spektakel sebagai medium utama dalam menyampaikan detil dan cerita secara kontinyu dari awal Hingga akhir电影。 Pemilihan kamera IMAX 70mm Yang Menghasilkan aspek rasio gambar lebih besar dari kebanyakan电影好莱坞Yang menggunakan格式lebih lebar rupanya berperan besar disini。 Dengan格式gambar yang lebih besar，Nolan bisa mendapatkan gambar langit yang lebih memenuhi 框架 hingga hampir setengah gambar。 Besarnya porsi gambar langit disini tidak hanya mendukung 设置电影yang terdiri dari tiga babak：di darat，di laut dan di udara，tapi juga memberikan spektakel penggambaran manusia yang menjadi lebih kerdilkanterter kankarakakerkarak yagas-yagasya yagasyayasyakinyagasyagas
塔皮·汉亚·丹根（Tapi hanya dengan） 视觉故事讲述杨·卢瓦尔·贾·蒂达克·阿坎·库库普·尤图克·蒙吉斯·科科松根剧情 Disinilah非线性故事多层次叙事，杨·曼贾迪·西里·卡斯·哈斯·诺兰·贝西纳尔。 Dengan Mengatur Alur Yang Saling Balap-Membalap Antar Tiga babaknya，Dan Dengan Desepsi akan waktu yang saling memotong：萨图·明古·达拉特，萨图·哈里·迪洛特sekaligus membuat mereka semakin penasaran dengan apa yang sebenarnya sedang terjadi。 Kekosongan emosi pun pe pelan-pelan terisi bersamaan dengan jumlah informationasi yang berhasil penonton dapatkan dari babak-babak yang saling bersinggungan。
Rasanya sangat mengagumkan bagaimana Nolan memainkan semua elemen teknis sinema ini untuk menciptakan emosi’artifisial’。 Pertama，Allur Yang出售的备忘录是Antar linimasa menciptakan kebingungan besar di kepala penonton。 Kedua，melalui 悬念 Nolan memaksa fokus penonton琼脂tetap增强了sepanjang waktu。 Kemudian dengan terus-menerus menampilkan spektakel yang mencekam，Nolan menyajikan pengalaman klastrofobik yang terasa begitu nyata dan kaostik。 Penonton akan merasakan kekalutan yang sama dengan apa yang prajurit-prajurit Inggris rasakan saat terjebak dalam ruang dan saat akan ditinggalkan。 Baik itu saat di darat，劳特ataupun udara，ketakutan akan terus mengikuti。 Dan terakhir lewat kerja samanya dengan Hans Zimmer untuk menggunakan Shepard Tone。 Melalui ilusi suara yang diciptakan oleh Shepard Tone inilah Dunkirk mengontrol pikiran penontonnya untuk percaya bahwa sesuatu yang besar akan datang dan akan datang。
Lewat meminimalkan beberapa hal（情节和对话）dan memaksimalkan beberapa hal lainnya inilah，敦刻尔克·帕达·阿基尔妮娅·蒂达克·孟加班坎perang dari kacamata seorang prajurit secara个人tapi dari sudut pandang prajurit secara kes。 Memberi pengalaman seolah kamu berada disana dan juga tidak disana。 Sampai kamu sadar bahwa kamu berada’diantara’-nya。 贝尔加拉克besama keseluruhan佩里斯蒂瓦lebih besar sebagai sebuah spektakel dan spektakel lainnya。 Memperhatikan prajurit-prajurit白俄罗斯serupa kerumunan semut yang mencoba menyelamatkan diri dan melupakan segala 常识， sebab-akibat ketika dalam keadaan panik sebagai hal biasa。 Karena memang Dunkirk mewakili manusia dengan segala kelemahan dan kebiasa-biasaannya：sebagai makhluk fana。
