每个人都对个人故事着迷。 在电影方面，大多数观众都需要在屏幕上很好地讲述个人的人类故事，否则观众就会开始收看。 例如，尽管大型预算动作大片可能很有趣且很有趣，但通常没有什么可以摆脱它们的。 那些处理真实人类问题并以独特而巧妙的方式讲述的电影是观众最不喜欢的电影。 当涉及纪录片时，观众经常会尝试倾听在屏幕上讲述的个人故事，而被那些影响他们或他们的个人生活的故事所感动的方式可能会给其他人带来不同的影响。
重要的是要看纪录片的力量和可能性，不仅对观众来说，而且对社会上有才华的，有条理的人来说，他们可以处理这类电影中提出的问题并与他人分享。 虽然可以从一部出色的非个人纪录片中学到一些东西，但是在这类电影中发现角色确实有一些特别之处，因为观众几乎可以实时了解一生。
个人记录片的第一个重要方面是观众与个人主题和/或记录片制片人的亲密关系。 因为电影制片人与屏幕上的人物联系得很好（在某些情况下，那个人物可能是电影制片人本人），所以观众就像在电影放映时一样感受到亲密感。
真正赋予诉讼程序权力的第二个方面是对象与他或她在现实生活中实际知道或知道的电影制片人的关系的行为性质。 当涉及纪录片时，很难对个人生活有一个清晰纯粹的观察视角。
以迈克尔·阿普特（Michael Apted）著名的Up系列为例。 Apted每隔七年会采访同一群英国人，检查他们的生活，看看自己的成就，并为自己感到遗憾。 这是纪录片电影中最纯净的类型之一，因为我们并不是一直都在关注这些主题，就像彼得·威尔（Peter Weir）的小说《杜鲁门表演》（The Truman Show）一样。 我们只是每七年与他们签到一次。 我们给人的印象是，这些人的生活没有对有关他们的一系列纪录片的任何反应。
尽管如此，如果没有每隔几年就将他们的生活没有被拍到电影中，那么被摄对象仍然有可能正在做他们通常不会做的事情。 受试者还可能想通过生活中的最新事件打动电影制片人Apted。 几乎可以肯定的是，这种理论并非如此，Up系列中的拍摄对象确实可以过着自己的生活，而不会受到与其相关的电影的干扰，但这不能被证明是百分百的。
制作个人纪录片时，主题和电影制片人之间存在特殊的关系，这种关系带来了截然不同的观看体验。 想象一下，一个电影制作人走在人行道上，并向各种匿名人士询问有关当今美国重要问题的问题。 电影制片人从他不认识的匿名人那里得到的答案要比他从私人家庭成员或朋友那里得到的答案要少得多，而且涉及的程度也要多得多，记录下来的方式可以为观众提供亲密感和背景。 最个人的纪录片对观众来说是最吸引人的，因为电影的工作方式有两种，一种是对一个或多个主题的探索，另一种是主题与电影摄制者之间的特殊关系。
体现个人纪录片力量的第三个方面是，屏幕上的评论和动作变得如此个人化，以至于观众几乎感觉到他或她已步入了窥淫癖的不道德行为。 在有个人纪录片之前，詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）用一副巨大的黑色双筒望远镜在阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的后窗中看着公寓的窗户望向其他酒店房间。
偷窥狂是每个人生活中都会经历的事情-当别人不知道您在看着别人时，就可以着迷于他们的生活。 偷窥狂已经在虚构电影中使用了数十年，它可以成为悬念的好工具，因为实际上所有电影都是偷窥狂。 我们以匿名的方式坐在观众席中看着屏幕，作为不知道我们在观众席中的角色的观察者。 个人纪录片是偷窥的最大用途之一，因为我们目睹了令人心碎，幸福和现实生活。 几乎就像我们在一个人走路，偷听谈话或看到改变生活的事件一样。 屏幕上显示的情况越个人化，越偷窥，我们认为我们就需要越走越远，但确实不能停止观看。
纪录片摄制者可以通过多种方式制作自己的个人纪录片。 他们可以从电影中的受访者身上剥去一小部分，仅显示人的外表而不深入。 他们可以让受访者自由决定，通过对话找出亲密的细节。 他们可以走得更远，让观众对真正值得研究和探索的生活有亲密的见解。 他们可以把这部电影拍得很远，以至于达到偷偷摸摸的偷窥狂的目的，可以看到一个人生活的方方面面，并从那个人的嘴中听到所有使他或她的生活变成事实的恐惧和喜悦。
个人记录片有很多种，但最好的是那些与原始资料保持真实的记录片，可以使观众从电影制片人那里学到一些东西。 个人纪录片的力量和可能性几乎没有废除这项服务，并且未来拥有更多伟大的作品，这些作品将打开观众的视线，以吸引更多有趣的问题和想法。
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布莱恩·罗 （ Brian Rowe） 是作家，老师，书迷和电影迷。 他获得了内华达大学里诺分校的创意写作硕士学位和英语文学硕士学位，以及洛杉矶洛约拉玛利蒙特大学电影制作专业的文学学士学位。 他写了年轻的成年人和中级悬疑小说，并由Corvisiero广告公司的Kortney Price代理。
