勒克·沃克 （ Lucky Walker ）的布埃纳维斯塔 （ Buena Vista）社交俱乐部：阿迪奥斯（Adios）开启了一段近期历史：新闻报道宣布菲德尔·卡斯特罗（Fidel Castro）逝世，并与在古巴海滩上玩耍的孩子们的画像并列。 随后，参观传奇的Buena Vista社交俱乐部（复兴乐队以其名字命名的传奇音乐场所）曾经立足的理由。 在对革命前的古巴，革命后的古巴与即将来临的古巴之间的关系进行生动的视觉总结时，前俱乐部的所在地如今已成为一个时尚，紧凑的体育馆，就像在美国脱衣舞场中会发现的那样。 乐队负责人胡安·德·马科斯·冈萨雷斯（Juan de MarcosGonzález）向摄像机进行了“地面巡视”，指向建筑物的各个角落，并解释了曾经居住在此的荣耀。 形象化González所描述的一切努力都正好说明了这一点：这是一段历史，除非古巴音乐文化的支持者讲述了这些故事，否则现在可能会迷失。
这种失落的感觉形成了一个合适的框架装置，用于重制Buena Vista社交俱乐部发行巨片后的20年和Wim Wenders记录该乐队的纪录片肖像（以乐队命名）之后的18年。 当美国制作人Ry Cooder帮助组建了Buena Vista社交俱乐部时，他的项目很快就成为一项紧急工作，目的是通过收集古巴老龄化的才华来保存古巴的音乐历史。 正如温德斯的纪录片所显示的那样，这些音乐家体现了20世纪古巴音乐的历史-不仅是通过音乐来演说这段历史，而且还经历了整个国家文化和政治变革期间所经历的丰富而艰难的生活。 在过去的十年中，一旦活跃，热情的音乐家开始相继去世，Buena Vista社会俱乐部项目的偶然时机就变得更加清晰。
正如Adios的开业所暗示的，现在是检查Buena Vista社交俱乐部成员自1990年代末成为全球性现象以来发生了什么时机。 但是，沃克的电影要等到电影放映时间的一半时才会恢复到这种框架，从而导致常常脱节而又没有重点关注的特征，很难用很多引人入胜的可能性来清楚地回答一个问题：“为什么要拍这部电影？ 为什么现在？”
Adios的上半部类似于尝试在Buena Vista社交俱乐部电影中尝试的另一种尝试，在该项目中采用了较为传统的，内容丰富的功能来代替Wenders的梦幻肖像-完整地记录了古巴文化历史的缩影。开始学分。 的确， 阿迪奥斯（Adios）甚至重新利用了温德斯（Wenders）的许多镜头，包括温德斯（Wenders）和库德（Cooder）之间的B-roll对话，以及该团体在阿姆斯特丹举行的著名音乐会首映的第一部电影。
一旦Adios接触到Buena Vista社交俱乐部本身的现象（在Wenders离开的地方继续进行），Walker的电影就很少满足于在任何给定主题上花费一秒钟以上的时间。 Cooder持有格莱美奖杯的镜头似乎是歌手易卜拉欣·费雷尔 （ Ibrahim Ferrer）在获得美国签证以参加颁奖晚会时所遇到的困难的自然原因，但在录制过程中， 阿迪奥斯（Adios）迅速进入了费雷尔和奥马拉·波特图多 （ Omara Portuondo）的合作，挽救了费雷尔的格莱美斯电影后面的人物肖像故事。 尽管影片的第二部分比第一部分更具有力量和影响力，但在描绘这些音乐家的生活以及他们不太可能的迟来的名声所带来的影响时， 阿迪奥斯通过将布埃纳维斯塔维斯塔社交俱乐部的历史视为一个历史，从而摆脱了任何潜在的叙事动力。要涵盖的项目清单。
对于明确响应保留乐队及其音乐历史的真正需求而制作的电影， 阿迪奥斯（Adios ）的努力令人惊讶，有时使观看不必要地令人沮丧。 在技术层面上， Adios不一致地提供了所描绘事件的日期以及档案和重新定型的镜头的出处，尤其是在电影过去20年进行的许多采访中。 甚至对乐队已故成员的最后致敬，也将单个音乐家的镜头投到了鬼白色的后期制作过滤器中，以至于很难看清正在纪念谁。
诚然，确实没有理由不拍一部Buena Vista Social Club电影。 如果任何频段都无法过度曝光，那就是这个。 Adios充满了美妙的音乐，以及音乐家的有趣故事。 但是对于一个历史和历史发展如此成熟的音乐项目，尤其是面对不断变化的古巴，这些主题值得一出电影，对它所要表达的内容有更清晰的认识。
