摘自 Letterboxd （2018年6月8日）。
这部有争议的苏维埃-格鲁吉亚-亚美尼亚电影制片人谢尔盖·帕拉亚诺夫（Sergei Parajanov）的电影在雅克·塔蒂（Jacque Tati）的《 PlayTime》中是有色赛璐oid有史以来最华丽的电影之一。 它以18世纪亚美尼亚诗人的生活+诗歌+音乐家Sayat-Nova为基础，其风格化，类似餐桌的诗歌将其内容推崇至更高的高度，不仅超越而且超越了Wes Anderson等人所达到的高度。 但我将是第一个承认我（也许仍然知道）几乎不了解电影主题，背景或历史的人， 《石榴的颜色》必须是我见过的最困难，最神秘的电影之一。 与观看戈达尔的具有挑战性的作品的经历没有什么不同，这个想法或多或少是让声音和图像的合成在我身上流动，不是欣赏参考或引用，而是欣赏人们可以体验的节奏-情感，主题，电影的节奏处于沉思状态的收视状态，即知识+解释的列表形式。
帕拉亚诺夫的传记本身就是动乱和戏剧的纲要，在这里不能令人满意地概括。 但是值得注意的是，在观看了塔科夫斯基的《 伊万的童年》并发现了电影的无限诗意之后，帕拉贾诺夫几乎放弃了他在1965年之前制作的电影，摆脱了当时社会主义现实主义对苏联主流电影的关注。 与这一转变相结合的是决心对他的电影拥有完全的创作控制权，这也许会激发苏联当局窥探帕拉贾诺夫的个人生活，因此以强奸，同性恋和贿赂的罪名将他监禁，最后使他被苏联排斥电影业。 塔拉科夫斯基（Tarkovsky）最终成为帕拉杰诺夫（Parajnov）的亲密朋友，当时处于抗议的最前沿，其中包括戈达尔（Gardard），布努埃尔（Bunuel），特鲁弗（Truffaut），安东尼奥尼（Antonioni）甚至伊夫·圣洛朗（Yves Saint Laurent），但直到1980年代中期格拉斯诺斯特才将帕拉贾诺夫带回了导演的行列。椅子，尽管在他第一次入狱之前就面临着同样的个人和专业困难。
以下是帕拉贾诺夫一生背后复杂性的片段，毫不掩饰地渗透到他的电影中： “每个人都知道我有三个祖国。 我出生在佐治亚州，在乌克兰工作，我将在亚美尼亚去世。”
