MAS：您大约25岁时来到美国。 这始终是目标吗？
EV：完全是意外。 在担任第二世界音乐节助理的第二年或第三年，斯皮罗斯请我为在大教堂广场上进行的露天音乐会进行彩排。 这是我第一次指挥大型乐队，我就像第一次吸血鬼一样品尝鲜血。 我非常开心，他们不得不把我推下领奖台。 电影节的创始人和艺术总监Menotti（吉安卡洛）对Spiros说：“我在那里看到了一些东西。 明年我们将在查尔斯顿开设一个费加罗音乐节 ，和一个年轻的不知名女高音演奏家雷内·弗莱明（RenéeFleming）一起演出，你应该给他做几场演出。” ，但他还是有点害怕。 他说：“现在您真的必须工作。”
MAS：您还担任过管弦乐队指挥很多，尤其是在中欧，您现在是布拉格爱乐乐团的音乐总监。
EV：我相信在交响和歌剧之间取得平衡是很重要的。 所有伟大的指挥家都做到了：父亲和儿子马勒，菲特文格勒，布鲁诺·沃尔特，阿巴多和克莱伯。 进行交响乐表演时，您需要对作品的智力结构有透彻的了解，并对细节和质感有很好的了解。 当您处于操作性的情况下，并且变量太多时，这些特质可能是您没有时间在意的-您只想确保性能得以实现。 但是，当交响乐团的专家处理出色的歌剧作品时，您有时仍会听到一些遗漏的东西：戏剧感，讲故事，与舞台和观众进行对话的感觉以及在换档时的换档能力曲线球如您所愿。 因此，歌剧指挥的戏剧性和乐团指挥的智力完整性之间的平衡是至关重要的。
MAS：您如何看待美国音乐？
EV：我晚年接触美国音乐。 我认为您要处理曲目的最重要的事情就是要充分理解语言，以深入了解曲目的内心和灵魂。 去年，我指挥了第一部音乐剧《 Show Boat》 （在达拉斯歌剧院）。 我对此感到震惊。 一开始，有些歌手在说：“您对这种类型的感觉如何？”然后我说：“我既可以阅读音乐，又可以感受到音乐。”显然，您需要对口味和声有一定的亲和力，这种编排，但是我现在在美国住了很长时间。
MAS：与佳能的杰作相比，创作新音乐感觉如何？
EV：没有什么比处理从未录制过的乐谱更像管乐团可以做什么的极限了。 我演奏了许多不同类型的当代音乐，从最激进，不和谐和解构到最谐和的和甜美。 十二音音乐可能完全荒唐或令人惊奇。 您有一些完全有效的辅音，还有一些电梯音乐。 在美国，人们对音乐的有效性有了更多的共鸣。 我认为我们已经不再妖魔化任何会引起谐和的东西，美国在这种情况下可能比欧洲宽容。
MAS：这使我们进入了5月会议的音乐节目，在那里您将看到Everest和[Douglas J. Cuomo的] Arjuna的Dilemma ，以及Norma 。
EV：我曾在华盛顿国家歌剧院和马赛演出过诺玛舞，我认为这是意大利曲目中令人惊叹的杰作之一。 您知道，德国人将歌剧归类为“指挥作品”或“合奏作品”， 诺玛是意大利曲目中为数不多的指挥作品之一。
