警告：剧透。 小心踩一下。
“走出去”的开场时间是作家和导演乔丹·皮埃尔（Jordan Peele）对颠覆性偏执狂恐怖公式的巧妙颠覆，这是我一段时间以来看过的任何电影中最令人不安的起点之一，尽管并非出于您的原因可能会想。 第一个镜头是晚上的一条富裕的，大概是白色的郊区街道。 相机低速爬行，街区几乎没有照明。 然后，我们看到一个由角色演员基思·斯坦菲尔德（Keith Stanfield）扮演的年轻非洲裔美国人（以他的姓莱克思（Lakeith）命名）进入框架，无辜地喃喃自语到他的手机中。
然后，可怕的事情发生了。 没有任何警告，汽车就开始追随该男子。 皮埃尔（Peele）已经表明，这个人很了解演习：他是一个黑人，晚上独自走过一个白人社区，而该社区可能看不到很多多元文化的人流。 斯坦菲尔德的神秘男子思考着自己的脚步，渴望摆脱这条黑暗的，绿树成荫的大道，然后试图为此休息一下。 简介的分辨率对于开放性的程度更加令人不寒而栗：直到电影中的更晚之前，我们才开始了解斯坦菲尔德的性格命运，在这一点上，中央主角被介绍为克里斯（丹尼尔卡卢雅（Kaluuya）和罗斯（艾莉森·威廉姆斯（Allison Williams）），一对异族夫妻，他们本来打算度过一个纯真的周末假期。
精明的观众会注意到，开幕式的场景令人回味着特雷冯·马丁/乔治·齐默尔曼事件。 当然，这不仅仅是巧合。 除了是一部近乎完美的观众片，而且是一部将喜剧和恐怖片巧妙而有趣地融合在一起的恐怖电影，《滚出》是一部明确地讲述我们如何处理种族的电影。 更重要的是，这是一部关于善良种族主义的电影：当克里斯和露丝消失在某种噩梦般的沼泽中时，似乎是从艾拉·莱文的一部恶魔小说中诞生的，我们了解到这部电影的邪恶分子并不是在撒尿，而同盟国国旗挥舞着红色的州雅虎。 那太容易了，而“走出去”对于这部电影来说就不那么有趣了。 相反，“走出去”发现了受过教育的白人所实行的那种超然的，偶然的种族主义：许多拿铁自由主义者和自满的学者所表现出的善意但最终有害的无知。 在“滚蛋”中，陈词滥调和好玩被当成武器。这是一部电影，例如罗曼·波兰斯基的《迷迭香的宝贝》，没有比陌生人的微笑更让人毛骨悚然了。 “走出去”的天才在于其锐利的钻石和无误的，有先见之明的种族焦点。 这是一部敏锐，令人恐惧且不可否认的惊悚电影，它以发霉的，完全现代的边缘为发霉的旧心理装置注入了活力。
当然，乔丹·皮尔（Jordan Peele）和基冈·迈克尔·基（Keegan-Michael Key）是受欢迎的素描喜剧组合Key和Peele的一半。 两人之前唯一的大银幕作品是“ Keanu”，这是迷人的，甚至是最终的一次性电影伙伴，电影破坏者和一只不合理的可爱小猫的混合物。 Peele和他的搭档都没有在那部电影的摄影机后面工作，但是“ Keanu”仍然感觉像是一种荒诞的思维方式的产物，滋养了他们表演中最好的部分。 最终，“基努”感觉很细长，无法满足长篇电影的要求，但电影的动作通常确实很水泡。 很显然，Key和Peele都研究了John Woo复杂的子弹芭蕾舞以及Tony Scott的动态表演，即使他们的最终目标只是嘲笑那些电影多么愚蠢。
尽管皮埃尔执导的处女作表现出比“基努”（Keanu）甚至更疯狂的亮点，但他在导演处女作中对形式和音调的反应更加灵敏，严格，令人印象深刻。 幸运的是，Peele在这里流淌的流派池中的相机或“ Jump Street”式肋骨都不眨眼。 这个人天生就很有趣，没有在影片中摆出一些毁灭性的幽默，但是你可以看出他对这部恐怖片非常认真。 “走出去”是其中一部电影，其中的紧张感，歇斯底里和真正的欢闹像怪诞的晚会上的客人一样随意地交融，产生了持续的恐惧和超现实主义情绪。 这部电影不仅可以洞察人们通常不应该接受的个人观点（有色人种被友好的白人包围，然后变得不友好），还可以对特权和阶级差异进行批评，这是意料之外的，完全是令人欣慰的。 凭借《逃脱》，乔丹·皮尔（Jordan Peele）冲进了现代恐怖和流派电影制作的大门，宣布自己是值得兴奋的声音。
电影中心的男孩和女孩克里斯（Chris）和露丝（Ruth）看起来像是完美的21世纪夫妇。 他是一名非裔美国人摄影师，他喜欢繁忙的城市生活，而不喜欢郊区幽静的环境。 她是一位百合白公主（有没有哪位女演员比艾莉森·威廉姆斯（Allison Williams）更明显是白人？），她最近才计划将克里斯介绍给她的父母。 唯一的障碍？ 她还没有告诉他们克里斯是黑人。 在她看来，这没什么大不了的-她的父母受到了启发和教育，她声称如果允许她的父亲会“为奥巴马连任第三任期”。 克里斯（Chris）很乐意这样做。 他从未见过这些人。 就他所知，他们可能是完全的疯子。 尽管罗斯的父母-恰如其分地由布拉德利•惠特福德（Bradley Whitford，专门从事这类事情）以及消极，恶毒的凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）所表现出的适度的被动攻击性高加索人群构成-首先张开双臂迎接克里斯，但我们英雄的不祥预言却转向比他曾经预料的要准确。
克里斯到达罗斯父母的家后不久，可怕的事情开始降临在家里。 财产上有黑人仆人，他们似乎都神秘服从，不愿意质疑白人监督员。 罗斯的妈妈似乎专门研究一种催眠术，这种催眠术会导致其受试者瘫痪。 当与露丝的一位家庭朋友讨论高尔夫时，丈夫一定要直接看克里斯，当克里斯提到自己是老虎伍兹的忠实粉丝时。 随着电影的继续和诉讼程序变得越来越陌生，越来越多可疑的礼貌的白人开始出现在房子里。 财产上唯一有色人种是斯坦菲尔德的神秘男子，后来在电影中看到他穿着不合时宜的南绅士衣橱和令人不安的新节奏，听起来像戴夫·查佩尔对白人的模仿。 不久之后，克里斯怀疑他可能永远不会离开罗斯父母的家……而罗斯本人可能与此有关。
罗斯家庭住宅中令人不安的场景令人不安，这真令人不安，造成了色调和尺寸不断变化的光环，因此我们永远无法完全确定可以信任的人（克里斯以外）。 在整部电影中，Chris不断打电话回他的好朋友Rod（资深场景侦探Lil Rel Howrey），他是机场TSA特工，他坚信自己的技能足以使他成为业余侦探。 当克里斯失踪并且罗德下定决心要追踪并挽救他时，这最后一个概念就变得很重要，他坚信罗斯的富裕白人家庭正在洗脑他们接触的所有黑人，以便他们可以用作性奴隶。 Rod的crackpot理论化得到了电影中最大的和最无歉意的笑声，但这是一个明显的信号，表明这个大声说话的同伴角色最终被证明是正确的。 Rod可能是几乎所有事情的扶手椅专家，但是他有理由不必信任那些将Chris吸引到邪恶网络中的白人笑脸。 角色的最后一段对话（也是电影的高潮点）是如此有趣且时机恰到好处，以至于我怀疑某些观众可能会站起来并为他们鼓掌。
最终，这就是“滚出去”走的棘手的绳索。 这部电影像观众一样狂暴地表演：这是一部最恐怖的喜剧，一部敏锐的喜剧和喜剧片，暗示皮尔对“租户”，戴维·林奇，“史蒂芬·妻子”有着浓厚的爱意。尤其是80年代的身体恐怖。 如果这些引用使您对电影迷的痴迷，那么“走出去”将是连续两个小时的疯狂电影迷的必杀技。 然而，这部电影的意义不仅仅在于出色的体裁重构。 像所有伟大的恐怖片一样，“滚蛋”中的恐怖本身并不是达到目的的手段。 这是Peele探索自己成为永久“他人”的切割概念的渠道，使自己在自己的皮肤上感到不适。 在这样一种类型的游戏中，少数族裔角色经常被贬低为卑鄙的下属角色，并且往往在诉讼程序的早期就被残酷地杀掉，《逃脱》中以非洲为中心的清晰视角令人耳目一新。 这不仅是一部精彩绝伦的恐怖电影：这是一部精彩绝伦的恐怖电影。
丹尼尔·卡卢亚（Daniel Kaluuya）和史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）即将上映的影片与维奥拉·戴维斯（Viola Davis）一起出现，这其中有一个棘手的部分。 他是观众的代理人，负责对一系列越来越令人沮丧的不断升级的事件做出直截了当的反应，他们还必须令人信服地处理电影中最后的动作片中的命运，并实现英勇的坏蛋风格转变。 值得卡卢亚（Kaluuya）称赞的是，他不仅完成了任务。 皮尔一再强调“罗斯玛丽的宝贝”对他自己的电影的影响，并且像罗马·波兰斯基一样，皮尔将除他的主角之外的所有人都扮演某种掠夺性的掠夺性石像鬼。 每个人的怪异身体特征都被放大到几乎卡通般的程度，尤其是斯蒂芬·鲁特（Stephen Root），他是一个盲目的老傻瓜，他得到一个血腥的场景，在那儿他告诉克里斯“他只是想要他看到的那些东西”（他指的是他的眼睛，但线条是加载量足够大，可以进行分析和解释）。 当然，所有这些都从根本上强调了卡卢亚英雄的理智和务实的本性。 尤其是当惠特福德和基纳（Keener）玩得开心极了，就像咧嘴笑着的白魔鬼时，卡卢亚（Kaluuya）的微妙克制更加令人钦佩。 他是电影的核心-电影的核心。他在这里的表演非常出色，这肯定会让许多人不为所动，因为他们会因为讨厌的流派刺激而“走出去”。
我没有看过今年的电影，因为艾莉森·威廉姆斯（Allison Williams）搜寻了潜在的NCAA前景以及以某种方式用吸管吃了《水果圈》（Fruit Loops）（与故事情节背道而驰，比起令人毛骨悚然更奇怪，但值得信赖）我）。 在这样的时刻，“走出去”不再成为一部直率的恐怖电影，而开始变得更多：反映了我们集体文化焦虑的一种游乐设施，被不可思议的流派类型镜头所滤除。 皮埃尔（Peele）在这里给我们带来的是一个完全的喜悦和一项按其本身的杰作。 “滚蛋”是锯齿状的最可怕的东西，它切开了我们愚蠢的，寓言般的种族后胡说的骨头。 我无法想象有人因为一百万种不同的原因而不爱这部电影。 读者，您还等什么？ 去买票了！ 成绩：A。
