《罗马》是1970年代后期墨西哥的沉浸肖像，是阿方索·卡隆迄今为止最个人的电影：向这位抚养他和他的兄弟姐妹的女人的颂歌，库隆讲述了管家和保姆里博里亚·罗德里格斯（LiboriaRodríguez）的铆接故事，也被称为“荔波” ”。 自“ Y TuMamáTambién”以来，这是他在自己的故乡墨西哥的第一部电影。 Cuarón的视野简洁而大气，生动地捕捉了内乱的亲密感，与墨西哥在此过渡时期所经历的政治动荡相呼应。 Cuarón在与IndieWire交谈时澄清道：“ 有时直接，有时更倾斜。 塑造我的时间大约是一瞬间，塑造一个国家的时间也是一刻。 这是墨西哥漫长过渡的开始。 ”
除了导演，写作和剪辑外，Cuarón是他的摄影摄影师，这是他的惯常搭档，也是电影学校的好友Emmanuel Lubezki，他曾合作拍摄过多部电影，例如“ Y TuMamáTambién”，“ Children of Men”和“引力”，超过了108个拍摄日便无法遵守拍摄时间表。 无论如何，这并没有使Cuarón避免制作最近记忆中最辉煌的场景。
这幅单色的情书拍摄于65毫米（Alexa 65数码相机）上，描绘了童年时代的回忆，展示了女佣克莱奥（Yalitza Aparicio）的生活以及她所承受的动荡，反映了这个动荡时期墨西哥州的情况。 Cleo为一个成功的家庭工作，该家庭由安东尼奥（Fernando Grediaga）博士和他的妻子索菲亚（Marina de Tavira）以及他们的四个孩子（最小的居住在库伦（Cuarón））为人，他们居住在库伦的童年中产阶级社区：科洛尼亚罗马。 克莱奥平衡了两个生命，是她所照顾家庭的延伸，也是一个独立的准妈妈，其韧性和无私的精神使他能够进行出色的性格研究。 类似于“ Jeanne Dielman”，这是真的“什么都没有发生”，但这里什么也没有。
新移民阿帕里西奥（Newcomer Aparicio）–刚毕业的毕业生，等待她的成绩成为学前班老师，在陪姐姐参加克莱奥（Cleo）的角色试镜时无意中取得了领导作用–着迷于她的处女秀，封装了是否要打扫房子的家庭生活或与女仆和朋友阿黛拉（南希·加西亚）约会两次去电影院，或救了她在海上照顾的孩子并向他们坦白自己流产了，阿帕里西奥体现了克莱奥的优雅风度（老实说很难让我哭泣，但这个场景设法从我的眼中抽出了几滴眼泪，在我的喉咙上留下了一个肿块；使我的视线模糊不清，使我的言语模糊不清，它比我想念的要多。* smh *）。 出乎意料的突出表现是de Tavira –后来成为母女。 出色的表现描绘了索非亚的性格，并带有适量的引人入胜的形象，她与丈夫的不忠以及她的孩子不可避免的失望的斗争。 彼此分开的世界，由不平等所分隔，但通过女性气质联系在一起，这两个女人能够在彼此之间找到慰藉。
通过精湛的技艺，Cuarón从工人阶级的女佣的角度展示了日常生活中的情感肖像，与新现实主义的传奇人物，如Federico Fellini和Vittorio de Sica（参见“自行车小偷”）类似，Cleo的角色就是镜头观众可以在电影院和现实生活中看到原本被忽视的视角。 文字简单但令人回味，但是“ Roma”的精巧之处在于，在与迷人的表演融合时，它是对技术成就（无可挑剔的布景设计和身临其境的声音编辑）的补充。 许多胶卷都是用65mm胶片拍摄的，但这是迄今为止最漂亮的胶卷。
自然地，人们可能会假设库隆如何从童年时期恰当地区分一个女人，尤其是一个女佣的故事。 通常，电影中的女仆永远不会被呈现为一个独立的个体，其生活超出了他们所服务的家庭。 但是，最近有几次尝试通过将这些重要角色呈现为具有情感上独立的代理人来颠覆这种描述，但最终，故事是通过较高社会阶层人士的眼光过滤的，在这种情况下，事实并非如此。说他们做的故事是不好的。 之所以对某些人如此重要，之所以如此重要，是因为我们所属的阶级在潜意识里决定了我们如何讲故事。 我们的经验取决于我们的班级。 因此，一部像《罗马》这样的电影，其中库阿隆完全是从童年的记忆中建构出来的，这看起来似乎很有趣，但事实并非如此。 尽管他的真实写照可以说是对他未完全理解的情况的理想主义理解，但他也承认这位妇女既是女人又是女仆时所面对的挣扎，并通过在书中描绘“荔波”来表达她所忍受的挣扎。善解人意的观点使她对他的生活产生的影响感到钦佩。
技术上的胜利和情感回忆录“罗姆人”一样多，是视觉上的奇观，值得围绕它的所有夸张。 确实，在剧院里体验这种闪闪发光的黑白杰作的最佳方法是，但是无论您在哪个屏幕上观看，都可以将您吞没。
