布鲁诺·甘茨（Bruno Ganz）是许多英美评论员的共同访问点，似乎是他在Wim Wenders的《 欲望之翼》 （1987）和奥利弗·赫希比格（Oliver Hirschbiegel）的《 垮台》 （2014）中的标志性表演。 尽管这些完全是合法的参考文献，但作为过去40年来欧洲电影界最多产的电影演员和多才多艺的表演者之一，甘兹值得得到更深入的考虑。
除了无休止地重演《希特勒》（Down）的《 堕落》（Ground）希特勒bun 堡或他在演出后总是开始在讲英语的电影院中出现的专制客串之外，他的曲目更多。
也许最能体现甘兹在大银幕上的特定强度和模棱两可的存在的电影是阿兰·坦纳（Alain Tanner）的《白城》 （1983）， 这部作品很值得回顾。 这部电影的前提很简单：甘兹的巡逻海军工作者保罗在里斯本扎堆，游荡到城市闲逛几天，然后酒醉了几天，然后冲动地决定不返回他的船，而是奢侈地做这件事。在一个令人陶醉的城市里扮演陌生人的角色持续了一段时间。
尽管这不是一个复杂的叙事模式，但坦纳（Tanner）描绘保罗在里斯本时代的内心生活的方式使其成为现代电影中最好的心理地理电影之一。 这也是关于仅凭自由意志行事的奖励和局限性以及当代大都市可以提供的刺激和疏离感官二元性的专业论述。
坦纳（Tanner）方法的这种内在性体现在以下事实中： 《白城》几乎具有无声电影的品质-至少，这是一部简短而简短的电影。 开幕式具有特殊的修辞意义，因为这是我们唯一一次看到保罗实际上在做他的工作。
他处于船舶机舱的金属化，幽闭恐怖的气候中，周围是钢铁，蒸汽和强烈的工业声音设计。 这与保罗将要到达的里斯本的清洁调色板形成了鲜明的对比，这是一个具有真正全景潜力的城市，丹纳的摄像机在其遍布繁华街道的途中，会抓住一切可能的机会掠夺它。
顺便说一句，这种机械化，几乎无声的英雄解放前的描绘类似于泰伦斯·马利克（Terrence Malick）的《天堂的日子》 （1978）的开幕，在那儿，理查德·基尔（Richard Gere）的钢铁工人从芝加哥的撒旦工厂逃到德克萨斯州潘汉德尔（Thandanhandle）的半开裂平原。
在白城 ，肯定是电影中存在主义最成功的例子之一。 它的叙述与让·保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）的《小说》（LaNausée）有着真正的呼应，因此，它的大部分内容都取决于冈兹 （Ganz）的存在，感召力和情感来填补稀疏叙述的能力。 他具有磁性，完全体现了他的存在主义反英雄主义的理念，并陶醉于他的角色追求纯粹本能的冲动中。
保罗只是漫步到里斯本，决定在那儿住一会儿，完全是出于一时冲动而存在-追求短暂而感官的快感。 Ganz擅长探索这种生活方式的成果和less废。 他为娱乐活动而典当的物品典当的场面特别好，当他以5000埃斯库多的价格将瑞士手表卖给酒吧老板时，有一种可爱的感觉，然后费力地加上“和威士忌！”； 建议是只要他能立即得到满足，他就不会对讨价还价（很容易以物易物）讨价还价。
在影片结尾，甘茨的保罗经历了这种无限自由的局限。 他几乎变成了准特拉维斯·比克勒（Travis Bickle）的人物：在城市的夜间热点遇到麻烦，收回自己的被盗钱包并试图挽回自己的心怀，并疏远了所爱的女人。
在怀特城 （ White City ）还以巧妙运用Super 8素材而著称。 乍一看似乎是不诚实的-在某些多愁善感的Hollywoood故事中，该技术无疑已成为陈词滥调-在这里完全是合理的。 Paul随身携带了Super 8摄影机，Tanner催眠地将叙述的传统讽刺画切入Paul Super 8视频采用这种视角的时刻。
当保罗第一次到达里斯本，并自发地跳上一辆有轨电车，驶向该市著名的密拉多鲁斯之一时，有一个特别令人称奇的切迹，然后自动切换到保罗对狂喜的Super 8旅程的看法。
保罗将那些速8胶卷的Kodachrome小盒带给了一个寒冷的北欧城市中的陌生女人（可能是他的妻子或伴侣），这只会增加流离失所的感觉，同时也有助于加剧里斯本正在影响的感官大火。保罗 只有在中心位置有适当的位置，这种笼罩整个《白城》的色调复杂性才有可能。在甘茨，坦纳（Tanner）恰好选择了该图标来填充这部最聪明的城市电影。
帕特里克·纳巴罗（Patrick Nabarro）
最初于 2019 年2月18日 发布在 oneroomwithaview.com 。
访问 http://eepurl.com/dxxkVv 订阅我们的每周新闻
