该帖子于2018年7月首次出现在Trial＆Error Collective上。
五年前，达夫特·朋克（Daft Punk）发行了他们职业生涯中最雄心勃勃的专辑：《 随机存取记忆》（Random Access Memories） 。 这张专辑取得了重大的商业成功，标志着它与家庭音乐，法式风格和极简主义形成了鲜明的对比，而极简主义是与电子音乐二重奏最常见的风格元素。 相反，从专辑的营销活动到音乐本身， RAM是达夫特·庞克（Daft Punk）为向美国迪斯科的黄金时代致敬而做出的巨大努力。
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行业观点。 对电子舞曲（EDM）的数字过剩的反应几乎是内心的反应-达夫特·朋克（Daft Punk）凭借其传奇般的发光金字塔和轰动的家庭音乐，在Alive 2007巡演中帮助将其推向了主流。与具有数十年行业经验的模拟设备和专业会议音乐家合作。
醉人过量。 尽管具有模拟质量，但没有现代技术就不可能实现RAM 。 达夫特·庞克（Daft Punk）透露，专辑的核心作品“ Touch”（具有保罗·威廉姆斯演唱的古朴，几乎与曲调类似的诗句）实际上是由250首独立的曲目组成的，整个声音世界在8分钟的优美时间内精心编排。
精良的生产。 不只是“触摸”。在致敬产生斯蒂尔·丹（Steely Dan）的阿贾（Aja）的音乐文化的致敬中， RAM是一个工程奇迹。 就像您今天听到的任何EDM专辑一样，它不包含单个鼓音不当或低音线，其音调拖得太长。 但这远不止专业比赛。 由于半个十年的发展，Daft Punk在专辑的制作中投入了超过一百万美元，发烧友将RAM称为本世纪最好的录音唱片之一。
怀旧。 自从达夫特·庞克（Daft Punk）在“老师”（他们的首张专辑《 家庭作业 》（ Homework ））上读到了有影响力的歌手之后，二人就已经与他们的音乐传统紧密相连。 借助RAM ，他们不仅寻求模仿前辈的声音，而且还模仿整个美学，从而走得更远。 从迷人的草书专辑字体（直接从Thriller借来）到音乐录影带中的“ Loul Yourself to Dance”中的Soul Train氛围，再到黑胶唱片上的经典哥伦比亚红标，专辑发行的所有内容都与专辑发行相似从70年代后期开始-或至少是人们的想象。
人性。 也许最重要的是， RAM在Daft Punk传奇中提供了一个令人满意的章节。 在他们的唱片中，神秘蒙面的二人戏弄了自己的身份（毕竟他们是机器人还是人？）； 然而，在音乐无意识地向数字精度发展的世界中，这些机器人成功地制作出了迄今为止最人性化的音乐。
但是，尽管我对专辑充满爱意和欣赏，但我还是不得不问：女人在哪里？
在专辑发行前的采访系列中，达夫特·朋克（Daft Punk）在RAM的主要合作者：诺亚（Noah）上发布了八集。 朱利安。 托德 斯特凡。 杰森 乔万尼。 尼罗河 保罗 法瑞尔。 所有人。
戴安娜在哪里？
格洛丽亚在哪里？
迪斯科皇后唐娜在哪里？
采访系列只是预示了整整一个多小时的专辑。 达夫特·朋克以某种方式策划，创作并交付了对迪斯科音乐的大胆，雄心勃勃，广受赞誉的致敬，但没有包含任何女性气息。 那怎么可能？
即使在最肤浅的层面上，这也是失败的。 不算机器人， RAM包括六个音轨上的男性人声，而不是单个女性人声。 这不是对迪斯科的致敬。 即使是最伟大的迪斯科歌曲中最主流的歌曲列表，也包括Gloria Gaynor，Donna Summer和Diana Ross，以及Bee Gees和Michael Jackson。 我的个人名单会有些不同-塔娜·加德纳（Taana Gardner）的“心跳”，首选曲（First Choice）的“爱唐（Love Thang）”，帕特里斯·鲁申（Patrice Rushen）的“未曾听到”，别致（Chic）的“我想要你的爱”，戴安娜（Diana）的“爱宿醉”罗斯，斯蒂芬妮·米尔斯（Stephanie Mills）的《把自己的身体放进去》（Put Your Body in It）中，男歌手最终的人数将大大超过这个数字。
RAM上最长的歌曲“ Giorgio by Moroder”向舞蹈史上最有影响力的制作人之一致以深深的敬意，但对他的音乐伙伴Donna Summer的敬意在哪里呢？ 愤世嫉俗的人可能会争辩说，她（和许多迪斯科明星中的同龄人）除了幸运地在正确的地点和适当的时间演唱这些合成器外，什么都没有做，但那是在天才和肤浅之间划清界限的奇怪地方。整个RAM活动都源于1970年代至1980年代迪斯科的乐趣，性感，无忧无虑的风格。
甚至承认这一论点（Daft Punk专注于Max Martins而不是Taylor Swift），仍然存在一个问题，为什么他们会忽略迪斯科时代的“真正”音乐家的影响和影响，如爵士钢琴家Patrice Rushen或考虑到RAM的取消洛杉矶多愁善感，为什么他们不想像史蒂夫·尼克斯（Stevie Nicks）这样热衷于加利福尼亚的偶像。
也许他们只是遵循自己的内心和直觉，没有三思而后行，甚至抵制为了包括女性而单纯地包括女性在内的冲动。 不幸的是，通过省略对女性影响力，女性才华以及女性对迪斯科和70年代音乐的贡献的提及，感觉就像达夫庞克有意或无意地重申了男人做所有真正的工作而女人只提供装饰的错误观点。 以乔治和唐娜为例，达夫特·庞克似乎同意，迪斯科皇后所有贡献的都是麦克风中的高潮mo吟。
也许是别的东西。 也许我忽略了代表Daft Punk声音的机器人人声是女性化的，或者至少是雌雄同体的。 或许答案甚至更加明显：达夫特·朋克（Daft Punk）能够在没有女性的情况下向迪斯科音乐致敬，因为很简单，他们是两个偏向男性艺术的男人。 但是在考虑制作这张专辑所花费的大量时间，金钱和创造力之后，很难相信这个问题一次也没引起他们的注意。
无论答案是什么，很显然专辑中都缺少一些非常关键的地方。 当我想对迪斯科时代怀有怀旧之情时，既不是Daft Punk还是我实际上没有亲身经历过的时间和地点，我可能不会听RAM了 。 但是我会感到爱。
