通过拉登·塞克
我选择将混音/编辑的录音片段与之相关联的技术是作为整体的一部分而经历的声音技术，这在珍妮特·卡迪夫（Janet Cardiff）的作品《 2001年的四十部曲》中很明显。它包括四十个人四十位发言人所听到的声音在一个空间中策略性地传播。 卡迪夫的这套装置是“由都铎作曲家托马斯·塔利斯（Thomas Tallis）制作的一种合唱作品，用于40种男性声音（低音，中音，中音，中音和儿童女高音）”。 通常，扬声器呈圆形排列，参观者可以走过去，聆听每个人的声音，同时体验独特的组合和和声。 它还使访问者可以站在站立的中心聆听所有四十种声音，并将它们统一成一个音乐作品，或者当他们靠近一个扬声器时，聆听来自每个扬声器的每个声音。 因此，访问者具有“单一声音的亲密体验”（MoMA，nd）。
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在我用Garageband制作的声音片段中，我结合了来自城市的各种声音录音。 这些声音包括交通，建筑，蛋白石刷卡机，公共汽车和饮水机的声音。 我对它们进行了编排，以便可以清晰地听到每种声音，同时也可以平稳地过渡到随后的每种声音。 这是通过将每个单独曲目的最后部分相互重叠来完成的。 我的目标是营造一种效果，使您能够像在加的夫的装置中那样经过不同的扬声器，并听到您经过的每个扬声器发出的每个声音，而且当您离开一个扬声器时，还会听到随后的每个扬声器发出的声音。 因此，这两种声音会结合在一起，直到只能听到单个声音为止。
剪辑从城市的忙音开始，但是，由于公交车中蛋白石卡机的声音以及公交车本身的噪音表明远离繁忙，因此远离了。 总而言之，可以听到饮水机的声音，给人一种平静的感觉，这与剪辑开始时忙碌的城市声音形成了鲜明的对比。
通过片段中不同的形状和脉冲线显示了我对声音片段的视觉表示。 每个形状代表剪辑中的特定声音，具体取决于其清晰度和音量。 脉冲线充当声音的音量和每种形状所代表的音量的指南。 我的符号图下方还有一个键，用于阐明每种形状或符号代表的含义。
链接到声音片段：
参考
现代艺术博物馆， 珍妮特·卡迪夫（Janet Cardiff）：《四十部分主题》（托马斯·塔利斯（Thomas Tallis）1556年创作的《铝制Spem的重制》）2001年 ，纽约现代艺术博物馆，2018年5月22日浏览，。
