如果我演奏“五秒规则”并要求命名2000年代排名前三的流行歌曲，我的回答将是“无法摆脱困境”，“有毒”和“自从你消失了”。 是什么让“无法把你从我的头上弄出来”（CGYOMH）如此特别，是因为这是一枚以流行音乐包装的电子音乐金色胶囊。 与试图掩盖其制造质量的按众不同的流行音乐不同，“ CGYOMH”拥护其机械性并将其提升到另一个层次。
“ CGYOMH”吸引力的很大一部分是其简单性。 歌曲的核心是脉动的低音和鼓声，几乎在整首歌曲中都保持不变。 这种永久循环是电子舞蹈音乐的特征，其主要示例包括New Order的“ Blue Monday”或Daft Punk的“ One More Time”，但与这些歌曲不同的是，该循环在“ CGYOMH”的人声中仅次于小提琴。 尽管如此，这首歌最大的吸引力还是具有感染力，机器人化但感性的“ la-la-la”。 让我们成为现实吧，钩子如何比“ la-la-la”更简单？ “ la-la-la”至少在某种程度上是对人类的本能：您通过一首您不记得其歌词的歌曲来“ la-la”。 它本身也具有含义：它有气泡，它无忧无虑，它毫无生气。 最重要的是，大多数歌曲只是在两个较小的和弦之间切换：您可以只对整个歌曲进行“ la-la-la”操作，这实际上是歌曲的结尾：一个简单的“ la-la”被忽略了。 而且从字面上讲，它也逐渐淡出（这是Vox在此处https://www.youtube.com/watch?v=QpKypvDjiPM涵盖的另一项技术）。
- 不具备撰写Glen Campbell博客帖子的资格，但我要走了
- Amatsuki-旋律音符。 （2012年）
- 汗国（Khanate）：厄运帝国犯规
- ACL 2018：审查和建议
- Formas de Volver a Casa
然而，在这种简单性的下方是在流行歌曲中如此罕见的错综复杂，在商业上如此成功的流行歌曲中很少见到（我唯一能想到的其他情况就是“毒性”，后来证明是“ CGYOMH”的同级物，我们将在后面介绍在另一篇文章中，以及“单身女士（戴上戒指）”）。 在Dm7和Am之间来回切换一分钟后，这首歌进入预合唱（如果是典型的流行歌曲，则称为前合唱），在此过程中，它会经历非常复杂的和弦进程：Bbmaj7-AG ＃dim-A-Gm7-A4-A。 请注意，我们如何将其分为3个较小的组，每个组以A：（Bbmaj7-A）-（G＃dim-A）-（Gm7-Asus4-A）结尾。 在第一组中，有一个三音替换，使用Bbmaj7代替Emaj7，使机械歌曲变得色彩斑。 此外，由于三音与根形成一个大七度，并与其后的A形成一个小二度，因此三音产生了一个“暗力”，该力一直与三合会减少的线（G＃dim）保持一致，小七度（Gm7） ，以及暂停的第四个（Asus4）。 结果，给人的印象是，歌词中所表达的痴迷是不健康的，甚至是破坏性的。
这种认识很快就被诱惑所取代：当Minogue喘着气唱歌时，Dm7和Am循环返回“你愿意留下吗？ 她握住该行的最后一个音符，即C，这是Dm7和弦中的次音，这会造成歌曲的所有性张力。 这次，Dm7变成了扩展的Am9，因为旋律中的C短暂地推到一个甜美的D（小三分），然后再分解为B（根音），从而营造出这种微妙却轻松，令人放心的氛围。 但是，Bbmaj7在下一行继续返回并保持原状，好像在声明存在内在的危险，享受这种爱的某种程度的风险，这也解释了为什么在上一行中，每一个不和谐的和弦都分解为一个和弦。不错而稳定A.
这首歌的复杂性还不仅限于此：“ CGYOMH”还以流行的合唱歌曲结构进行演奏。 如果要求指出歌曲中的合唱，歌曲可能会说出华丽的“ la-la-la”钩子，这很有意义，因为它是歌曲的明显钩子，并且是唯一带有其他装饰乐器的部分在中央凹槽的顶部。 但是，如果这确实是合唱，那么为什么在乐器介绍之后会弹出呢？ 可能有人争辩说，这是将合唱放在歌曲开头的一种做法，但是为什么在“诗歌”之后/中间又以截短的形式再次弹出呢？ 最重要的是，我们所说的“诗句”部分（“我只是无法把你从脑子里弄出来……”）是真实的诗句吗？ 当您查看歌曲的前一分钟时，您会发现它遵循另一个流行的流行结构模板，该诗句第一次重复两次，但第二次仅重复一次，以更快地到达合唱：
啦啦啦
啦啦啦啦
啦啦啦
啦啦啦啦
啦啦啦
啦啦啦啦
啦啦啦
啦啦啦啦
我简直无法摆脱你
男孩，你的爱是我所想的
我简直无法摆脱你
男孩，这比我敢想的更多
啦啦啦
啦啦啦啦
啦啦啦
啦啦啦啦
我简直无法摆脱你
男孩，你的爱是我所想的
我简直无法摆脱你
男孩，这比我敢想的更多
问题是，如果我们遵循该模板，那么“ la-la-la”就是诗歌，而“我只是无法把你从头脑中弄出来”才是真正的合唱。 另外，请注意“我只是不能……”部分是歌词的一部分，每次重复时歌词都保持不变，这是传统合唱的另一功能。 而且，一首以淡出结尾的歌曲也将以一遍又一遍地重复其合唱而结束，在这种情况下，这是两个部分吗？
更令人困惑的是，歌曲的另一部分就像传统的预合唱和合唱一样。 就像在正常的合唱前一样，“每天晚上，每天”这一行改变了歌曲的气氛，产生了一种可以在合唱中解决的张力，在这种情况下，就是“你不留下吗？ 行吗？ 后者具有电子舞曲合唱的特征：它包含人声峰，是节拍的接管点，然后是降温（“永远保持……”）。 但是，这是歌曲中唯一重复出现不同歌词的部分，然后是大钩“ la-la-la”。
如果您将其缩小一点，那么您将看到另一种可能的设置：整个“啦啦啦”和“我无法让您摆脱困境”实际上就是这节经文，而“每晚，每一天”都是合唱。 这适合前面提到的“ Verse x2-Chorus-Verse x1-Chorus”模板，但是为什么该诗句在每次重复时都保留其歌词，而不是合唱？ 为什么合唱听起来像是诗歌的集结？ 更重要的是，什么样的带有合唱结构的歌曲以第三节结尾？
简而言之，“无法摆脱困境”的辉煌之处在于，它是如此有效地使用了如此多的流行模板，但同时却并不完美地适合其中的任何一个。 它是如此简单，但同时又如此复杂。 但是最后，谁真正在乎呢？ 这是一首可跳舞的歌。
