到现在，这个故事已成为传奇：1996年，受到粉丝和评论家喜爱的无线电友好的另类明星Weezer发布了一项痛苦的个人大二作品，而这完全不受粉丝和评论家的喜爱； 由于失败而被钉在十字架上，乐队在几年后退缩成藏匿，重新成为一支低俗的流行摇滚乐队，决心不再与其他专辑如Pinkerton赌博，结果发现它已被重新评估为杰作，其天才将永远对任何事物产生不利影响乐队曾经尝试过。 这是《 Devil’s Bargain》的终极讨价还价：一张伟大的专辑，其伟大之处在其存在的每个阶段都具有讽刺意味，不利于其创作者。
2015年，麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）发行了麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）和她的死人佩兹（Her Dead Petz） 。 短暂的兴趣激荡之后，评论家和歌迷全面拒绝了这张专辑，将其视为虚荣的计划，并且在足够的时间后，甚至Miley自己也打开了这张专辑。 伴随着今年温和，轻松的单曲“ Malibu”，“ Inspired”和“ Younger Now”的发行，再加上面试官宣布不再使用毒品和有争议的竞标，这似乎是Miley新角色的全部基础关于“死亡佩兹”基本上只是一个高个子犯的愚蠢错误的说法。 这个设置听起来很熟悉吗？
多年来， 戴德·佩兹 （ Dead Petz）的声誉一直保持相对稳定，但是今天以其圆润，追求视觉的荣耀来聆听，我绝对坚决认为，随着时间的流逝，批判性意见将越来越受欢迎。不是麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）最好的专辑，当然是她最有趣的专辑。 看起来似乎很奇怪，一个从未听过Miley Cyrus歌曲并且对自己的职业没有背景知识的人可能会对这张专辑最感兴趣，因为它本身就是陌生的，个人的和非商业的。 但是，显然，我们还没有占领Dead Petz的明显吸引力实际上显而易见的现实。 这是为什么？
平克顿（Pinkerton）和戴德· 佩兹 （ Dead Petz）的定义都是每个人都声称在艺术中最看重的东西：诚实。 这两张专辑分享了一种刻板的，特定的告白水平，这在主流流行音乐中并不常见：平克顿著名地引用了库莫河对未成年歌迷的幻想，以及Dead Petz曲目，如“ Milky Milky Milk”和“ Bang Me Box” ”是Cyrus在概念上仅在以前的版本（如“ Ca n’t Tamed”）中受过戏弄的真实的国歌。 一个人可能会被迫责备Pinkerton或Petz，因为他们没有坚定地反映其创作者的心态，而且一个人会认为，两张专辑中传达的不舒服的想法都被视为其诚意的证明（Miley Cyrus有时可能被描绘成公司形象）。卑鄙的，但是发行关于死亡和性探索的免费唱片，并不完全是“卖光”。 在纸上，这些专辑达到了关键消费者想要的严肃艺术家的所有音符：实验主义，自白主义，热情等。但是，显然，纸上根本不存在任何东西。
由于某种原因，尽管（也许是由于）真诚是多么明显，人们还是无法信任平克顿和佩茨的诚意。 人们并没有称赞专辑是诚实的，而是将它们解释为无味的（ Pinkerton ：“低价恐惧症聚会派对歌”）和徒劳的（ Petz ：“通过宿舍雨披胡说八道的不愉快的口号”）。 如果人们甚至认为Cuomo和Cyrus在表达真实的东西，他们肯定会认为真实性是自我服务的和排他性的，类似于定义青少年心态的那种曲折，短暂的过度分享。 因此，公众并没有与这些艺术家更亲近，反而对欣赏他们的作品似乎需要的亲密感不屑一顾。
2001年，里弗斯·库莫斯（Rivers Cuomo）在平克顿 （ Pinkerton ）发表了这一声名狼藉的声明（发布大约5年后）：
“这是一个可怕的记录。 ……这是一个非常痛苦的错误，发生在成千上万的人们面前，并且继续以越来越大的规模发生，而且不会消失。 这就像是在聚会上真正喝醉了，在所有人面前撒下胆量，对此感到不可思议的伟大和宣泄，然后第二天早晨醒来，意识到自己完全是个傻瓜。”
阅读该声明，很显然，Cuomo并不仅受到Pinkerton的重大商业失败的困扰。 专辑可能是他内心最真实的反映，被普遍认为是令人毛骨悚然和令人讨厌的，这也使他感到不安。 平克顿（Pinkerton ）的失败不仅仅是艺术上的，而是个人的。 正是这种失败使它的创造者重新评估了他的实际生活和个性。 为了应对平克顿（Pinkerton）的失败，库莫必须顺应公众的相同观点： 真正的诚实是中立的指控，“过度分享”是诚实的阴云密布的突变，因短暂的激情而变态。 里弗斯·库莫（Rivers Cuomo）只是以为自己就是他自己，而实际上他只是暂时变得疯狂。 他未来的项目很奇怪，而且触及了他的个人生活，但是Cuomo再也不会深入挖掘了：深入挖掘已经失去了意义。
麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）在最近与吉米·法伦 （ Jimmy Fallon）合演的 《 今夜秀 》（ The Tonight Show）中说： “我对你的节目一直很坚决，” 我打扮成小兔子，然后打扮成猫。 该声明是Cyrus在其新专辑Younger Now宣传任务中发布的一连串反毒品情绪中的一则。 赛勒斯，公平地说，并没有确切地声称自己是清教徒，但她当然热衷于放弃她花了几年时间来捍卫自己的疯狂迷幻角色。 她目前的大部分公关都隐含着这样的想法，即她定义了汉娜（Hannah）后两张最大专辑的争议和暴行不是一个诚实的人的产物。 这些专辑不是“真正的”麦莉·赛勒斯的延伸： 像 “真正的”麦莉这样的人，没有人真正喜欢Dead Petz ，可能包括它的创作者。 导致这张专辑Cyrus出现的怪异现象似乎是在推理，只是看起来很真实，因为她被石头砸死了并且因为她在做不同的事情。 赛勒斯对Billboard说道：“我喜欢与人交谈，我以一种平常的方式与他们交谈，’别对待我，’因为我不是’，所以这对我来说就是开始了这种演变，摆脱了我的束缚。 Dead Petz相。 人们反正盯着我，但是当我打扮成他妈的猫时，人们却盯着我很多。”
看来库莫（Cuomo）和赛勒斯（Cyrus）都能够制作出极为古怪而又个性化的作品，但无法调和这种艺术冲动与他们被喜欢的需要。 平克顿（Pinkerton）和戴德· 佩兹 （ Dead Petz）都反映了对有争议的诚恳的强迫，但他们的创造者并不是真正的“有争议”的人。 对于麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）这样的人来说，这似乎是一个奇怪的说法，他在最近的记忆中引发了一些最大的基于性能的争议，但是赛勒斯在Younger Now之前的所有声明都倾向于反映出类似的观点，即疏远思想死亡佩兹时代的怪异实际上是她与人交流能力的障碍，而不是艺术完整性的证明。 这与里弗斯·库莫（Rivers Cuomo）在平克顿顿（Pinkerton）致歉信中向歌迷转发的那句话类似，他声称：
“专辑中有些歌词可能会让您觉得卑鄙或性别歧视。 如果有人受到我的歌词的伤害，我将感到非常难过，但我真的希望这些歌曲能够发掘我的“阴暗面”-我以前害怕或尴尬地思考过的所有部分。 因此，那里有些讨厌的东西。”
Cuomo和Cyrus都足够聪明，可以认识到真实的诚实不一定漂亮，但是（不幸的是）他们也足够聪明，以至于很难在讨厌自己的人身上维持事业。 他们被迫在外向和内向的极端中航行，而且由于他们是民粹主义者的内心，所以他们不会长期坚持自己的角色异化方面。 然而，历史对他们的ional悔倾向更为友善。
可以很容易地说，上课的人应该明智地摆脱Miley Cyrus和Rivers Cuomo这样的艺术家，因为从设计上来说，被低估的艺术在当时并不容易被欣赏。 人们对有争议的工作有一种奇幻的幻想：他们认识到随着时间而增长的工作的价值，但却无法做出具有这种潜力的任何工作。 但是，这些专辑不断壮大的另一个要素，不仅仅是短视，而且是随后作品的比较温和。
过去在自己的时间被忽视的“失败”常常需要比较温和的态度才能发挥其隐藏的价值。 对于Weezer来说确实是这样。 Pinkerton神话的一个主要部分涉及后来的工作，他的感知中的“不诚实”在下意识上增强了Pinkerton的“不良诚意”。 麦莉的新歌（顺便说一句，我很喜欢）以类似的方式运作。 无论他们有多出色，他们对Dead Petz时代的积极拒绝都使Dead Petz看起来像是稀有文章。 由于Miley不太可能再次在艺术上走得更远， Dead Petz实验的价值大大提高了。
必须记住，当Pinkerton和Dead Petz首次出现时，他们并没有被人误解或可能被误解，他们被认为是过分理解的 。 他们对创作者的身份证和性生活的无知见解是可以预见的，或者至少没有超出普通观众的理解范围。 平克顿（Pinkerton）是90年代悲伤男孩焦虑的卡通版本，不是任何勇敢，自以为是的自画像，而戴德·佩兹 （ Dead Petz）似乎把“麦莉·麦莉”的口头禅推到了逻辑上的极端，而不是某种令人惊讶的内省性文件。 为了积极地被视为一种误解，他们需要权衡那些比较模糊和非人性化的工作。 这种现象类似于有一个你总是认为过于戏剧化的朋友突然变得奇怪地服从了。 在没有狂躁能量的情况下，您会开始想念它。
这么说似乎令人沮丧，但很有可能需要以一种死亡的形式来标明艺术的真相 ，以便欣赏。 人们之所以抗拒巨大的飞跃，不仅是因为它令人恐惧，还因为它需要与这位影响深远的艺术家建立太多的关系。 为了真正内化里弗斯·库莫（Rivers Cuomo）的性欲（即“你的表情让我觉得你很酷/但这只是性吸引/不是真实的东西，所以我最好保持低沉状态”）和麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）的趣味关于死亡和宇宙（即“我已经见过死亡，我已经见过真相/我也曾经听过谎言，我也已经见过出生”），您将必须真正相信他们，不仅仅是艺人，而且赋予他们作为商业实体的一定程度的个人亲密感，通常保留给您在现实生活中认识的人。 没有比被有意义的情感（性，死亡，自我知识）所利用的感觉更糟糕的了，因此抵制那些如此肆意挥舞这些主题的艺术家是很自然的。 只是在他们的陈述的相关性过去之后，那些艺术家要么死去，要么重新开始创作，而对消费者的要求却大大降低了，接受他们的诚实是很舒服的。
在这一点上，您很难找到一个愿意在林肯公园公开大喊大叫的人，但是切斯特·巴灵顿自杀的前一天，绝大多数人（显然是在非歌迷中）认为他们的音乐非常老套。 直到他们的主要词曲作者死了，才可以接受诚实的举止，例如“我的心充满痛苦/满头的压力/极少数的怒气/抱在胸前”，这是合法而动人的，而不仅仅是抱怨和戏剧性。 我意识到我在这里没有提出突破性的观点； 当然，当艺术家死后会受到更多的赞赏，当然，说“我认识这个人”要比“我认识这个人”容易。 但是，当艺术家们生活和呼吸着被低估的作品时，赶紧进行重新评估的过程将是不错的。 毕竟，出色的工作是少见的工作，我们对真正尝试过的人的宽恕越多，尝试的次数就越多。
-mc
