MAS：终身难忘吗？
DG：我认为这就是她的想法。
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MAS：我知道您当时申请了MBA课程，您是否曾经以管理员身份从事歌剧工作？
DG：是的。 我逐渐将研究方向转向后来的“艺术管理”-我认为他们在1969年没有这些课程。在林肯中心常务董事约翰·马佐拉（John Mazzola）实习的过程中，我获得了大约三分之一的实习机会。复杂。 我从他那里学到了很多东西：那一年大都会歌剧院罢工，他们关闭了一段时间，这对他们来说确实是一场灾难。 当我完成商学院学习时，马佐拉给了我一份工作。 但是在休斯敦工作过的歌手朋友告诉我，他们正在那儿寻找业务经理。 1970年夏天，我去了那里两次，并接受了这份工作。 那时，我与帕特里夏·怀斯（Patricia Wise）结婚，帕特里夏·怀斯（Patricia Wise）在拉西尔斯（La Sills）的阴影下，是城市歌剧院中成功的年轻抒情歌唱家。 我们在纽约市过着美好的生活，住在安索尼亚。 但是，当我去休斯敦，而她最终去了维也纳时，它逐渐使这种关系陷入困境。
MAS：您是去休斯敦思考的，我接下来的职业生涯将在这里待几年，还是您认为接下来的30年会在那儿？
DG：我只是愿意接受一切。
MAS：您一直致力于新工作。 从一开始就是您喜欢的东西，还是顿悟？
DG：帕特为“这不是一个漂亮的夜晚”和“山上的树木”（来自卡莱尔·弗洛伊德的苏珊娜 ）买了乐谱，然后我说：“该死！”在休斯顿的前九个月，我看到了《老鼠与男人》 然后会有一部分 我第一个计划的赛季 休斯顿 我已经创建了 我们称这个季节 春季歌剧节 [室外]米勒剧院 季节，而Susannah是 其中的一部分，还有《爱之药剂》和《明尼苏达州》 歌剧的生产 [Dominick Argento的] 来自摩洛哥的明信片 。 我知道 做新作品会得到 媒体的关注和 我们领域的人。 那 导致了我们的第一笔佣金：
托马斯·帕萨蒂埃里（Thomas Pasatieri）的《海鸥》 ，弗雷德里卡·冯·施塔德（Frederica von Stade），理查德·史迪威（Richard Stilwell），伊芙琳·李尔（Evelyn Lear）和约翰·雷登（John Reardon）。 尽管那可能不是有史以来最伟大的作品，但在很大程度上它还是非常美丽的，我们的公众都喜欢它。 1971年夏天，我与卡莱尔（Carlisle）讨论了我们成为两百周年纪念的委员会， 比尔比娃娃 （ Bilby’s Doll） 。
