电影具有将我们带入日常生活的力量，并将我们带入银幕故事的世界，我们甚至可能被吸引而忘了看电影。 然而，导演使用的一种与之相反的电影技术是当角色“打破第四壁”时。 面对镜头直接对我们说话，有效地肯定了我们作为旁观者的身影。
在较早的帖子中，我谈到了弗朗索瓦· 特鲁弗 （Francois Truffaut）的作品《 The 400 Blows》 （1959年）的最后定格，在那幅画中，对未来的不确定性在安托万的最后凝视中融入了相机。 可以假设，对于依赖叙事的电影而言，这种直接向观众发表的言论可以通过承认故事作为虚构人物的存在而使我们远离虚构世界，从而打断故事世界的幻想。 也可以说这种技术反而加强了观众与故事，尤其是其角色的关系。 有效地完成任务之后，展现角色的感觉或动机确实没有比让他们直接看着我们的眼睛并脱口而出更好的方法了。
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在《纸牌屋》中 ，弗兰克·安德伍德（Frank Underwood）（凯文·史派西（Kevin Spacey）饰演）经常打破第四堵墙，经常对一个角色说一件事，然后再看着镜头，弄清楚他的真实想法。 这与Underwood建立了亲密关系，因为它使我们感觉好像我们在从事其他角色所没有的事情。
弗里斯·布勒（Ferris Bueller）是电影迷喜欢的另一个虚构人物，这在很大程度上要归功于弗里斯经常向观众讲话，就好像我们是他最好的朋友一样。 这段关系始于电影的开头，因为Ferris让我们进入了他的“病假日指南”。
我要谈论的最后一部电影是史派克·李（Spike Lee）的《 做正确的事》 （ Do The Right Thing） （1989）。 在一个令人难忘的序列中，角色将阳光下的每个种族上皮都直接尖叫到相机中，迫使我们直面种族主义的丑陋。 观看该场景并不舒服，但提供了大多数种族少数群体所面对的现实的未经审查的焦点，要求观众将自己放在角色的鞋子上。 在许多方面，通过以这种原始的方式来面对这个问题，它变得可笑，并进一步突出了种族主义的无知和荒谬。
