“我相信，如果有任何一种上帝，那在我们当中就不会存在。 不是您或我，而是中间的这个小空间。”
因此，从大约一个小时到《 日出之前》 （1995年）之间的一行，可能是最能描述电影（及其由此而来的三部曲）中心思想的一行：两位理想主义的浪漫主义者之间的短暂相遇，他们在讨论了政治，哲学，宗教和关系最终承认了彼此的爱。 但是，他们不可避免地被迫在一天结束时分离开来-只是在将近十年后重新团聚，年纪大了，也一样无望。 这些电影不仅描绘了一段日渐成熟的恋爱关系或单相思，而且在您典型的浪漫喜剧或电影爱情故事中经常会占据一个空间：坠入爱河的张力，沉默，犹豫和纯粹的可笑，以及首次发现某人所固有的几乎精神上的联系。
《三部曲》记录了三部分，以及近二十年的开始，重生和失去的爱情的紧张以及关系的现实。 日出看到三部曲的主角杰西（伊桑·霍克）和塞琳（朱莉·德尔皮）在穿越维也纳的火车上遇到偶然的机会，才下车，在城市里徘徊，来回游玩，并最终坠入爱河之前不可避免的是早上火车要回到现实。 在《日落》 （ Sunset ，2004年）找到杰西之后，她与塞琳（Céline）在她的故乡巴黎签名，重聚一堂，想知道故事中的那个女孩是否是她。 如果说日落是关于这两个角色以好莱坞接近的方式再次相遇的话 ，那么几年后，他们将成为现实， 在《午夜之前》 （2013）成为现实，因为我们发现杰西和塞琳四十多岁时在希腊度假，并拼命地尝试坚持建立在一种可能不再存在的激情和青春兴奋的关系上。
当然，这不是一个新概念，但作家导演理查德·林克莱特（Richard Linklater）正确无误的是，使浪漫的感觉既真实又真实-不一定现实，但写得真实，令人沮丧，灿烂，具讽刺意味和真实。 从字面上看，Linklater的第一部电影是基于80年代末在纽约和德克萨斯州奥斯汀之间旅行时遇到一位类似女性的经历而制作的。 两人在一家玩具店里见面，走路和交谈到深夜，两人再也没有见面，但经历依然生动，直接影响了意识流对话，并着重强调性格和情节对话。
日落的最后十五分钟也许是他作为作家和导演的最伟大的工作，因为林克莱特从出租车后面的供词平稳过渡到塞琳公寓的即兴歌曲。 就像这部三部曲中的所有精彩时刻一样，杰西和塞琳不可避免地展开并露出他们的手，仅仅是因为他们知道自己可能再也没有机会了。 它也是所有电影中最诱人的结局之一。 一个合适的悬崖峭壁，可以交换第一部电影的模棱两可的意义，“他们愿意，不是他们”的结论是纯粹的鼓舞吗？随着Linklater在9年后的午夜之前关闭Jesse和Céline的百叶窗，我们向我们乞求更多。
这部三部曲标志着他第三次使用一种设备，该设备从那时起成为Linklater品牌的主要内容：叙事时间。 在一天中的特定时间之前，每部电影都在大约12个小时的时间内进行，并且必须在名义上的期限结束之前结束。 正如《 疯狂与困惑》 （1993）中一样，去年的《 每个人都想要一些！ （2016年）和他的2014年大作《 少年时代》 ，林克莱特（Linklater）喜欢这些叙事限制，这使他的作品更像是相册中的照片，而不是任何人物生平的传记肖像。 这也迫使他的剧本朝着不可避免的方向发展，无论是在维也纳的夜晚，青春期还是一天，都是要捕捉角色生活中的一瞬间或一系列瞬间。
这些电影都是关于男性和女性的观点，以至于可能每个人都错失一个男性幻想或实现愿望的错误，这就是为什么合著者Kim Krizan对于在第一部电影中引入Céline强烈的女性观点如此重要的原因，使她对愤世嫉俗的Linklater代理人Jesse充满斗志。 霍克和德尔皮的即兴创作和其他材料使写作过程变得更加复杂，后来获得了两人的共同写作功绩，并增加了一层现实主义，直到今天仍然引起人们对他们的角色与现实的距离有多接近的质疑。
这部三部曲不仅是关于激情的浪漫，机会和命运的故事，也很对后来发生的事情感兴趣：不仅是浪漫生活的婚姻生活和现实，而且最终是已婚生活。 午夜最伟大的成就是发展了这些角色，使他们摆脱了二十多岁的状况，并处理了实现“这就是全部”的包（（甚至是负担）。令人振奋的是，看到结局和《大吻》之后发生了什么，我们即使在日落的宣泄结局中也被否认。 一直以来，徘徊在一个新的环境中，就像前两部电影的主要内容一样，现在已经是一种放纵，这是在孩子入睡或看不见时保持的。
