电影中的吉姆·布朗

吉姆·布朗（Jim Brown）像伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）和弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）一样，都是职业运动员，从1966年戈登·道格拉斯（Gordon Douglas）在里约·康乔斯（Rio Conchos）的第一次银幕露面开始，就成为了职业运动员。 布朗是一种原始blaxploitation人物。 他出现在主要的制片厂。 他以未成年人物的身份开始了自己的职业生涯，并拥有出色的身体素质-有点像施瓦辛格职业生涯的开始方式。 布朗仍然是一位主要的足球明星，与许多运动员转变的演员不同，他在第二部电影的最后通given后退役，从英国拍摄返回训练营。 这是决定性的行为，是他作为演员继承的角色。 在短短4年的时间里，他从担任小角色到担任副手，再到合奏成为纯明星。

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从1966年到1975年左右，布朗的许多首批电影都创造了一个一致的角色。 布朗沉默寡言。 自我拥有。 他比聪明更狡猾，但是他首先用头脑解决问题，然后身体上解决问题。 他是英雄，也许有时是反英雄。 他与妇女的关系符合他的条件。 在史派克·李（Spike Lee）的《 吉姆·布朗 （ Jim Brown）：讨论所有美国纪录片布朗》中，他与西德尼·普瓦捷（Sidney Poitier）形成反面，这是有道理的。 60年代的普瓦捷代表了黑人电影明星获准晋升的那种方式（在普瓦捷定义了这个角色之后，看看普瓦捷的职业生涯确实很有趣，但人们仍然不知道他导演了斯特雷·克拉齐 ）。 但是布朗是黑人男性身份的另一种迭代。 他提出了一种明显的男性理想，普瓦捷的性格是热情洋溢的男性气质。 他是一个超级英雄。

布朗在他的职业生涯早期与雷诺兹（Reynolds）合作，并在随后的几年中经常与弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）合作。 布朗是个大明星。 他也是一位开创性的人物。 他与拉奎尔·韦尔奇（Raquel Welch）有着早期的跨种族爱情场景，他是吉恩·哈克曼（Gene Hackman）执导的两部电影的主要负责人，直到1970年，他的每一部电影都是在一家大型制片厂工作的。 他作为一名有掩护感的人的位置加上他是世界上最著名的足球运动员的身份，意味着他可以更好地控制自己作为表演者的轨迹。 制片厂最主要的事情是，这使布朗与许多blaxploitation同行有所不同。 他是一个过渡人物，弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）更像一个独立人士，他不介意将自己的电影改编成电影。 布朗不是一个会去戛纳并说服投资者投资200万购买Original Gangsters或导演自己的动作工具的人。

布朗在70年代后期试图通过一家大型工作室创办一家制作公司。 当布朗的合伙人理查德·普赖尔（Richard Pryor）与他闹翻时，该公司倒闭了，布朗遇到了法律麻烦（这对女性来说是非常令人作呕的事情，因为他是70年代英雄般的名人人物，他妈的做法是对的）。 因此，布朗的80年代/ 90年代初期的职业转向了迪恩·马丁（Dean Martin）和奥森·威尔斯（Orson Welles）之间的某个角色，这个人物要么涉足并以他的偶像身份进行交易，要么被人津津乐道，直到他出现在电影后期。 在90年代，他完成了威廉姆森（Williamson）的团聚计划（ Original Gangstas） ，该计划汇聚了blaxploitation时代的所有主要明星人物，使他们都对后血/犯罪团伙暴力充满了死亡的希望。 在那部电影重新将布朗重新引入主流之后，他扮演的角色完全是步履蹒跚。 他在《 他得游戏》，《她恨我》，《火星袭击》中的出场……他只是吉姆·布朗。

我认为布朗的银幕角色最有趣的是，他并不是真正的亵渎神灵，因为其中很大一部分是关于独立电影制作的，黑人演员和电影制片人抓住了一切机会出现在电影中。 这是否意味着要为罗杰·科曼（Roger Corman）工作或在后院拍摄电影，还是趁机用黑色演员表制作工作室犯罪或恐怖片。 布朗不是那个家伙，因为他不需要成为那个人。 他是一位成熟的电影明星，他抓住了黑人独立繁荣创造的机遇。 布朗为这些电影创造了一些文化背景，至少与电影《 轴》，《甜蜜的甜蜜》的《坏蛋之歌》和《 棉花来哈林》一样多。 他是一位偶像和一个榜样，但与其他同龄人完全不同。

今天，我将讨论吉姆·布朗（Jim Brown）从1967年到1968年他最富有生产力的电影。在职业橄榄球从《肮脏的十二面》（Dirty Dozen）的舞台上退役后，布朗可以说是他的四部最佳电影。 这不仅仅是连胜，而是进步。 从1967年开始，他就进入了电话单，这是一个庞大的合奏的重要组成部分。 到1968年底，他已经成为明星，以同等的沉重打击者来推动抢劫电影的每个场景。 花花公子工作得很快。

肮脏的十二打 （1967），dir。 罗伯特·奥尔德里奇（Robert Aldrich），由李·马文（Lee Marvin），欧内斯特·伯宁（Ernest Borgnine），查尔斯·布朗森（Charles Bronson），吉姆·布朗（Jim Brown），约翰·卡萨维特（John Cassavettes），理查德·杰克（Richard Jaeckel），戈热·肯尼迪（Goned Kennedy），特里尼·洛佩兹（Ralph Meeker），罗伯特·瑞恩（Robert Ryan），特利·萨瓦拉斯（Telly Savalas），本·卡鲁瑟斯（Ben Carruthers）和唐纳德·萨瑟兰（Donald Sutherland）主演。

《肮脏的十二打》是您成为足球队明星的那种电影。 在动作电影的万神殿中，紧随《 热火》 ，《 七个武士》和《恐惧的薪水》之后 ，它获得了一个完整的名胜 。 并不是说那些电影是最令人兴奋的-我认为很多最有趣的动作片都像很多类型的电影。 一旦您了解了经典音乐的领域，便希望获得更高的具体水平。 就像跌跌撞撞地进入S＆M俱乐部一样，五年后，您已经有了很多设备开支，现在需要预算。 同样，您最终会知道谁是约翰·海姆斯。

它的结构令人难以置信地靠近武士，它遵循黑泽明建立故事的示意图。 首先，您需要组建演员表，详细说明他们的动机，向他们展示训练，证明自己，设计他们的计划，并看着他们执行计划。 这就是Dirty Dozen永远不会感到费解的方式，它绕道而行，有20个主要角色，而Ice Station Zebra在最后半小时变成了巨大的障碍。 奥尔德里奇（Aldrich）是出色的动作策划者，但他在突出角色演员方面很有天赋。 每个人都是明星，其中大多数都是在影片上映后已经过时的男性明星。 对于拉尔夫·米克尔（Ralph Meeker）和罗伯特·瑞恩（Robert Ryan）来说，这是他们的木兰 ，具有真正魅力的演员看起来像偶像，布朗和查尔斯·布朗森是搭档，基本上在一群鬣狗中保持着安静而强壮的性格。 布朗森在影片中获得了更多的业务，承受了国会议员的猛烈抨击，但是一旦任务完成，它们便是纳粹占领的城堡内部发生的事情的推动力。 您正在看布朗在楼上与强奸犯/凶手特利·萨瓦拉斯（Telly Savalas）的交易，而布朗森（Bronson）在楼下的党卫军中使用他的高中德语。 卡萨维特（Cassavettes）是突破口，萨瑟兰（Sutherland）是最迷人的地方，但是当布朗（Brown）陷入沉思时，它们是小马。 （我最喜欢的场景都是萨瑟兰的场景。尤其是当他被问到是否害怕从飞机上跳下来时，他清醒的“不，回来”。所有的赌注都在那条线上。）

李·马文（Lee Marvin）像一个男人一样对自己的职位感到厌倦。 鉴于他对开场场景中的一名陆军处决的反应，他是您在1965年所能想象到的最令人讨厌，最报复的好人。 马文（Marvin）是那种军人，因为他说出自己的想法而不会前进太多，不能掩饰对官僚主义和失败的不满。 面对乔治·肯尼迪和拉尔夫·米克尔，他们两人最热烈，他顽皮多于坚持不懈。 马文（Marvin）在酒庄经营中的嗜血并不令人惊讶，但这是无止境的。 马文（Marvin），布朗森（Bronson）和布朗（Brown）结束了向纳粹贵族（包括他们的妻子）倒汽油的电影。 这三个角色在当下建立了真正的正当怨恨。 布朗森通过破坏来发展自己的愤怒，通过与狱卒进行口头辩论，并通过任何方式对身体进行抽筋。 马文（Marvin）几乎一样，罗伯特·瑞安（Robert Ryan）面对的军队更关心外表而不是完成工作。 布朗没有这些场面，但是有介绍。 他在试图other割他的其他士兵中幸存下来（通过谋杀他们），并且在Marvin提出的缓刑中表示零悔或宽容。 布朗不需要品格的辩护，他拥有他需要的所有理由和愤怒。 奥尔德里奇（Aldrich）不会为这一场面的暴力行为而畏缩，也不会试图开玩笑，也不会面对构成战争罪的事实表示反对。 他知道听众中没有人会做些比欢呼更多的事情。 操，他们不只是纳粹分子，他们是富有的纳粹分子。 全部烧掉。

这是布朗的第二部电影，但他已经是观众的明星。 他像英雄一样奔跑，但当然是在1965年。Marvin和Bronson受了伤，Brown的腿被抬起并在建筑物引爆时被炸死。 奥尔德里奇还阻止自己像这些人为挽救战争一样重要的事情献出生命。 这是D日的并行操作，只有布朗森（Bronson）幸免于难12岁。他的报酬是他重新回到现役。 其余的人只是死于工作，他们的家人通知他们没有被胳膊吊死。 它在悄悄地进行颠覆，将军们微笑着告诉你，整个团队都死了，然后回到那里。

冰站斑马 （1968），由约翰·斯特奇斯（John Sturges）执导。 由Rock Hudson，Ernest Borgnine，Patrick McGoohan和Jim Brown主演。

就像《 外星人》中的里普利一样，莱斯利·安德斯上尉在写作时也没有想到布朗。 它是为任何不起眼的白人写的。 角色的种族没有依据该角色的种族而定，这使布朗在该角色中扮演的角色负责场景的动态变化，而这是其他演员所不具备的。 这不是“ 赤潮” ，甚至不是“事物” ，在这里，受限制的因素迫使种族紧张局势加剧了这些对话。 在同一地区。 影片中的布朗大多是一维角色。 他像那个被怀疑有别有用心的人物一样出色，但正是他说的那样。 这个角色在50年代和60年代的电影中经常出现。 导演约翰·斯特吉斯（John Sturges）将布朗放到电影的中途，与鲍里斯·巴德诺夫（BORIS BADENOV）欧内斯特·博格宁（Ernest Borgnine）住在一起。 他是胡说八道的陆军上尉，洛克·哈德森（Rock Hudson）是潜艇指挥官。 斑马冰场让我最感兴趣的是被破坏的北极营地的布景设计和Patrick McGoohan的表演。 麦高恩（McGoohan）皱着眉头翻阅帕迪·查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）关于破坏活动的独白，这是对实验卫星摄像机的技术解释。 他跳出沉睡，将手枪推向室友的喉咙。

Sturges利用70MM Cinerama格式来扩展场景。 这意味着要伸展框架以进行固定以及逐渐增大的张力。 缩放的问题是电影的最后30分钟看起来像狗屎一样，尤其是在开始2小时后看起来很棒。 麦戈汉（McGoohan），博尔金尼（Borgnine）和布朗（Brown）都处于启示性的僵局。 当然，McGoohan被打得昏迷不醒，Brown被杀。 至少到了1968年，我们知道Paddy Chayefsky和Harry Julien Fink并没有因为一个“黑人总是死”的笑话而杀死他。 这部电影永远不会从被淘汰的2个角色中恢复。 作为冷战的偏执狂的传奇故事，这是伟大的，作为国家之间的僵持？ 电影已经在那个房间里和那三个男人一起结束了。

太阳的黑暗 （1968），由杰克·卡迪夫（Jack Cardiff）导演，由罗德·泰勒，吉姆·布朗，伊薇特·米米厄，彼得·卡斯滕，肯尼思·莫尔，加尔文·洛克哈特，安德烈·莫雷尔，奥利维尔·德斯帕克斯和盖伊·德吉主演。

杰克·卡迪夫（Jack Cardiff）是《红鞋》，《非洲女王》和《 兰博：第一滴血》第二部分的摄影师。 在这些电影之间，《太阳的黑暗》是一个梦幻般的三角剖分。 我完全不了解卡迪夫（Cardiff） 在《摩托车女孩》 （ The Girl on Motorcycle）以外担任导演的职业。 这部电影很放心，这让我想看他曾经做过的一切。 再说一次，我认为他没有拍过很多电影，讲述的是刚破裂的刚果政府雇用的雇佣军，他们从叛军入侵的地区偷走了钻石。 太阳的黑暗是唯一的。

还作为《雇佣兵》和《 加丹加》 （这在历史上不仅不准确，是非常他妈的种族主义者）发行，这让我回顾了布朗的作品，这真是让我大吃一惊。 当我（仍然是）试图观看昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的QT音乐节的每部电影时，我第一次读到这部电影。 该主题在《 无耻混蛋》中的场景中使用，这对该电影有明显的影响。 它还与Garth Ennis的《 Fury：My War Gone By》分享了一些研究数据或来自他的粉丝的DNA。 特别是那名前纳粹大混蛋训练士兵的部分。

《太阳的黑暗》是罗德·泰勒的电影。 他有动机，有关系，有冲突。 布朗是搭档。 没问题 在大部分电影中，他都站在泰勒身边，在开始的30分钟内几乎没有对话。 甚至是弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）公开鄙视的那种叙事-布朗被杀以刺激泰勒在结局中的复仇之旅。 比杀死斑马（Zebra）或打禅（Dozen）的野蛮得多，后者杀死了布朗，但在使用布朗作为炮灰时并没有那么赤裸裸。 这在很多方面都是一部殖民主义者的电影。

很好，很多好的电影都来自这样一个受人谴责的地方-Zulu和Zulu Dawn是很棒的电影。 这也是，有史以来拍摄的一些最佳动作设置。 问题是吉姆·布朗（Jim Brown）的角色中士。 鲁福（Ruffo）在前三分之一中被淡化，因此他可以偷走电影的其余部分。 在影片中途，他向泰勒发表独白，这是毁灭性的。 直到现在为止一直是实体存在的布朗都在继续努力。 演讲中介绍了一个人，他一生都在努力摆脱自己的部落根源，会说四种语言，随着电影的继续，他可能会对自己的人民深深地仇恨自己的祖国。 “我是受邀从树上走下来的。 我将杀死任何试图再次将我送回原处的人。 您可以选择使用俄语，中文，英语，比利时或美国。”该演讲显示了影片第一部分中的安静配角是一种行为，并创造了一个超越了其他角色简化道德感的角色。

他与泰勒的关系不是汉/丘伊，通托/独行侠的处境，他认为泰勒的雇佣军是朋友，也是工具。 他是火车头的守门员，当布朗开始在Simba叛军中使用机关枪时，他发狂和高兴，这是他与前纳粹指挥官战斗时所没有的。 这是布朗帮助过时的字符类型的绝佳版本之一。 他掌握了表格，然后将其丢弃。 泰勒（Taylor）的表演和角色弧度同样令人着迷，但白人帅哥总是能得到这些。 没什么特别的。

《分裂》 （ The Split ，1968）由戈登·弗莱明（Gordon Flemyng）执导，主演吉姆·布朗（Jim Brown），迪亚恩·卡洛尔（Diahann Carroll），欧内斯特·伯宁（Ernest Borgnine），朱莉·哈里斯（Julie Harris），吉恩·哈克曼（Gene Hackman），杰克·克鲁格曼（Jack Klugman），沃伦·奥茨，詹姆斯·惠特莫尔，唐纳德·萨瑟兰德和乔伊斯·詹姆森

斯普利特（Split）是布朗的第一部主演车。 布朗扮演麦克莱恩，这是理查德·史塔克（Richard Stark）帕克（Parker）角色的一个变体（我将他排在李·马文（Lee Marvin）和罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall）之后第三位）。 这是Brown第一次播放其屏幕角色的完整版本。 他的能力超强，有朝气，在他面前比所有人都聪明。 Split的演员表超过了其材质。 资深电视导演戈登·弗莱明（Gordon Flemyng）像海洋电影一样，押宝在自己的演员表上，以挽救这部电影的死记硬背版本。

它像开着撞毁的汽车一样，在路边开着Cul De Sac ，Brown，在沙漠中徘徊。 抢劫案本身并没有什么不同-这是一个足球场，但它召回了当时的许多赌场或赛马场工作。 布朗的种族是事后的想法，沃伦·奥茨（Warren Oates）的性格在对话中只提到过。 它与角色的任何动机无关。 真酷。 它具有与Brown在Ice Station的铸件中谈到的质量相同的质量。 这是一个比这更明智的决定，因为这部电影是由布朗的明星出演的米高梅公司资助的，并在考虑到布朗的前提下发展起来。 因此，这对于布朗来说有点儿有抱负。

我从没看过帕克的小说，但是电影的吸引力是显而易见的-这个角色（和他的世界）将如何残酷而坚定？ 布朗和麦克莱恩是中间立场。 这是一个到来，看到我们认为更多主要人物只对布朗做出反应的人。 迪亚恩·卡罗尔（Diahann Carroll）的嗓音变的很糟，奥茨（Oates）变成了一个紧张的乡下人，吉恩·哈克曼（Gene Hackman）到了晚间成为了一个扭曲的警察。 我最喜欢的场景最活跃。 卡洛尔（Carroll）和布朗（Brown）在体育场附近，该团伙打开布朗的速度有多快，他们在那绿色的桑拿浴室中折磨了他。 我喜欢萨瑟兰的笑容，因为他再次加入了Oates。 对于85,000，我会杀死您17次。” Point Blank更原始， Outfit更原始，这是卑鄙的脚步。 从这里开始，布朗是他电影中的推动力。 电影可能并不总是像这部四重奏那样出色，但它们始终是他的四重奏。 电影可能并不总是像这部四重奏那样出色，但它们始终是他的四重奏。

100步枪 （1969），由汤姆·格里斯（Tom Gries）执导。 由Jim Brown，Raquel Welch，Burt Reynolds，Fernando Lamas，Dan O’Herlihy，Soledad Miranda和Aldo Sambrell主演。

深入了解吉姆·布朗的问题在于，他最有趣的时期实际上是在成为电影明星吉姆·布朗之前。 这些电影在好莱坞工作室胡说八道中仍然有很多黑人角色，但它们确实是好莱坞工作室胡扯最擅长的方面。 100步枪是西方的仿制意大利面。 就像伯特·肯尼迪（Burt Kennedy）的汉妮·卡尔德 （ Hannie Caulder）一样，它是在西班牙的阿尔梅里亚拍摄的，但并非完全相同。 角色实际上在不配音的情况下说话，就是从这一点开始。 《 100步枪》感觉就像是一部美国电影，即使是最讨人喜欢的欧洲西方人，也没有超现实的本性。 这是一部老套电影，除了片刻，布朗和伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）变得惊人。 电影的核心思想全是用过的Corbucci，这部电影在《雇佣兵》出版一年后发行。 偶然成为非本国人民英雄的英雄，几乎是每个Zapata西方人。

布朗开始与拉奎尔·韦尔奇（Raquel Welch）谈恋爱（尽管她并没有什么事，但拉奎尔·韦尔奇（Raquel Welch）表现出色），但这比电影本身的卖点更具里程碑意义。 我最喜欢的场景是雷诺兹（Reynolds）和布朗（Brown）绑在一起，等待一支射击队或互相殴打。 雷诺兹还没有带着幽默感做他的“好吧，该死”的阿尔法。 就像Viggo Mortensen扮演Carlito的方式中的蠕变一样。 他是吉姆·布朗（Jim Brown）旁边的角色演员。

……滴答……滴答……滴答…… （1970年），目录。 拉尔夫·纳尔逊（Ralph Nelson），由吉姆·布朗，乔治·肯尼迪，弗雷德里克·马奇，林恩·卡林，唐·斯特劳德，伯尼·凯西和克利夫顿·詹姆斯主演。

这部电影真他妈的令人讨厌。 布朗当选为超种族主义南部县的第一位黑人警长的前提是坚如磐石。 它在乡下人复仇类型中处于早期状态。 它于1970年发行，比《 白闪电》，《拯救》和《高大的走路》要早……每部电影都利用了观众的愿望，即南部的胖饼干警察/ klan败类被正义的肌肉发达的坏蛋赶走了。 也许感觉到材料的易变性，这是您希望本来可以从电影中看到的明显回撤。 我想要的是让布朗看着他的拳头沾满鲜血，穿过这种族主义的漏洞。 我希望他走进当地的部落酒吧，用一半的牙齿走出去。

那不是电影。 那是高大的 。 那是乔·唐·贝克（Joe Don Baker），一个白人大个子，经常扮演自己的乡下人。 这些电影吸引人的地方是扭曲的。 他们在关于男子气和道德的许多相互矛盾的观念上进行交易。 Badass Cleans Up Rednecks中发生了一件事情，这是一种愿望实现，白人从内部清理自己的偏见。 看着黑人将种族斗争带到种族主义者那里根本不是一回事。 它具有乔·唐·贝克和伯特·雷诺兹所没有的反叛情绪。 这就是为什么这部电影充满了冲突的威胁，让它变得微不足道的原因。 开幕式的感觉就像是对《夜色中的热》的直接反应，直到布朗走到警长办公室时，只剩下一张白色的脸，这幅画非常宽阔，全都是沸腾的紧张气氛。 我们知道氏族在城里，我们知道他们最近杀死了一对夫妇。 我们知道乔治·肯尼迪（George Kennedy）不高兴被选出公职，但他该死不是种族主义者。 然后布朗上任，电影保持这种张力。 他开始追逐和打架（分别与一个富有的白人凶手和一个贫穷的黑人强奸犯）。 酒吧的不可避免的战斗被推迟到肯尼迪，那是短暂而令人讨厌的。 这部电影比他的兄弟们更加有原则地布置了当地氏族的负责人，并且电影的结尾是，当威胁来自该县时，氏族伙计们来到了布朗，肯尼迪的帮助下。

这是胡扯。 这是一部讲述爆炸威胁后将所有事物融合在一起的电影。 从标题和对话上看，每个场景都期望布朗不得不单枪匹马出战。 事情已经过去了，肯尼迪的角色是最真诚的好人，他可能仍然是你在电影中见过的种族主义者。 这是一半的测量，这是一个错失的机会。 您想知道是否像洛丽塔（Lolita ）一样，这部电影是三年后才完成的，是否会像承诺的那样令人惊叹。 布朗是游戏，但剧本实在太怕他了。

埃尔·康多 （1970），约翰·吉勒明（John Guillermin）执导。 由Jim Brown，Lee Van Cleef，Patrick O’Neal，Marianna Hill，Iron Eyes Cody和Elisha Cook Jr主演。

El Condor的制片人Andre de Toth是一位传奇动作导演。 他拍摄了50年代最卑鄙的电影《 野蛮人 日》和《 犯罪波 》。 由未来的《 非洲竖井》 /塔楼地狱导演约翰·吉勒明（John Guillermin）执导的艾尔·康多 （ El Condor）并不像De Toth所希望的那样黯淡。

布朗一次又一次地与许多相同的演员合作。 威廉姆森，当然。 还有吉姆·凯利。 但他还与范·克里夫（Van Cleef），乔治·肯尼迪（George Kennedy），欧内斯特·博格宁（Ernest Borgnine），唐纳德·萨瑟兰（Donald Sutherland），理查德·朗德里（Richard Roundtree）和吉恩·哈克曼（Gene Hackman）拍了几部电影。 所有这些都是使合作者看起来不错的表演者，都是“男人的男人”类型。 布朗没有与许多导演进行很多次反复的合作，真是太烂了，很少有黑人导演。 在大多数情况下，他坚持与那些可以信任这些材料的人在一起。 电视或动作电影的资深人士，可能与早期与Sturges和Aldrich的合作有关。

布朗的艾尔·康多 （ El Condor）是他超能力的策划人角色的又一个入口。 在《分裂》和《 100步枪》中 ，他把整部电影都编好了。 即使看上去他也完全被搞砸了。 他是由资深西方角色演员Elisha Cook Jr.介绍的，他告诉他墨西哥堡垒中的黄金gold积。 他逃脱了。 让范克里夫帮助他。 劝他组建一支阿帕奇军队。 谈论经营堡垒的将军像国王的妻子一样出卖了他。 如果您是在1970年期待吉姆·布朗来这部电影的，那正是您想要的电影。

但这是李范克里夫的电影。 我从未见过这种梵克雅宝，尤其是在西方国家。 他是一个烂摊子，一个醉汉，一个胆小鬼。 面对布朗的超能力，他放弃了他在一直在制作的西方表演中积累的所有角色。 上校莫蒂默（Mortimer）和萨巴塔（Sabata），这些家伙太亲密了，所以这里是一个一次性的范克里夫（Van Cleef），他在这里与类型对抗。

《大屠杀》 （ Slaughter ，1972年），由杰克·史塔瑞特（Jack Starrett）执导。 由Jim Brown，Stella Stevens，Rip Torn，Cameron Mitchell，Don Gordon和Marlene Clark主演。

斯洛特（Slaughter）是布朗（Brown）认真加入blaxploitation繁荣时期。 他是1972年好莱坞知名人物，但现在他跟随Shaft的领导。 《屠杀》及其续集（《 屠杀的大劫掠》 ）是为美国国际电影公司制作的-塞缪尔·Z·阿科夫（Samuel Z Arkoff）而非罗杰·科曼（Roger Corman）。 《 Slaughter》是该类型音乐周期中的早期作品，与《 Superfly》和《 The Hammer》于同年发行，但它确实感觉像是在赚钱。 布朗很高兴全速开枪，但是无论何时他必须与某人互动时，他显然都处于自动驾驶状态。 这部电影的导演是由随行演员演员改编的导演杰克·史塔瑞特（Jack Starrett，导演更有趣的70年代剥削Nam’s Angels。《重力火车》和《 与魔鬼赛跑》 ）。 情节有布朗的父母由南美毒品卡特尔处决。 他按照DEA的指示，将刺客追到一个未指定的南美县，那上面沾满了污垢。 这是卑鄙和含糊的。 屠宰的敌人是由雷普·汤恩，似乎谁不高兴在那里打/没有增长他的脸呢。 坏蛋是可笑的种族主义者，战斗场景是用奇怪的滤镜拍摄的，描绘的女性和性行为被阻碍了。

托恩泛滥的种族主义变成了戴绿帽的偏执狂，这是暗中企图恶棍的奇怪动机。 《 三个艰难的道路》以一种简单的贪婪动机破坏了计划，摧毁了所有黑人。 我想，这些都是电影，反派总是有荒唐可笑的理由。 但是美国资本主义核心的系统种族主义和性别歧视确实对轴和科菲有用 。 这些不像邦德风格，更像犯罪电影，它使它们扎根。 当杰克·希尔（Jack Hill）的电影寻求更大的创意时，他们必须从小处执行。 Slaughter是在墨西哥拍摄的AIP，因此它具有与Coffy相同的工具，但是无论何时尝试将Brown变成007都感觉很小。Slaughter在Billy Preston的开场主题中是最好的，这在影片中很少使用。 在一部需要更多吉他的电影中，吉他即兴演奏是一击。

《我从魔鬼岛逃脱》 （1973）由威廉·威特尼（William Witney）执导，由吉姆·布朗（Jim Brown），克里斯托弗·乔治（Christopher George），理查德·伊利（Richard Ely），詹姆斯·路易斯（James Luisi），保罗·理查兹（Paul Richards），理查德·鲁斯特（Richard），简·梅林（Jan Merlin），鲍勃·哈里斯（Bob Harris）和斯蒂芬·惠特克（Stephen Whittaker）主演。

影片的前40分钟几乎快到了中点。 这是一部好电影，但它是一部由罗杰·科曼（Roger Corman）制作的伟大电影。 由经验丰富的b动作老手中最资深的威廉·威特尼（William Witney）执导，他开始制作2卷Lone Ranger系列，并一直工作到70年代中期，制作了2部blaxploitation电影（这部电影和Darktown Strutters ）。 维特尼是个有趣的人物，据我们了解，塔伦蒂诺（Tarantino）认为他发明了西方战斗场景。 许多资深导演一直努力工作，导演了很多带有偶然性的电视节目。 威特尼没有看到由罗伊·罗杰斯（Roy Rogers）或吉姆·布朗（Jim Brown）主演的动作片之间的区别。 杰克·阿诺德（Jack Arnold）做着自己擅长的事情，却不在乎这些决定的文化背景，因此遗留下来的时间较短，但类似。

我从魔鬼岛逃脱开始时是最好的场景，布朗和克里斯托弗·乔治坐在一起等待在1918年法属圭亚那执行死刑。乔治是一个和平主义者，布朗太绝望了。 守卫殴打他屈服于他，并把他拖到断头台上，统治了天际线。 在最后一刻，法国人准许所有囚犯处决死刑。 从那时起，是布朗和乔治试图逃离该岛。 维特尼以微不足道的预算，将这个序列安排成一堆特写镜头和巧妙构图的构图。 电影的其余部分都闪烁着这种时尚气息，但似乎和任何Corman作品一样匆忙。 上半年的套装（我相信这是菲律宾的真正堡垒）具有很高的生产价值。 这个故事似乎也很紧密，目标明确，布朗似乎也有联系。 然而，维特尼表明，他总是处在遭受酷刑的边缘，以错误的方式推动其中一名后卫。 尽早，他必须与另一名囚犯打架而死。

他们登上木筏后，电影就失去了节奏（这是不应该的，其余的一切都在奔波中）。 我认为布朗不必证明自己，也不必炫耀自己在最佳职位上表现出来的那种战术意义。 一旦他们逃脱，他就生气并受伤。 无论电影如何运转-布朗用足球技巧赢得了当地公主的心，但他们却陷入了蒙面麻风病人的狂热之中-整个企业都在萎缩。

以安东尼奥·玛格丽蒂（Antonio Margheriti）执导的《 艰辛历险记》 （ Ride A Hard Ride ） 为例 （1975年）。 由李·范·克里夫（Lee Van Cleef），吉姆·布朗（Jim Brown），弗雷德·威廉森（Fred Williamson），凯瑟琳·斯帕克（Catherine Spaak），吉姆·凯利（Jim Kelly），达娜·安德鲁斯（Dana Andrews），巴里·沙利文（Barry Sullivan），小哈里·卡里（Harry Carry Jr.）和巴迪·乔·胡克（Buddy Joe Hooker）主演。

吉姆·布朗（Jim Brown）与弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）和吉姆·凯利（Jim Kelly）制作了多部梦之队风格的合作电影。 他们的第一部影片是《 三路艰难的道路》 ，这是一部由哈尔·尼德姆（Hal Needham）的特技表演保存的哑剧电影。 关于三难之道最有趣的事情是看到这些演员首次合作。 我认为弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）和布朗（Brown）在一起时在屏幕上有很大的反差，因为他们是如此不同。 布朗是坚实的，威廉姆森是明星。 布朗更放松，并具有诱人的存在。 但是在他们在一起的场景中，我每次都要和弗雷德一起去。 他的射程为零。 他用声音和脸部行动。 他讲很多狗屎，当他停下来时，很快就给前面的闪电带来了引力。 与其他两个人相比，吉姆·凯利（Jim Kelly）更是运动员而不是演员。 当他窃取《 Enter the Dragon》中的每个场景时，令人惊讶的是，面对威廉姆森和布朗，其中的大部分消失了。

尽管有足球运动员这样的背景，他们却带来了完全不同的能量。 去年，我们在威廉姆森上做了一集特别节目，我谈到了威廉姆森如何为他的角色设定标准。 他不会死，不会打架，他可以得到这个女孩（如果他想要她的话）。 这就是威廉姆森对我的吸引力，这是他电影中值得回报的自我。 即使是坏标准，这些标准也成立了。 当他们被打破时，就像他在《黑眼圈 》中打架失败一样，他们被故意打破了。 威廉姆森（Williamson）之所以出色，是因为他是受自己的自我驱动的理想人物，例如伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）和成龙（Jackie Chan）。 他还制作并导演了影片，因为他的规定在好莱坞并不理想。 他坚持自己的信念。 这意味着他执导了电影放映电影，如《一下来》，《两到永远》，并喜欢在他共同创作的项目中一起展示他的同龄人。

艰苦奋斗是全明星队中最好的。 这部电影是由意大利导演安东尼奥·玛格丽蒂（Antonio Margheriti）执导的（他制作了各种类型的电影，从《 闪电箭》到《 食人族启示录》 ），都是真正的意大利面，从来没有赚钱的气息。 令人兴奋的是，这部电影是如何出现三位主要的黑星，以及流派主体李·范·克莱夫（Lee Van Cleef）的。 吉姆·凯利（Jim Kelly）扮演一个沉默寡言的美国原住民（混血儿）有些奇怪，但是当您意识到美国，意大利和西班牙的演员在这些电影中多久扮演墨西哥人和阿帕奇人时，这并不奇怪。 凯利的无声电影表演很棒。 这是他经历过的最激烈的比赛。 整个演员阵容都尽力而为，他们意识到这种材料比他们在70年代拍摄的电影要先进一步。

玛格丽蒂（Margheriti）将镜头构图为凶猛，不祥。 范克里夫（Van Cleef）和吉姆·布朗（Jim Brown）的关系仍然神秘而紧张。 范·克利夫（Van Cleef）在大决斗中的使用方式相同-就像他们俩都记得埃尔·康多 （ El Condor）的事件一样，并在随后的5年中一直生活。 弗雷德·威廉姆森（Fred Williamson）扮演一个令人纵情的贪婪赌徒，在某些情况下，他的行为举止就像个英雄，这是我们看到的变化，而不是听他谈论。 艰苦奋斗并不能减轻紧张的压力，结局就像一部早期的砍杀电影一样-生存就足够了。 布朗的动机是传统的西方英雄的动机，并且由于他的种族和时期而复杂化。 看到布朗扮演这种角色，就是他处于完全的支配地位-试图把钱还给拯救城镇，抵制一切诱惑。 他可能是Randolph Scott或John Wayne，但他是Jim Brown。 他现在是他自己的古典西方英雄。

我认为这是一部适合结局吉姆·布朗回顾展的电影，因为这部电影非常棒，而且在70年代的其余时间里，他从未与之匹敌。 范克里夫（Van Cleef）和布朗（Brown）一起制作了另一部西方电影 ，即《复仇小子》 （ Kid Vengeance） ，这与当时无关，但在各州发行，名为《另辟Hard径》 。 他和威廉姆森（Williamson）和凯利（Kelly） 一拍二 。 但是在大多数情况下，他已经签下了下一个十年。 当他返回时，他不会在向前移动时颠覆自己的形象，而是开始朝着它前进。

手指 （1978），由詹姆斯·托贝克（James Toback）执导，由哈维·凯特尔（Harvey Keitel），吉姆·布朗（Jim Brown），蒂萨·法罗（Tisa Farrow），迈克尔·V·加佐（Michael V Gazzo），丹妮·罗伯茨（Tanya Roberts），丹尼·艾洛（Danny Aiello），埃德·马里纳罗（Ed Marinaro）和托尼·西里科（Tony Sirico）主演。

这部电影最有趣的原因是哈维·基特尔（Harvey Keitel），以及他那不合时宜的ur-Keitel令人不快的尖叫声，此声随后定义了他的“坏中尉”时代。 蒂萨·法罗（Tisa Farrow）也在其中。 她以卢西奥·富尔奇（Lucio Fulci）的《 僵尸2》 （ Zombi 2）最出名，但我爱她。 布朗在这部电影中的表演颇受批评。 因此，我们可以看到小哈维·基特尔（Harvey Keitel）穿着一件过于紧身的粉红色衬衫遇到了一个理想的陈词滥调纽约皮条客吉姆·布朗（Jim Brown）。 当他在Farrow面前威胁Keitel时，他完全放松了。 在Taxi Driver之后 ，Toback似乎想提醒每个人Keitel作为皮条客是可笑的。

《奔跑的人》 （ The Running Man ，1987），由保罗·迈克尔·格拉瑟（Paul Michael Glaser）执导，由阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger），理查德·道森（Richard Dawson），玛丽亚·孔奇塔·阿隆索（Maria Conchita Alonso），杰西·文图拉（Yesset Kotto），迈克尔·J·麦金太尔（Michael J. Zappa，Kurt Fuller，Sven Ole-Thorson和Jim Brown。

这部和下一部电影将定义吉姆·布朗在电影中的出场方式。 他出现在运行时的后期，在场边的人物实际上就是他。 在“奔跑的人”中，他是运动员，因此需要额外付费。 尽管有一些内容引用了布朗在其职业生涯中的足球生涯（例如《 我从恶魔岛逃脱》 ），但从那时起 ，他正在扮演吉姆·布朗。 意味着现在他是一个机构，他既是足球运动员又是动作明星。 布朗像火球一样刻意掩饰了威胁。 他很棒，但是除了他与生俱来的魅力之外，没有其他东西。 没关系。 《奔跑的人》是80年代最伟大的电影之一，人物是纸薄的密码。 任何关心的人都不知道“奔跑的人” 。 谁爱你，你爱谁？

我要去吉特·尤·萨卡 （1988），由基南·象牙·韦恩斯（Keenan Ivory Wayans）执导，主演韦恩斯，伯尼·凯西，詹妮特·杜波依斯，艾萨克·海斯，吉姆·布朗，安东尼奥·法加斯，达蒙·韦恩斯，加迪姆·哈迪森，多恩·刘易斯，克里斯·洛克，夏娃Plumb，Tony Cox，David Allen Grier，Clarence Williams III和BOOGIE DOWN PRODUCTIONS。

再次，这是布朗扮演自己。 直到一个小时后他才露面。他和艾萨克·海斯（Isaac Hayes）被介绍给我在电影中见过的最有趣的场景之一-克里斯·洛克（Chris Rock）点了肋骨。 我叫Git You Sucka有点讽刺，但没有好莱坞Shuffle的牙齿（Wayans是那部电影的合著者）。 因此，它具有评论性，但确实很有趣。 有一些伟大的发现（“这是一件有挑战性的事情”，“很多大明星在做剥削电影”）。 布朗的参与表明他了解自己是什么样的明星。 当他抓住Wayans并问他“是什么让您认为自己可以成为黑人英雄”时，他说“我是前足球运动员”，而Brown对此无可辩驳。

《裂缝屋》 （1989年），由迈克尔·菲沙（Michael Fischa）执导。 由Jim Brown，Anthony Geary，Richard Roundtree，Cher Butler和Angel Tompkins主演。

这是职业后期。 这是在我要Git You Sucka之后，这是Brown作为具有自我意识的屏幕形象的一个很好的分界点。 这是他的奥森·威尔斯时刻，他的邪恶之触 ，他的第三人。 布朗在克拉克楼谈论得很好。 至少一个小时。 这么久就忘了他是最出名的。 布朗从来没有真正扮演过反派，至少不是电影中真正的反派。 因此，吸引力在于新颖性。 布朗把他的魅力变成了爬行动物的方式。 Crack House被认为是最后一部真正的磨房电影，而Cannon Films一开始的信用标志就是与AIP徽标完全不同的垃圾。 从本质上讲，这是一个残酷无情的课余特别节目。 布朗没有出现在任何海报或预告片上，他们知道让他退缩可以使他的出现有其他影响。 确实如此，他将电影保存为仅是这种残酷的混蛋。 除了我不想在Fred Williamson播客后再讲的Original Gangstas之外，Brown并未出现在几位客串成员之外的任何出色作品中。 具有讽刺意味的是，这部电影叫《 裂纹屋》 ，这部电影让人感觉酸甜苦辣。

• 肖恩·维茨克（Sean Witzke），2018年2月