1950年代独立的音乐业务可以使狂野西部在DAR上看起来像下午茶，因此不足为奇的是，它由一小撮艺术家组成，他们的行为必须不断权衡他们的音乐。
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最后，他们的音乐往往比他们的故事更持久，这可能很好-除了故事也非常好之外，这简直是疯狂的。
其中包括安德烈·威廉姆斯（Andre Williams）的故事，他于周日因结肠癌去世，享年82岁。他留下了一系列的故事，虽然故事并没有完全解决，也没有被所有人铭记，但所有这些确实反映了他所从事的音乐事业。他一生的大部分时间。
他还留下了摇滚乐年代初期最不受束缚的两张唱片：“ Jail Bait”（他于1957年为《 Fortune Records》录制）和“ Shake a Tail Feather”（他为五人合写） 1963年的Du-Tones。
像威廉姆斯自己的大部分唱片一样，“监狱诱饵”的叙述不仅仅被演唱，还讲述了一个男人无法抗拒法定同意年龄以下女孩的令人毛骨悚然的故事。
他向法官求情，发誓他再也不会看待42岁以下的女人。这对他毫无用处，而他所能做的就是传递他来之不易的智慧：
“现在为时已晚/当您从第8号牢房中寻找时，我试图告诉您，伴侣/十七岁半仍是监狱诱饵。”
监狱诱饵是1950年代节奏和布鲁斯唱片中偶尔出现的主题，例如过山车的《年轻鲜血》，囚徒的《那只小鸡太年轻了》，但没人能像安德烈·威廉姆斯那样鲜明和原始。
“摇尾羽”是一项舞蹈记录，要求舞者以洲际弹道导弹的速度移动。 同样或更值得一提的是，它涉及到的啸叫很少复制到《尖叫杰伊·霍金斯》的这一面。
安德烈·威廉姆斯（Andre Williams）出生在阿拉巴马州，就在富兰克林·罗斯福（Franklin Roosevelt）连任第二天之前，他7岁时就搬到了芝加哥。他主要与严格的宗教祖父母住在一起，他们每周七天将他送去教堂，所以这并不奇怪第一次音乐演出是在教堂合唱团里唱歌。
多年后，他开始了在任何教堂都听不到的歌曲上的事业，之后为唐·罗贝（Don Robey）的公爵和孔雀唱片公司制作了福音唱片。
他在1996年的一次采访中说：“我从来没有回过福音音乐。” “但是我总是乐于助人。 我想到了福音歌。 我一直都知道祝福来自哪里。”
早年他对世俗音乐的主要接触来自他工作的白人所播放的广播。 那意味着很多国家。
“我对C＆W的影响很大，”他指着Hank Williams和Lefty Frizzell等人说。 他说，他最喜欢乡村音乐的地方是，它讲述了故事。 乡村歌曲中有很多故事。”
当他最终开始聆听爵士乐，布鲁斯音乐和具有节奏感的R＆B时，他被Cab Calloway和Louis Jordan之类的人吸引。 乔丹（Jordan）的“星期六晚上炸鱼”（Saturday Night Fish Fry）不仅讲了一个故事，而且暗示食物对歌来说不是坏事。 在未来的几年中，他将同时使用这两个课程。
威廉姆斯（Williams）接近16岁时（“年轻，自大和愚蠢”，后来他总结了自己的少年时代），他加入了芝加哥声乐团，该乐队为曼联和塞隆唱片公司录制了谢泼德唱片。 威廉姆斯（Williams）是该乐队的表演者，在舞台上表演华丽的表演。
Sheppards的几张唱片虽然受到收藏家的好评，但销售不佳，Williams决定搬到底特律，在那里他为自己注定要从事的音乐事业感到更加肥沃的土地。
他在1996年说：“芝加哥的声音和底特律的声音截然不同。芝加哥有更多的情歌。 就像天花板中间的蓝灯。
“我无法做到戴尔或柯蒂斯·梅菲尔德的所作所为。 而且我不想成为备用歌手。 所以我必须去底特律，因为在芝加哥没有人可以像我将来那样大。
在开始他的底特律职业生涯之前，他曾在军队中短暂服役，但当陆军得知他未成年时，这一步就失败了。 结束之后，他进行了一些音乐上的重塑。
他说：“我知道我永远无法像当时流行的男高音那样唱，克莱德·麦克弗特（Clyde McPhatter）或诺兰·斯特朗（Nolan Strong）。” “所以我发展了自己的风格。”
基本上，这是有节奏的谈话，就像雷克斯·哈里森（Rex Harrison）在《 我的淑女》中所做的那种，并且30年后，说唱歌手将开始在任何地方做。
他说：“我一定会听到说唱音乐。” “当您意识到自己正在塑造新音乐时，这是一种令人愉悦的感觉。”
在底特律，他连续八周在战地剧院赢得了25美元的业余唱歌比赛，引起了拥有《财富》唱片的杰克和德沃拉·布朗的注意。
财富是底特律一个很棒的唱片公司，产生了出色的音乐。 它的明星R＆B角色是《暗黑破坏神》，其主唱诺兰·斯特朗（Nolan Strong）年轻的烟熏罗宾逊（Smokey Robinson）上学了。
财富还反映了其所有者的所有怪癖。
“我们就像一个家庭，”威廉姆斯说。 “一个功能失调的家庭。 我们是由盲人指挥的-两个非常古怪的人。
谁喜欢自己种的一切。
威廉姆斯回忆说：“我们在后面的房间，一个储藏室里录音。” “我们的隔音材料是一叠唱片盒。”
Strong和Joe Weaver等艺术家每天都会来。 每个人都互相认识，这就是威廉姆斯跌入两个财富组的方式，即5美元和Don Juans。
正如威廉姆斯所说，他同时参加了两个小组的比赛。 他说，他成立了唐·胡安斯（Don Juans），因为他的rt子埃迪·赫特（Eddie Hurt）演唱了5 Dollars歌曲，而威廉姆斯希望有一个可以唱歌的乐队带领自己。
这些小组的其他成员与威廉姆斯对小组的运作方式有不同的记忆-其中一些讨论可以在由Marv Goldberg运营的高级声音小组网站www.uncamarvy.com上找到，但是无论如何，两者都减少了在1956年和1957年的唱片中，包括以食物为灵感的舞蹈音乐“如何做培根脂肪”。
当“培根胖子”开始引起关注时，既没有设施又没有预算在全国范围内推广唱片的布朗一家将唱片租赁给Epic Records，在Epic Records中成为了十大R＆B热门。
四十年后，威廉姆斯仍然坚信，第二年在《财富》杂志上发行的“监狱诱饵”可能会更大。
“史诗想要它，”他说。 “它本可以成为全国性的，并且使我成为明星。 但是布朗人不会放手。”
此后不久，威廉姆斯离开了《财富》杂志，尽管40年后的记忆是慈善的。
他说：“在交易结束时，财富是最宝贵的老公司之一。” “他们的音乐很有价值。”
威廉姆斯自己的下一步并不是他所希望的。
“音乐在变化，”他说。 “我的时间过去了。 到60年代初，我陷入了混乱。 没有命中。 没有人群。 我被遗忘了。”
幸运的是，他有一个计划B：为其他艺术家写作和制作。 他让一位雄心勃勃的年轻企业家Berry Gordy与United Artists Records的Art Talmadge联系，这导致Gordy在新的Tamla标签上推出了他的首张唱片Marv Johnson的“ Come to Me”。
威廉姆斯说：“贝瑞永远不会忘记这一点。”戈迪雇用威廉姆斯为刚刚起步的塔姆拉-莫敦综合大楼撰写和制作作品。
威廉姆斯估计他为摩城创作了大约65首歌曲。 他制作了Stevie Wonder的第一张唱片，也制作了Supreme的早期唱片（“当他们演唱诸如’Buttered Popcorn’之类的东西时’），Contours，Mary Wells和The Temptations。
但是威廉姆斯承认他为其他人工作而感到恼火，“这就是我拒绝接受回芝加哥并与埃尔多拉多斯一起唱歌的提议的同样原因-我不想当替补。”
他说，高迪“解雇了我六到七次。 然后他会雇我回去，再次开除我。”
在他最后一次离开之后，威廉姆斯在接下来的15年里与各种各样的艺术家合作，大部分都是小型唱片公司，没有受到任何热烈欢迎。 他将他的一个严重可卡因习惯遗赠给了他的一位知名艺术家艾克·特纳（Ike Turner）。 到1980年代，威廉姆斯（Williams）上瘾了，成了无家可归的人，在芝加哥被艾尔（El）抢钱。
他在1990年代进行了清理，录制了一些新唱片，找到了新的听众，然后出门巡回演出。 但是，那还不是药物的终结。 十年后，他再次进出康复场，现在与来自乡村，说唱和朋克的各种艺术家一起唱歌。 他converted依了犹太教。
遗憾吗 很难说。 1996年，他说，他对布朗一家从未尝试凭借《财富》唱片进入全国市场感到遗憾，并暗含了威廉姆斯与他们的关系。
他说：“他们本可以做几年后贝瑞的事情，”他说，因为他们很喜欢才华。 “但是他们想保留所有控制权。”
威廉姆斯（Williams）在2012年当选为密歇根州摇滚传奇名人堂名人堂成员。同年，他写了一首名为《向奥巴马谴责》的诗句/歌曲，轻描淡写地谴责那些应为当时总统的一切。
威廉姆斯（Williams）录制了一段视频，他坐在喷泉旁时朗诵这首歌。
他看起来像个老年人。 他的表情中有一种渴望的疲倦，当他站起来时，他动作缓慢。 但是他显然很重视外表，骄傲和尊严。 他穿着灰色西装，戴着一顶老式帽子，这首歌以他希望建立一个人们减少责备的世界的希望而结束。
很自然，这是一首围绕故事的歌曲，虽然距离“监狱诱饵”还有很长的路要走，但安德烈·威廉姆斯知道路途遥遥。
