关于导演史蒂夫·麦昆的任何谈话都将涉及他的长镜头。 如果不记得迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）和利亚姆·坎宁安（Liam Cunningham）在不间断的中长镜头中聊天了17分钟，就不可能想到饥饿感（尽管公平地说，这是电影上映时间的整整五分之一）。
与此同时，《 奴隶12年 》的巨大影响是Chiwetel Ejiofor从树上悬挂下来，试图保持平衡的非凡镜头。 感觉就像电影的整个项目被精炼成一帧：长时间，不舒服，完全真实—对抗。 你看？ 我已经在讨论这两个备受争议的镜头了，好像是第一次。
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今年，麦奎因（McQueen）和寡妇（Widows）一起涉足惊悚电影的制作，这是一种挥霍无度，情绪激动的电影，我们都（有充分的理由）都在疯狂。 他的心理亲密感有所扩大，成为一个大型合奏演员，但是他出色的投篮选择技巧正合二为一，许多评论家都对此有所了解。
但是，存在一个基本问题：该镜头本身并不存在。 实际上，从头到尾都伴随着法雷尔的性格和他的助手争论政治的车内音频。 还是他们在争论政治？
是关于他的政策，他父亲的政策（罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall饰演现任职，穆里根·斯纳尔（Mulligan Snr。）），他的哲学还是其他？ 我真的不记得了； 这是我的意思。 它肯定会变得很热，而且肯定有很多事情发生（就他们之间的关系和麦奎因所解剖的更广泛的社会问题而言），但我确实没有在听-我正在观看该死的镜头。
我不能假装这不是我的错，因为成为分心的观众。 同样，我不能假装麦克菲因为让我分心而感到不对。 我的心不在意。 我的脑海在炫耀的视觉效果中喝醉，而麦昆希望我听这个重要的音频。
但是，他希望我们在多大程度上听呢？ 就像我说的那样，这张镜头本身就是一个故事，基本上与所讲的内容无关。 寡妇倾向于发展角色，超出其在情节中的位置（这并不是说他们并非都玩得深厚而可信）。 因此，我认为与对话主题讨论相比，这里的对话无需更多考虑。
我们已经对Mulligan及其代表了解很多。 我们可能会同意他的助手Siobhan的意见，因为她将他击倒了几钉。 但是后来，通过他与父亲的互动，我们得到了很多启发性的东西。 总而言之，如果我们现在专注于视觉效果，那对电影没有任何伤害。
我们可以说可以在这里关闭，而不会遗漏McQueen想要用Mulligan角色说的话。 只需为共同作者吉莉安·弗林（Gillian Flynn）想到一个想法，他的对话通常值得一听，而这里却被一些令人眼花presentation乱的演讲所掩盖。
无论如何，McQueen在其他地方证明，当他对Brio的品味与他对角色的兴趣相吻合时，他仍然是业内表现最好的炫耀者。 早些时候，他使用斯坦尼康来拍摄镜头，圈出丹尼尔·卡卢亚（Daniel Kaluuya）的Jatemme，威胁到了一些完美无瑕的傻瓜。
就像克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的电影一样，随着卡卢亚（Karuuya）动作的移动，摆动和拉动，动作变得越来越不安，绕圈走了。 另一刻使人想起了麦奎因经常在“ 羞耻”中使用静止感 ，因为中提琴·戴维斯（Viola Davis）的角色发现了令人震惊的发展，并为辩论是否要开门辩护了一段不舒服的时间。 （您可能必须在那里。）
与许多McQueen的单曲一样，正是这段持续的时间最终宣布了自己。 观众意识到，一定时间已经过去，最终加剧了不适感。
但是这些-以及寡妇中无数其他的例子-更纯粹是关于McQueen使我们紧张的。 出手的是他让我们思考。 也许那就是让它如此奇怪地脱颖而出的原因。
这是一个重要的区别； 麦奎因（McQueen）在一部电影中表现出了他想接受的真正问题，这部电影在大多数情况下都是绝对的惊悚片。 就像《 The Wire》的全部五个季节在诗意上压缩了几分钟一样，导演在很多场合都说他对寡妇对芝加哥的看法应该被视为一个缩影。
因此，这是否是一个真正成功的时刻，可以归结为您如何拍摄这部电影：麦昆（McQueen）是否将他参差不齐的，椭圆形的，泛滥的刺激和思想融合为2018年的杰作？ 还是他只是制作了一张有趣的图片，在两个小时的运行时间内并没有很好地协调其许多想法和风格？
无论哪种方式，他创造的对比都是项目的一部分，显然值得庆祝。 如果寡妇 （一个席卷而来的大劫案的故事）证明了一件事，那就是在电影制作中，一个小主意常常会产生最大的影响。
由Calum Baker
最初于 2018 年11月11日 发布在 oneroomwithaview.com 。
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