注意：这是一系列历史/评论论文中的第35篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，下面是对我的第五部最喜欢的电影1905年影片《密勒的女儿》的检查，该电影由埃德温·波特和华莱士·麦卡奇昂执导。
1905年，美国电影由爱迪生制造公司（Edison Manufacturing Company）主导。 尤其是，除了埃德温·波特（Edwin S. Porter）的开拓性努力，这意味着美国电影在欧洲的创新和努力下屡屡被超越。 《米勒的女儿》（Milller’s Daughter，1905）由波特（Porter）执导，但在其他方面，它代表了令人印象深刻的爱迪生投票率，但表明了戏剧情节将源于好莱坞无声电影的鼎盛时期。
《米勒的女儿》（MILLER’S DAUGHTER）是根据爱迪生的马Wall Wallace McCutcheon的另一位导演共同导演的。 McCutcheon从来没有像Porter的最大电影那样抱有任何细微差别或影响力的东西，例如《大火车劫案》（1903）或《美国消防员的生活》（1903）。 他最好的作品实际上是与波特合伙制作的。 但是麦卡彻尼确实展示了一些喜剧和戏剧性的印记，这分别预示了好莱坞的寂静时代的走向，分别是《 SUBURBANITE》（1904年）和《 NIHILIST》（1905年）。 前者是1904年我的最爱。
特别是，麦卡乔恩（McCutcheon）对培育早期好莱坞电影院的贡献，包括对地点和场景拍摄的现实而有效的融合，是他最重要的成就。 这项成就使他与波特的成就处于同一个境界，使之成为一个完美的配对，并使《米勒的女儿》保持原样。
需要明确的是，《米勒的女儿》并不是一些戏剧性的杰作。 它甚至不一定特别有影响。 然而，它的技术功效使其故事平淡无奇，但由于缺少字幕和视觉效果而受到破坏。 这部电影的场景在视觉和叙事上是完全不同的，缺乏在所述字幕普及之前通常伴随早期电影的叙述，但是前者为电影的11分钟放映时间提供了新鲜感。
MILLER’S DAUGHTER编织现场放映的镜头，质朴平整的场景（ 至今仍很吸引人），真正热闹的城市街道以及带有优雅框架和舞台演出的怪兽般的结局场景，讲述了一个敢于爱一个人的女人的故事除了她父亲为她挑选的人。 最终使该名望人物嫁给她父亲选择的新郎以免其自杀的消息是退步的且令人不满意的。 女人的苦难完全取决于父亲对她的待遇，这是可怕的，而他的最初判断最终使她真正感到高兴。
你看，那位妇女和华而不实的都市人一起去了，结果证明他们已经结婚了，因此被家人抛弃了，住在城市的贫民窟。 她返回家园，遭到父亲的拒绝，并在父亲批准的善良而朴实的农村农民试图救她时，试图淹死自己。 这是一个呼吁女性（我想应该是任何人）都留在自己的车道上。 保持他们在社会上公认的角色和阶级。 电影描述了女人作为女儿的角色，而不是她自己命运的主角。 即便如此，这仍然是一个人类故事，自1905年以来，这种故事已经以多种形式出现，看到榛子（我们的女主人公）恢复幸福并接受父亲，尽管他受到了可怕的对待，这既令人钦佩又令人遗憾。 但是，这种分析是基于对电影情节的研究而得出的，并且对“时间”给予了一些公认的可质疑的让步。对于相对复杂的角色关系，电影本身并没有提供太多细微差别或实际上没有任何具体的情节细节，也不打算这样做。至; 这些信息都在叙述中，电影体验的一部分相对较快地消失了。
如前所述，电影的成就主要是视觉上的，但是伴随着叙事的视觉叙事预示着视觉叙事预示着那种在金黄色的寂静时代将成为现实并被更人道地讲述的叙事。 逆境，沮丧和最终救赎的故事赋予了人们力量，实际上，在任何媒介中，故事实际上都是占多数。 电影的发展还不够完善，无法以任何强烈的共鸣来传达这些概念。 我在《密勒的女儿》中为榛树感到，但她的动机以及周围人物的动机尚不清楚，早期情节剧的情况就是如此。
就像《米勒的女儿》的情绪一样原始，对于电影的局限性，他们的描写太复杂了，更不用说电影中可信的可疑的社会化和原则了。 波特的其他电影，例如《火车大盗》，也很成功，因为它们使事情保持了艺术形式可能的简单。 这并不是说最成功的电影留在了他们的舞台上，借用了早些时候的演辞，而是说他们改编了在给定场景和导演的视觉敏锐度下最好地描绘的人性化方面。 。 仍然可以通过令人难以置信的视野和实验来完成，随着电影摄制者能力的增强，故事也是如此。
我认为，这就是为什么喜剧和幻想是最强的早期电影。 他们借用了常见的图像和价值观，将其很好地转化为较短的时间和有限的电影范围。 MILLER DAUGHTER的父/女关系的复杂性很可能已经减少了掠夺性，甚至在不同的背景下，例如在原始剧本中，甚至赋予了权力。 我没看过 但是事实仍然是，电影本身的体验是无法实现的。
尽管如此，《米勒的女儿》还是向美国电影中以“我们的”现实为基础的戏剧性和情感性故事（例如与《大火车劫案》之类的东西）为基础的必要转变，这是讲故事本身如此重要的部分的迄今未实现的表现。 它要花一些时间才能以我们仍然认可和联系的形式体现出来，但与此同时，它仍然是我1905年第五部最喜欢的电影； 这是一部有缺陷的电影，在某种程度上让人难以理解，但在迄今为止我撰写的那部电影最为疲软的一年中，它仍然提供了不断发展的视觉体验。
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