在寡妇中 ，导演史蒂夫·麦昆（Steve McQueen）在影片的女性根源叙事中为自己挖掘了相对新鲜的领域。 尽管他从未在工作中忽略女性的经历，但直到现在，这些才成为他关注的重点。 对于麦奎因来说，迄今为止，他的三部电影目录一直是对男性气质的审视，并且常常令人痛苦地描绘出男人被推向极端时可能发生的事情。
这些极端情况-与动作英雄的典范不同，后者在最糟糕的日子将他推向复仇和救赎的暴力行径-不能起到任何宣泄或实现愿望的作用。
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麦昆的英雄与导演同名人物所描绘的男人并不相似。 他是一个对二元性别先入为主的人，由于身体和心理上的压力而裂开，直到他的根本性参差不齐，像张开的神经一样暴露。
麦昆（McQueen）的处女作《 饥饿》（Hunger ）残酷残酷地体现了其处决的真实性，描绘了被囚禁的IRA志愿者，他们从事有辱人格的绝食和不加清洗的抗议活动，以夺回他们作为政治犯的权利。 麦奎因以鲍比·桑兹（Bobby Sands）为中心-迈克尔·法斯宾达（Michael Fassbender）刚刚开始从事黑暗，喜怒无常的心跳之路—麦奎因拒绝畏缩男人的身体恶化以及它如何枯萎他们的心理决心。
捆扎的小伙子挑衅地游行，昂首阔步地进入监狱，拒绝穿正式制服，很快就变成破烂不堪的外壳。 他们从民族自豪感和强壮男子气概的混合物中脱颖而出，这种现象在表面上越来越可悲。 麦奎因借助一台挥之不去的相机和自由主义者拒绝切除的镜头，实现了这些男人的故事，而没有任何隐喻或暗喻-只是光秃秃的和令人痛苦的事实。
法斯宾德本人是这场斗争的声音体现。 他与利亚姆·坎宁安（Liam Cunningham）来访的天主教神父的令人赞叹的一口气对话，是精神混乱的外部化，使桑德斯和他的同志们倍感沉重。
金沙坚定不移地定罪，通过他的辩护和坚定的信念坚定地谈论他的苦行将导致救赎。 然后，他的最终灭亡是通过令人震惊的视觉效果令人震惊地呈现的，这些视觉效果显示出一块瘦弱而酸痛的金沙，根本无法站立自己的两只脚。
桑德斯需要与阿尔斯特（Ulster）狱警进行对抗，才能找到他以前体力的一点点，但即使那样还不够。 他的身体很快屈服，在审判结果前，他在监狱医院死亡。
桑德斯（Sands）发生了什么曲折的贵族，索罗门·诺斯（Solomon Northup）（Chiwetel Ejiofor）的情况也是如此，他是一名1841年被绑架为奴隶制的自由黑人，并在12年奴隶制中受屈辱和虐待而沦落 。 麦克昆（McQueen）以与金沙（Sands）类似的方式坚定诺斯（Northup）自己的审判-毫不动摇。 Ejiofor的痉挛，挣扎的身体需要特别长的时间，因为Northup努力使残酷的私刑烙印永久地留在大脑上。
尽管Northup被殴打和嘲弄，但他自己的伤病却不像Sands一样。 对于Northup来说，他的男子气概-取决于他对车站的尊重和对家人的热爱-是他的思想而不是身体。 他被迫逼迫主人，使他几乎忘记遗忘自己的前世，在痛苦和深深的痛苦中，他寻求与同胞奴隶的性安慰-背叛了他在更好的时候定义自己的原则。
他最终的康复和重返家庭是痛苦的，他因缺席而被迫离开他而无法继续下去的家庭而道歉，这一次对他内vis的自我价值感以及对他的一线希望表示了强烈的谴责。他可能会恢复自己的绅士风度，而他曾经增强了自己的身份时具有正直的正直感。
正是因为羞耻 （迄今为止可以说是麦昆的杰作），导演才放弃了事业的崇高或坚忍的自我意识来支撑他的另外两位主角。 作为这一非正式三部曲的中间部分，它是最令人绝望的三部曲。 在他们的第二次合作中，他再次把目光投向了法斯宾德（Fassbender），这一次是纽约高管花花公子在强迫性成瘾的重压下溺水身亡。
麦昆（ Shame）还是视觉艺术家，在麦昆（ Shame ）那里，他可以自由支配自己的一面，而布兰登（Brandon）的心灵以与其他任何一部电影一样艰苦的风格洒在画布上，但更具印象派渲染效果。
布兰登表面上是一个理想的人。 他对公司高层管理人员的冷酷，现代主义财富感到光荣。 他很英俊，并且具有吸引所有相遇女人的吸引力，他奇特的身体-雕有大理石的腹肌和摆动的棒球棍-对任何追求男性理想的男人来说都是羡慕的。 但这几乎掩盖了自己邪恶的思想所造成的破坏和动荡的头脑-一个因自己的天性而变得无能为力的人。
布兰登与同等的现场直播姐姐（卡里·穆里根（Carey Mulligan，娘娘腔可以自己拍电影））隔离开来并与之对抗。布兰登内化了使他残酷的东西，这只会使他进一步残酷。 他的举动向外盘旋，影响了同事，朋友和潜在的浪漫伴侣。 但是，布兰登仍然继续他的下降轨迹。
在令人恐惧的高潮序列中，他在同志酒吧向另一名男子征求口交-故意使他自己的异性规范自我知觉无效-然后让两名妓女进入一个三人一组，然后以刺眼，抽象，刺眼的切割和色彩斑puls的脉动播放和感觉。 通过这一切，布兰登变得麻木了，但是麦昆却把我们和他一起困在了这个监狱里。
Shame的现代性可能是使McQueen的其他功能与男性体验的不同之处。 在历史的背景下，有可能看到男性的行为方式通常是如何被圣化或钦佩的，并理解因环境而被剥夺的痛苦。
另一方面，布兰登（Brandon）没有外部环境应受谴责。 他充满了一种看不见的疾病，并且在21世纪的文化和混乱中，根深蒂固的诺夫斯和桑德斯所表现出来的男性理想根深蒂固。
当男性面临身体挑战时，其本性就是要上升和克服。 但是，当面对自己并被迫质疑自己的合法性时，当它应该向一个准备好帮助它的世界伸出援手时，它就会吞噬自己-就像朋友和家人布兰登转身一样。
在三部电影中，麦奎因深入研究了男性气质作为一种建构的含义-人们对自己的想法，他们来自何处以及被剥夺后会发生什么。 他盯着这个结构的毒性而没有眨眼，也许看到了它对自己生活的影响以及对他的期望。
通过他的工作，很明显，他已经了解了男性的真正含义的一些基本知识-带来的有害负担和特权。 麦昆的作品具有深刻的影响力，这就是为什么我们将长期被这些绝望的人困扰。
瑞斯·汉德利（Rhys Handley）
