《伯德夫人》（Lady Bird）出演了《布鲁克林的》（Brooklyn’s）索尔塞·罗南（Saoirse Ronan）2008年的高中生，劳瑞·梅特卡夫（Laurie Metcalf）和特雷西·莱茨（Tracy Letts）为父母。 作家/导演格雷塔·格维格（Greta Gerwig）以点画画的方式讲述了这个故事，一路上的小事件照亮了欢腾的梦想，粉碎了恐惧，并在准备离开家时必须与父母，朋友和老师进行斗争。 她的名字叫克里斯汀，但在一次高中演出的试镜中，她解释说“伯德夫人”是她的名字-因为她是给自己的。 格里维格（Gerwig）在一次采访中谈到了约翰·休斯（John Hughes）电影如《粉红色的漂亮》（Pretty in Pink）的影响力，并在对话中找到了音乐。
您必须对音乐节观众的热情接待感到振奋。
每个人都有家庭，每个人都有自己的家乡，每个人都懂得离开家。 感觉就像人们可以从内心获得联系的东西，这始终是我的目标，而我为人们的这种感觉感到非常高兴。
您之前已经讲过传达女性友谊的重要性，伯德夫人则从电影中吸取了一些关于友谊的痛苦教训。
我一直对女人之间的关系很感兴趣。 无论是家庭关系还是朋友关系，我总是对女人之间的关系感兴趣。 在电影院里，这就是未知的领域。 通常，女人彼此之间没有任何关系。 他们只是和男性主角有关系。 这既是我感兴趣的事情，也是我在与这部电影共同创作的作品中刻意进行的工作。
关于青少年的约翰·休斯电影对您有影响吗？
我是约翰·休斯（John Hughes）电影的忠实拥Pretty ，尤其是《粉红色的俏皮》（Pretty in Pink） ，但它们通常都包含一个我不赞成的家伙的想法。 我从这样一个前提开始：“如果有两个家伙，他们俩都错了怎么办？”我想纪念一下那些电影的奇妙之处，而实际上没有拍电影。 有了她的浪漫史，我既想获得青少年情感的生动感和坠入爱河的满足感，又要给观众那种联系的点，但是电影也知道那不是结束，而是一切，这是一部正在播放的电影。她的头与电影不同，我认为这部电影在生活中通常是真实的。 青少年正在实现一些浪漫的理想，而现实是没有人会与他们一起做。
克里斯汀（Christine）穿制服是因为她上了狭och的学校，但她的外表仍然非常有特色。
我曾与一位伟大的真正艺术家，服装设计师April Napier合作。 她是位真正的讲故事的人，这就是我在所有部门负责人和电影工作人员中都需要的东西。 她有能力带给我完全令我惊讶且完全出乎意料的服装或小品，但它们是完全正确的。 克里斯汀在一家旧货店里找到的粉色舞会礼服只是粉色俏皮帽子的一点点提示。
电影中的父母刻画得很漂亮，他们有自己的真实角色和故事情节。
我希望它最终真正成为母亲的故事，就像女儿的故事一样，因为一个人的成年就是另一个人的放任。 即使劳瑞（Laurie）说错话或Saoirse是个混蛋，您最终也不会觉得那是谁。 您只是觉得他们在这个艰难的时期中挣扎。 时间本身是无情的，这增加了焦虑。
您曾担任过许多导演的女演员。 您从处理材料的方式中获得了什么样的想法，这对您首次担任独奏导演是有帮助的？
我在电影上花费的时间的巨大优势之一是，无论是在镜头前还是在镜头后，基本上都能完成所有工作，我已经看到了人们工作的所有这些不同方式以及从内部构造电影的方式从头到尾。 因为我没有去电影学校，所以这真的是我的训练。 从微小的东西到大的东西。
从迈克·米尔斯（Mike Mills）那里，我想到了剧组中所有不是演员的人，包括我在内，每天都戴着名牌。 听起来很小，但实际上是很大的，因为作为导演，您整天都在与工作人员同在，但是演员只有在场景完全照亮并准备出发时才被带进来，他们没有太多机会真正了解所有的夹钳，把手或吊臂操作员，有时这些人会跳出来。 能够用他们的名字称呼他们，而不只是“嘿你”，这很重要。 从丽贝卡·米勒（Rebecca Miller）那里，我想到了导演每天需要比其他所有人提前一个小时到达，并整天走一遍。 他们必须作充分的准备，以使演员们感觉自己像世界上所有的时间一样，并且永远不会感觉到导演的时间紧张。 从诺亚鲍姆巴赫（Noah Baumbach），我学会了制定严格的禁止手机政策。 除了在智能手机上注视并看到某人之外，没有什么比让您大吃一惊的了。 每个人都告诉我：“哦，祝你好运，这部电影中有很多孩子。 事实是他们都将手机留在了拖车中，我只是觉得这使每个人都显得更加在场。
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