“我没想到我们会得到这个，所以这次我没有什么好话要说的。。。这是针对每个独立艺术家的，每个长期从事这种混音带工作的人……大喊大叫。给每个独立艺术家！ 向SoundCloud喊叫让我失望。 这是另一个孩子！”
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在第59届格莱美颁奖典礼上，贝内特总理三度登上舞台，并获得三项荣誉：最佳新歌手，最佳说唱表演和最佳说唱专辑。 对于唱片学院来说，这是对固有定性介质进行定量评估的常规练习。 但是对于贝内特和全世界有抱负的音乐家来说，这是对其艺术形式进行验证的时刻。 贝内特（Bennett）以其艺名“说唱歌手”（Chance the Rapper）而闻名，现在他是第一位在不出售实体唱片的情况下赢得格莱美奖的艺术家。 这位来自芝加哥的23岁年轻人仍然未签任何唱片公司的名字，为当今的互联世界提供更灵活的选择而避开传统音乐发行策略。 为什么这么重要？ 因为它赋予了业余和未签名艺术家创作的音乐以合法性，并鼓励了一种使诚实的有机音乐不受唱片公司的兴趣束缚的文化。
免费的在线音频分发平台（例如SoundCloud和DatPiff）一直处于这一运动的最前沿，通过允许他们免费上传和共享音频，降低了有抱负的专业音乐家的进入门槛。 与Spotify和Apple Music提供的流媒体服务不同，SoundCloud不需要艺术家签署任何标签，也不需要等待任何时间就可以播放原始内容。 实际上，任何用户都可以在几分钟内注册并发布音频。 而且，既有艺术家的SoundCloud页面与普通用户的SoundCloud页面之间没有功能差异。
所有用户都可以创建原始音乐和重新发布的音乐的播放列表，并可以标记其内容以便将其放置在类似的上传位置。 这种民主的哲学使用户可以有机地发现音乐，而不必查看已经流行的音乐。 正是这种理念为世界各地的音乐家提供了一个公平的竞争环境，并使主流媒体接触到音乐的新领域，这一现象从说唱歌手机会的成功中得到了证明。 但是，在我结束讲述贝内特总理的故事之前，我将介绍这种媒介的特质，使它们能够比以前所见的音乐创作文化更加健全。
第一个也是最明显的优势是在线音乐平台的可访问性。 SoundCloud为用户提供了三个小时的免费音频发布，然后向他们收取象征性的月租费用以上传无限量。 SoundCloud的用户友好性在其使用情况统计和高用户增长率中得到了明显体现：SoundCloud的大约1000万用户每分钟发布12个小时的内容，其中90％的新内容在上载之日（Dash）播放频率最高。 如此数量惊人的上载音频表明，如果提供了一个易于访问的平台，人们将无限制地无休止地创作。
在线音乐共享平台的第二个优势是他们鼓励的协作文化 。 在同一页面上，用户可以收听上载的曲目并将其下载以用于自己的用途，从而使音乐家可以对音乐进行采样和重新制作，以从现有的部件中创作出新颖的作品。 长期以来，采样一直是嘻哈和说唱文化的重要组成部分，但是在线音乐共享的便利性消除了在寻找音轨时对官僚繁文tape节的需求。 此外，SoundCloud的用户界面通过将社交功能集成到音乐流中来鼓励“参与式文化”。 用户可以对音频进行重新发布和评论，甚至可以将评论附加到录音中的特定时间标记（例如20秒），以识别兴趣点（霍普金斯）。 但最重要的是，SoundCloud鼓励产品开发，这一点已从电子艺术家现在的主流成功中得到证明，这些成功始于发布其他艺术家作品的混音。 哈雷·斯特雷顿（Harley Streten）以“笛子”而闻名于歌迷，他通过将自己独特的声音应用于年长的电子音乐家的歌曲而声名pro起。 根据Streten的经理说：“这些[混音]可能不会产生多少钱，因为歌曲的原始艺术家经常保留版权。 但是通过by带其他行为，像Flume这样的艺术家可以接触到更多的新观众，并找到其他类型的曝光机会”（Sisario）。 现在是格莱美奖得主的斯特雷顿（Streten）仍然定期发布在线混音，这些混音比原始作品更受欢迎。 反过来，现在可以搜索SoundCloud并找到Streten自己的原始音乐的大量混音。 这个新的工作流程代表了新的音乐范例：音乐创作不再是一个线性过程，而是一个由超文本和连接节点组成的复杂网络，允许用户自由创作，而且可以将他们的作品与音乐影响力和旁观者联系起来。
在线发行平台的最终优势是可以自由创作不受公司议程和传统唱片公司期限限制的音乐。 也许说唱歌手机会用他自己的话最好地解释了这种自由：
“当我制作第二张混音带并在线上分发之后，我的计划是在标签上签名并从那里弄清楚我的音乐。 但是，在与三个主要唱片公司会面之后，我意识到我的力量是能够向人们提供我最好的作品，而对此没有任何限制。
“我从旅游和销售商品中赚钱，老实说，我相信如果您付出努力并且执行得当，则不一定必须遵循传统方式。” －说唱歌手
就贝内特而言，他的最佳工作无论是在其信息方面还是在其创建工作流程上都是非常规的。 Bennett在高中停学或LSD影响下录制音乐，并且喜欢不知名的音乐嘉宾，例如鲜为人知的说唱歌手或儿童合唱团。 此外，他的歌词通常带有政治或宗教主题，这种习惯可能使大型唱片公司感到头疼。 班尼特（Bennett）是位虔诚的基督徒，他对圣经中的寓言和对失败的人际关系和吸毒习惯的看法一样容易。 他诚实地将生活描绘成芝加哥的黑人少年，并提到警察的野蛮行为和其他紧迫的社会问题。 但最重要的是，他对自己的音乐风格和形象有着非同寻常的愿景，并且在网上发行中看到了不受约束地实现这一愿景的可能性。
“他更像是协作者，汇集了一系列因其特殊性和亲密性而无法磨灭的图像。 歌手贾米拉·伍兹（Jamila Woods）表示：“对于城市南边或西边的年轻人来说，政府和学校系统没有任何东西可以增强Chance工作中的自豪感。”以及她自己新发行的《 Heavn 》（奥斯丁）。
如果贝内特对大型唱片公司的厌恶尚不明显，他在2016年的《艾伦秀》上的表现就很清楚了。 他表演“没问题”，这是对他作为一名未签名艺术家的成功的不懈颂歌。 对于脱口秀音乐嘉宾来说，不寻常的转折是，贝内特（Bennett）在精心制作的舞台上开始表演，意在复制贴切命名的人造唱片公司“通用唱片”（Generic Records）的会议室。轨道开始时，门在桌子上跳舞，引起一般的混乱，而房间中慌乱的“行政人员”拿起他们的文件，试图恢复秩序却没有成功。 值得一提的是，尽管2 Chainz和Lil Wayne签署了主要唱片公司的标签，但他们仍然完全愿意参加该机构的起诉书。 尽管这两个人走的是一条更为传统的说唱明星之路，但他们对贝内特信息的支持可能标志着即将到来的艺术家如何定义主流成功。
毋庸置疑，随着创新技术的不断发展，任何创新技术都将不可避免地面临障碍。 SoundCloud也不例外。 随着在线音乐共享平台的知名度不断提高，人们开始质疑如何解决知识产权冲突以及公司的财务义务。 SoundCloud当前使用自动内容识别系统来针对侵犯版权的行为，但是该技术并不完善，通常会错误地删除符合“原始”标准的内容（Gianetti）。 尽管SoundCloud吹捧其协作性质，但避免法律麻烦符合公司的利益，这是可以理解的。 罗森（Rosen）在《 知识产权杂志》中阐述：
[SoundCloud]在2012年吸引了1000万用户，是EDM（电子舞曲）创作者和用户收听和共享录音的最大在线社区之一。 相反，SoundCloud不鼓励采用适当的做法。 它的版权页面指出：“避免侵犯版权的最佳方法是确保您不要使用任何他人创建的任何东西。 如此简单。”这对于使用该平台的EDM创建者具有“令人寒心”的效果。
随着在线音乐共享平台日益成为主流，它们将不得不制定新的政策来保护知识产权，同时保留自由创作的空间。 这是一个复杂且不断发展的法律问题，超出了本文的讨论范围，我完全希望在来年看到SoundCloud政策的更新。 同时，公司还面临其他麻烦。 SoundCloud尚未实现盈利，这是高增长技术公司中一个相当普遍的问题。 然而，在现阶段，投资者开始对可持续性提出疑问，理由是SoundCloud在2015年亏损5100万欧元，并担心该公司不久就会用光现金（布朗）。 尽管有大量用户，但大多数SoundCloud帐户都是免费订阅的，因为升级到“ Pro”对普通用户几乎没有吸引力或实用性。 SoundCloud必须找到一种可持续发展的方法，同时又不牺牲将其与其他音乐平台区分开来的可访问性和使用自由度。
那么，SoundCloud和音乐共享的前景如何？ 说唱歌手机会似乎有内部信息：
尽管尚未从唱片学院获得官方宣布，但可以肯定的是，考虑到贝内特的这一决定，他是可靠的消息来源。 毫无疑问，这项政策将使主流听众进一步接触更广泛，更多样化的音乐领域，从而使认真而又毫无联系的艺术家能够在一个未经过滤的平台上展示他们的作品。 尽管SoundCloud和类似服务将继续解决公司和法律问题，但它们的存在对于21世纪的音乐艺术至关重要。 快速，可访问的音乐共享可以带来更加多样化和丰富的音乐，这对艺术家和听众都有利。 Bennett一直以来都知道这一点，但是作者希望公众能够认识到在线音乐共享的重要性及其对我们作为听众的价值。
参考文献：
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Dash，Somesh和Dennis Phelps。 “为什么声音云会统治数字音频世界。” IVP 。 NP，2014年1月24日。网络。
弗朗西斯卡的Giannetti。 “ SoundCloud”。 音乐图书馆协会。 笔记 ，卷。 70号 2014年3月，第499-503页ProQuest Central； 社会科学高级精选。 网页。
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