2015年是肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）年。 2016年标志着说唱歌手机会的到来。 双方都赢得了赞誉，并成为了说唱乐的未来。 但是，有一个人物潜伏在这两年的边缘，悄悄地发布了深黑色的说唱音乐，并在有关游戏中最佳MC的讨论中加入了自己的方式。 文斯·斯台普斯（Vince Staples）的《 Summertime ’06》是2015年最出色的专辑之一， 并立即使斯台普斯跻身“ 值得一看 ”的类别。 他以一个瘦弱，讨厌的EP回来了，比以往任何时候都要强大，他的名字叫Prima Donna 。
那些熟悉Staples’Summertime ’06的人会从他的突破专辑中认出路标-“ Smile”感觉就像是120瓦版本的“ CNB”，其清晰的节奏来自“ Norf Norf”，在“ Loco”和“ Pimp Hand”上都有突出的表现。 ”，但Prima Donna感到更加专注。 他利用了EP格式的独特优势（主要是较短的运行时间使艺术家能够深入探究其音乐调色板的一小部分这一事实），可以深入研究加利福尼亚长滩的一个非常具体的代表形式。
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如果不直接与肯德里克·拉马尔进行比较，就很难谈论文斯·斯台普斯。 这两位说唱歌手代表了西海岸说唱乐队最好的表演，并在他们的音乐中探索了类似的主题-帮派暴力，内和沮丧。 但是，如果肯德里克（Kendrick）的加利福尼亚是一个发烧的梦，斯台普斯（Staples）就是一场噩梦。 斯台普斯的长滩因bass啪作响的低音和猛烈的踢打而震撼，是一个残酷的恐怖屋子，他仅勉强活了下来。 在“疯子”上一个特别令人痛苦的时刻，他详细描述自己站在拿着枪的旅馆镜子前，怀有“库尔特·科本的梦想。” 06年夏季杂志将长滩描绘成坩埚，一个钉书针使斯台普斯变成了一个肮脏但钢铁般的街道。战士-只是简短地暗示了他长大后的恐惧和暴力的心理影响。 另一方面， Prima Donna陷入了那种痛苦中-这是一个简短的低保真度无伴奏合唱，将无伴奏合唱晕倒在了曲目之间的结缔组织上。 在这40秒的标签中，Staples重复了诸如“我只是想向你展示更好”或“有时我想放弃”之类的短语。突然，高睾丸激素，诸如“ Loco”和“ Pimp Hand”之类的抽血轨迹散发出来，脆弱大男子主义，而不是挑衅自信。 他们读起来就像斯台普斯的最后一道防线，唯一能使他周围的创伤免于吞噬他的生命。
与Prima Donna相比，最让我印象深刻的是相比《 Pimp a Butterfly 》的呈现效果。 Lamar感觉好像是他在试图说服听众一些东西，而Staples并不假装关心听众的想法。 他已就此事发表了明确的意见，而低保真小插图则表示根本缺乏过滤器。 它们的声音听起来常常像是在他那间漆黑的卧室里的iPhone上单独录制的-准系统演示或想法日记，供以后制作完整的曲目。 斯台普斯音乐和歌词具有坚定不移的对抗性，随着说唱乐的不断淡入主流，令人耳目一新。 在Prima Donna上找不到福音合唱团或萨克斯独奏。 它几乎完全是合成器，人声样本和鼓。 它让人联想到铁杆嘻哈的侵略性，同时呈现出大胆的，未来派的节奏制作节奏。 这并不是说这张专辑中没有任何响当当的歌曲-“乐高”，“皮条客之手”和“大时代”注定要在未来几年内将人群推向疯狂状态，但是，每个人都会受到大锤的冲击。 当我听Prima Donna时 ，让我想起了丹尼斯·维伦纽夫令人难以置信的2015年吸血史诗Sicario 。 这首EP产生了同样令人难忘的振奋，震颤和纯粹敬畏的鸡尾酒。
Prima Donna代表嘻哈的“第三条道路”，因为它将流派的动态二重奏变成了三重奏。 文斯与Chance的“嬉皮主义”品牌直接对立，提出了一种现代主义，较黑暗的替代方法，替代了肯德里克在美国的黑人现实主义者肖像。 Prima Donna同样使人着迷和失落，就像肯德里克（Kendrick）的“后座自由式”（Backseat Freestyle）和“ u”之间的十字架一样。这是说唱歌手的简洁，坦率的声明，他从“交谈中”变成了当之无愧的人选。嘻哈中最亮的星星。
9.2 / 10
基本曲目：“疯子”，“ Prima Donna”，“ Pimp Hand”
