今年四月，我们将在WL Eury Appalachian系列中庆祝爵士鉴赏月。 尽管爵士乐是一种经常与阿巴拉契亚州无关的流派，但该地区已经接待并诞生了许多音乐艺术形式的贡献者。 本周的博客文章重点讨论了20世纪初该地区传统音乐和爵士乐的融合以及对Western Swing的发展和扩散具有影响力的区域表演者。
在他们使用犁和头的国家，
- 一位愤怒的土耳其爵士音乐家，在打鼓时放松
- 《 La La Land》中有关塞巴斯蒂安的一些事实
- “哪里有爱和灵感，那你就不会错”“特伦特·阿曼德·肯德尔（Trent Armand Kendall）的《路易斯与埃拉》（Louis-and-Ella）” LIVE！ 在Manasquan的阿冈昆艺术剧院。
- 一切都在期待之中
- 赫伯·阿尔珀特（Herb Alpert）和拉妮·霍尔（Lani Hall）在纽约常驻开幕式上的经典表演“飞”
他们曾经听过dancin的电话，十六进制，印花布，
但是现在他们做“查尔斯顿”并咀嚼甘蔗，
他们不会“摇摇印花布”，而不会“挥动框架”。
-路易斯·斯托克斯和他的北乔治亚人，“挥舞那个框架”，1928年10月27日
同样，克莱顿·麦克米申（Clayton McMichen）与合奏的麦克米琴的旋律制作者（包括1927年的斯托克斯（Stokes））和佐治亚州的野猫（其中一位年轻的吉他手叫梅勒·特拉维斯（Merle Travis）的化身），制作了爵士乐乐队的作品，分别是“大卫·布鲁斯之家”和“乡村音乐先驱吉米·罗杰斯（Jimmie Rodgers）的唱片中也可以听到麦克米琴的小提琴。 罗杰斯的热门歌曲之一，《乔治亚州的桃花时光》（Peach Pickin’Time in Georgia），最初由“鲍勃·尼科尔斯”（Bob Nichols）创作和表演，麦克米申用这个别名来掩饰自己的歌迷般的低调票价。 不幸的是，对于McMichen来说，这种新的佐治亚州弦乐队的声音没有时间了。 大萧条造成的唱片销量下滑，再加上麦克米申（McMichen）主要是一位老式的提琴手的影响力，在很大程度上阻止了听众沉迷于他转向更融合乡村音乐的风格。 在电台上回应听众的信，询问他为什么只演奏“愚蠢的旧曲”，麦克米申苦笑道：“在我从事演艺业的三十五年中，每套燕尾服卖出500副工作服。 这就是为什么我坚持歌剧的原因。”尽管麦克米申（McMichen）在1940年代将他的声音带到了广播电台，但他的摇摆舞在很大程度上被像Spade Cooley和鲍勃·威尔斯（Bob Wills）这样的西方人黯然失色，巩固了西方摇摆乐的类型。
尽管大萧条可能杀死了许多以乡巴佬音乐人身份销售的唱片和职业，但广播电台的现场节目却在1930年代带动了农村的听众。 WSM的Grand Ole Opry在其50,000瓦的广播中是巨石，覆盖了几乎整个阿巴拉契亚州的南部和中部，其特征是蓝调的Elkmont，阿拉巴马州兄弟二重唱，Alton和Rabon Delmore唱歌。 这对二人组还与田纳西州中调的主唱菲德林的亚瑟·史密斯（Arthur Smith Trio）一起录制。 三重奏的唱片，包括“ Cheatham County的Chittlin’Cookin’Time”和“ Fiddler’s Blues”之类的唱片，与标准的Opry弦乐队相比，相距甚远，并且更适合于低沉的人声和摇摆乐的摆弄。 史密斯爵士乐和狂躁的乡村音乐风格，trick绕在新一代提琴手的屈指可数之内，这些提琴手将成为蓝草音乐现代流派的早期拥护者。
以西南和西海岸的舞厅和广播节目为中心，新的西秋千热潮淹没了电波，并在1930年代末和1940年代初流经美国南部和中西部，流向阿巴拉契亚山脉。 登山者成为传统音乐与现代音乐和舞蹈风格融合的参与者。 1950年代，约翰逊城的钢吉他手Billy Bowman在诺克斯维尔的WNOX，钢吉他手Billy Bowman等田纳西州本地电台上磨练了自己的演奏技巧，并在1950年代与“西方摇摆之父”鲍勃·威尔斯一起录制唱片。 然而，即使在鲍曼（Bowman）接触西方摇摆乐（Western Swing）明星之前，他的登山者们仍在以自己的方式组建“牛仔-遇见-爵士”（Cowboy-Meets-Jazz）乐队。 来自安德森，南卡罗来纳州的喜邻居男孩和先驱古德曼和他的田纳西河谷男孩（还包括菲德林的亚瑟·史密斯）等团体都从阿巴拉契亚山脉的脊柱上下吸引了人才。 这些弦乐队音乐家不仅从西方同行那里汲取了音乐灵感，而且还采用了牛仔帽和配套的西服。 西方服装的广泛流行引起了更传统音乐风格的发起人的愤怒，例如北卡罗来纳州的Bascom Lamar Lunsford，他劝说在他的“山区舞蹈和民间音乐节”中的表演者不出现在穿着牛仔服装的观众面前。
阿巴拉契亚西部摇摆全盛时期的一个枢纽是弗吉尼亚州的罗阿诺克。 “南方之星城市”是弗吉尼亚州西半部的大都市中心，自19世纪作为Big Lick的铁路枢纽扎根以来，其规模已大大膨胀。 到1940年，罗阿诺克（Roanoke）的人口接近7万，是诺福克和西部铁路的权力所在地，并发展了许多工业，吸引了周围农村县的劳动力。 1920年代初期，一个名叫Frank E. Maddox的漫游者在广播的发展媒介中扩展了自己的爱好，形成了该市第一个商业电台WDBJ。 Maddox的合资企业从West Church Avenue的一家商店播出，利用了当地弦乐队的传统，为其提供了首个娱乐来源。 1924年6月，提琴手（兼未来的电台经理）雷蒙德·乔丹（Raymond Jordan）演奏了包括“稻草火鸡”在内的音乐，以测试该电台当时微弱的20瓦广播的清晰度。 在整个1930年代，该电台将接待N＆W弦乐队，弗洛伊德县漫步者，查理·普尔和北卡罗来纳漫步者等团体。
到1940年代初，Western Swing渗透到Roanoke的弦乐队编程中。 罗伊·霍尔（Roy Hall）和他的蓝脊艺人（Blue Ridge Entertainers）就是那些采用声音的元素。 霍尔最初来自北卡罗来纳州海伍德县，从阿巴拉契亚地区采购乐队成员，其中包括佐治亚州矿物布拉夫市受爵士乐影响的提琴手汤米·马格尼斯。 艺人与其他基于罗阿诺克的牛仔风格团体（包括德克萨斯州特鲁巴杜尔人，迪克西花花公子和荒原流浪者）在WDBJ上分享了这项法案。 罗阿诺克（Roanoke）的Western Swing和弦乐队表演舞台上有一群表演者，他们由于寻找大型巡回演出而经常进出乐队（最著名的汤米·玛格妮斯（Tommy Magness）也曾与罗伊·阿科夫（Roy Acuff），比尔·梦露（Bill Monroe）和菲德琳·阿瑟·史密斯（Fiddlin’Arthur Smith）合作） ，寻找其他行业的工作或在第二次世界大战期间被征召服役。 1947年，Magness组建了自己的广播乐队，Tommy Magness和他的Orange Blossom Boys，由两名前蓝岭艺人Jay Hugh Hall和Saford Hall组成（没有关系，尽管Jay Hugh 是其前任老板Roy Hall的兄弟）以及钢铁吉他手Wayne Fleming。 Magness与该乐队的表演和录音将Western Swing的声音定位到Blue Ridge的风景中。 由Magness组成的“ Powhatan Arrow”赞扬了一条流行的罗阿诺克客运火车的速度，该火车在从俄亥俄州辛辛那提到弗吉尼亚诺福克海岸的路线上穿过阿巴拉契亚山脉。
您听过不同铁路的歌曲-C＆O和Santa Fe，
关于那些昼夜运行的快速流线的歌曲，
只要想想N＆W和一列真正闪耀的火车，
它是N和W线上的Powhatan箭头。
—汤米·马尼斯（Tommy Magness）和他的橙花男孩（Orange Blossom Boys），《波哈坦之箭》，大约1947年。
可以说，在听Magness在“ Powhatan Arrow”上的表演时，您可能会听到Western Swing的阿巴拉契亚化风格，但是，录音的确形成了Roanoke地区画笔风格的高潮。 麦格尼斯（Magness）向星空城（Star City）的工业实力大喊大叫，仍然是阿巴拉契亚半岛这种形式的爵士乐形式中最具抒情性的地区例子之一。 在发布“ Powhatan Arrow”时，由Bill Monroe和他的Blue Grass Boys推动的新弦乐队声音的成功奠定了一种流派的框架，该流派将超过30年代后期和40多岁 到1950年代，罗阿诺克（Roanoke）广播电台的表演者逐渐将其称为蓝草音乐。 该电台的主要乐队之一，里诺（Reno）和笑脸（Smiley）以及田纳西州切入乐队（Tennessee Cut-ups）（在支持“田纳西伙伴”乐队中的马格尼斯（Magness）的支持下相识）接替了蓝岭艺人（Blue Ridge Entertainers）离开的地方，称赞长期赞助商胡椒博士为“每天通过电波收听“全天候饮料”。 里诺（Reno）和笑脸（Smiley）于1950年代从广播电台过渡到地方电视台，由杂货连锁店克罗格（Wroger）赞助在WDBJ的新频道7上演出。失去了登山家，就转换成越来越受欢迎的蓝草音乐，洪基·唐克（Honky Tonk）和西方摇滚乐（Rockabilly）摇摆逐渐淡入了1940年代无线电时代的遗物。 尽管在阿巴拉契亚人中逐渐流行起来，但这种类型的诱人性（爵士乐的摆弄，钢吉他，配套的西装和牛仔帽）仍然在蓝草和乡村音乐的当前化身中常年出现。
笔记：
在上述关于阿巴拉契亚在“热弦乐队”和Western Swing发展中的作用的粗略概述中，有很多名字眼花missing乱。 表演者/聆听建议的任何其他名称都将受到赞赏，可以在评论部分中添加到故事中。
对于那些想阅读更多有关罗阿诺克在1930年代和40年代作为音乐强国的角色的人的信息，请看拉尔夫·伯里尔（Ralph Berrier）的《 如果麻烦不杀死我：一家人的兄弟情，战争和蓝草故事》。 贝里尔（Berrier）屡获殊荣的书记载了他的祖父和叔叔克莱顿（Clayton）和萨福德·霍尔（Saford Hall）的生活，这对双胞胎兄弟的音乐是二战之前，之中和之后在罗阿诺克电台中不可或缺的一部分。 欲了解更多有关罗阿诺克电台及其表演者的信息，请查看阿巴拉契亚数字图书馆中蓝脊学院的藏书。 该站点由其后代WFIR主持，概述了WDBJ广播的历史。
咨询来源：
卡拉，阿杰。 《 阿巴拉契亚百科全书 》中的 “爵士”。 田纳西大学出版社，2006年。
哈伯，帕特里克。 Linthead Stomp：在皮埃蒙特南部的乡村音乐创作。 北卡罗来纳大学出版社，2008年。
杰米森，菲尔。 ed，卷轴和嬉戏：南部阿巴拉契亚舞蹈的根与分支。 伊利诺伊大学出版社，2015年。
拉里·E·斯特吉尔（Sturgill），“西弗吉尼亚州的克拉克·凯辛格（Clark Kessinger）：德克萨斯秋千之父。” 蓝草无限， 1992年8月。
沃尔夫，查尔斯。 魔盒：南方摆弄大师 。 乡村音乐基金会出版社和范德比尔特出版社，1997年。
* 上面列出的所有来源都可以在WL Eury Appalachian收藏集中找到。 搜索这篇文章中列出的表演者的名字（好吧，除了Szigeti和Kreisler…），还将在Collection的LP专辑和光盘唱片中产生结果。
