30多年来，Joe McGinty一直是纽约摇滚界的固定人物。 他出生于新泽西州的大西洋城，与费城的罗伯特·哈扎德（Robert Hazard）和英雄联盟（Heroes）cut不休，之后在迷幻皮草（Psychedelic Furs）担任键盘手五年。 从那以后，他与Nada Surf到Ramones，Ryan Adams，Debbie Harry，Stew，Moby，Jewel，Jill Sobule，Conor Oberst，Devandra Banhart，La La Brooks，Space Hog，Justin Vivian Bond以及其他所有人一起演奏。 25年前，乔创立了寓言故事的失落者休息室（Losers Lounge），其中乔·麦金迪七世（Joe McGinty Seven）是纽约市的一家机构，目前每两个月在乔的酒馆住一次。
乔是东村最努力的人，他还曾与公爵夫人和福克斯（与安德里亚·迪亚兹（Andrea Diaz）），波利伏克斯（与Alyson Greenfield），麦金提和怀特（与沃德·怀特（Ward White））一起演奏，并且是传奇Ronnie的长期巡回键盘手幽灵。 他还是Paul Devitt的共同所有人，也是Sid Gold的Request Room的主要景点，Sid Gold的Request Room是West 26th Street上的一家钢琴卡拉OK吧，在这里，您很容易看到从Tony获奖者到Bill Murray到从未在公共场合唱歌的人 ，但无论如何还是有一个美好的时光。
乔还担任过纽约剧院（Vineyard Theatre）和纽约剧院工作室（New York Theatre Workshop）等纽约剧院的音乐总监，并为独立电影和电视节目创作音乐，包括2016年克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）/琥珀·希德（Amber Heard）的电影《 我住我的生命》（When I Live My Life）再来一次 （ 又一次 ）。 与Hally McGehean共同创作的音乐剧《 Upping My Numbers》将于5月16日在Pangea举行。
**********
国王的领带： 乔，我希望这像 昆西·琼斯（Quincy Jones） 最近 在《秃鹰》（Vulture）接受采访时那样 。 你读过吗？
乔·麦金蒂：（笑）是的，每个人都在谈论这个。 披头士乐队无法演奏，马龙·白兰度会他妈的邮箱…..
TKN： 这就是我们的基准。
JM：好的，我会尽力做到这一点。
TKN： 您什么时候开始弹钢琴的？
JM：我起步很晚。 我高中一年级。 我喜欢音乐，这是一个幸运的巧合，我最好的朋友之一是鼓手，另一个是贝斯手，而且我们认识一些吉他手。 我的家人搬进了一个更大的房子，卖房子的人说可以包括这架立式钢琴，所以我开始学习，一年后弹了我的第一张演出。 （笑）
TKN ：哇。 仅仅一年后？
JM：我只是想做那么糟糕。 这很有趣，因为很多流行文化都提到了电视节目和类似的内容，但我却没有人们想象的那么快，因为我只是在客厅里，每晚都在练习，而家庭电视则在另一个地方房间。 因为当您刚上高中时，并且正在玩童谣时，您希望很快变得好起来。
TKN： 你们正在播放哪种音乐？
JM：我们是摇滚乐迷-是的，ELP，Genesis，我们对此更加深入，例如Gentle Giant等。 我们还不能完全做到这一点，但我们基本上只是在当地的娱乐中心和高中舞蹈之类的地方表演，所以我们在播放广播中的任何内容，因为我们知道我们必须演奏流行的音乐。 我们会玩KC和“阳光乐队”，或“我射中警长”，还有一些更重的内容，例如“水上烟雾”，我想每个少年大概都会在那个时候玩。
TKN： 这很有趣：在90年代中期，我在旧金山的Warfield看到了Patti Smith，她的吉他手是Tom Verlaine，有一次，她带出了当时14岁的儿子Jackson，他演奏“在水上抽烟。”正如您所说，每个14岁的孩子都可以玩…。只是大多数人不愿意在战地与汤姆·韦尔兰（Tom Verlaine）一起玩。 那么第一支乐队怎么了？
JM：我们几乎在整个高中和大学都做到了。 然后有一个转移到洛杉矶的计划破裂了，但是那时泽西海岸酒吧的场面似乎非常有利可图。 我们曾听说过一些乐队在Wildwood或类似地点演奏时大放异彩的故事。 这就是我们的计划。 但是很难闯入，因为有那些演出的乐队并没有放弃他们。
TKN： 那支乐队叫什么名字？
JM：有两件事。 我们曾一度被称为Legacy，这是泽西岛岸边酒吧乐队一个非常典型的冠冕堂皇的名字。
使我们成为专业音乐家的原因是，经过几年的努力，但并没有真正走到哪里，我们才有了这项名为Franco和Mary Jane的娱乐场法案的出路，这很令人兴奋，因为就像逃跑一样并加入马戏团。 赌场试图变得更加时髦。 我们正在播放年轻人群想要的东西：指针姐妹，莱昂内尔·里奇，旅程，一些警察，无论是广播中还是俱乐部中流行的东西。 那时我们有一些视频。
最初，我们在冬天在西棕榈滩（West Palm Beach）玩耍，然后在夏天回到大西洋城（Atlantic City）玩耍，我们当时的感觉是：“直到大西洋城演出之前，我们都要做，然后回到但后来我们最终做了两年多一点：维加斯，塔霍，里诺。 这很容易，因为即使我们每晚玩四盘比赛，我们的日子都是自由的，只要您在8点钟出现第一盘比赛，我们白天就可以去海滩或滑雪。 参加了很多派对。 我们开始非常认真，喝俱乐部苏打水，然后在每盘之前先喝啤酒，最后我们开始射击。
TKN： 经典的摇滚放荡的故事。
JM ：（笑）对。 我们误以为您可以玩翻唱为生，也可以创作原创音乐。 但实际上，这两个世界很少重叠。 警察从来都不是掩护乐队。 乐队创作了原创音乐……。我的意思是，其中一些乐队做了，但是他们不像泽西海岸上每周六个晚上在玩掩护。
有趣的是，Losers Lounge以某种方式将我在大西洋城的经历与我在纽约的经历相结合。 奇怪的是，这些世界是如何融合在一起的。
我们可能是英雄
TKN： 从编摇滚到朋克的有趣过渡。 180，差不多。
JM：我们都快到朋克摇滚了。 我花了一段时间才欣赏它。 我认为启发性地帮助我摆脱了纽约以外的手工艺品，例如“ Remain in Light”和Laurie Anderson，甚至是Phillip Glass和Steve Reich，当我最终将我带回到那种东西时移居纽约。
过渡的一部分是在罗伯特·哈扎德（Robert Hazard）的乐队中演奏，这是继赌场乐队之后的下一步。 那个时候在费城的那一幕仍然具有那种朋克摇滚的能量。
TKN：您是如何患上危害的？ 因为他是本地的大英雄-可以这么说-当我在费城以外的大学读书时。
（NB：罗伯特·哈扎德（Robert Hazard）的乐队被称为英雄。他以地区热门歌曲《 生活的自动扶梯 》和《 变革反应 》而 著称 ，并撰写了《 少女只想玩得开心》 ，这成为了辛迪·劳珀（Cyndi Lauper）的著名大片）
JM：好吧，我不得不说，一两次事件改变了你的一生，对我而言，这两个事件都是窃听的对话。 我搬回新泽西州，和父母住在一起，和我的一个朋友在酒吧里闲逛，我的一个朋友告诉我：“罗伯特·哈扎德（Robert Hazard）正在寻找键盘演奏者。”我试镜并得到了演出。
罗伯特几年前去世，可悲的是，别说死人了，但他是一个非常气质的乐队领袖。 （危险是因胰腺癌去世的，享年59岁。）在我和他们在一起的那年，我们经历了几位吉他演奏家，我们经历了几位鼓手。 他一直都在咀嚼我们：像那样，我们还不够好。 他真的很躁狂。
TKN ：当您说他 咀嚼你们时 ，您是说喜欢 Buddy Rich 级别吗？
JM：有点。 是的
TKN： 那时他已经卖出了“女孩只是想玩得开心”？ 所以他有很多钱？
JM：哦，是的，他肯定有钱。 他在霍利山（Mount Holly）买了一个农场，有古董和新婚妻子。 他获得了唱片合约，但被放弃了，“生活的自动扶梯”并没有像他们希望的那样起飞，因此他试图重回比赛并证明自己。 他是一位出色的词曲作者，但工作非常努力。
关于我最终进入皮草，这是另一种类似的随机事件。 当我从Hazard开始时的形象有点像朋克摇滚般的摇滚外观-黑色牛仔裤和牛仔衬衫。 我们已经做了一整天了，哈扎德说：“您必须检查一下迷幻皮草：它们的声音和外观。”因此，我们进行了一次完整的形象改造，他把我们送到了设计师那里，我们去逛街买衣服，因为他说：“你们真烂！ 您必须听听Furs的唱片！”
我在Hazard的乐队度过了一年，但并没有真正到达任何地方。老实说，我在想：“也许我会回到学校，”知道吗？ 我真的不知道接下来要做什么。 然后，我们在宾夕法尼亚州的游乐园多尔尼公园（Dorney Park）演奏了这几乎是《 Spinal Tap》演出。 下雨了，罗伯特后来才咀嚼我们。 因此，我们在宾夕法尼亚州荷兰乡村中部的这辆面包车中，为我们跑步的查理·汉森（Charlie Hanson）拥有一支名为Vels的乐队，该乐队当时受到了MTV的欢迎，并为Furs开张，他说我，“您知道，我前几天晚上看到Furs，他们正在寻找键盘演奏者。”我当时想，“是的，对。 我怎么能得到那个演出？”他说：“我唯一知道的是他们的旅游经理叫马丁，他们住在五月花酒店。”所以我给五月花酒店打电话说：“你能把我给与迷幻皮草公司合作的马丁？”他们把我拨通了，他接了电话！
如果那没有发生，谁知道呢？ 我不会在这里。 我不知道要去哪里
TKN： 具有讽刺意味的是，罗伯特·哈扎德（Robert Hazard）的不良举止和坚持要检查皮草使他失去了你。
JM：是的。 打电话给他说：“我要离开乐队了，真是太好了。 我和迷幻皮草一起演出了。”
TKN： 他跳出来了吗？
JM：是的，他试图阻止这种情况，因为他只是个女狂。 他当时想：“你不能那样做！”我想他最终确实变得有些柔和，但是退出并加入皮草肯定令我满意。
纽约奎帕萨
JM：我用毛皮制作的第一张唱片是我在英格兰工作的很多时间，从演奏摇滚酒吧和夜总会到漂亮的旅游巴士，漂亮的酒店房间以及很大的房间，这真是太好了信标剧院等场所。 我们有一个路政人员，一切都准备就绪，诸如此类。 太好了。 我与他们在一起度过了五年，在我第一次进行皮草之旅之后，基本上就搬到了纽约。
TKN： 从那时起，您就使用了纽约摇滚乐的一些精华。
JM：从某种意义上说，我很幸运。 在正确的时间放置在正确的位置并可以访问和可用有很多话要说。 纽约的音乐社区可能很小。 而且有些人感到非常兴奋……例如，您已经在记录中看到他们的名字，然后就可以与他们合作。 乔伊·拉蒙（Joey Ramone）超级甜美。 我希望我在他打来电话要我和他一起玩时保存了答录机消息。
TKN： 您最终是如何与 Justin Vivian Bond合作的 ？
JM：贾斯汀刚搬到纽约，与赫伯（Herb）闹翻，不知何故，我被一个共同的朋友推荐。 所以基本上一个夏天左右，我们是奇奇和男人，而不是奇奇和赫伯。 然后赫伯回来了。 就像’96，’97。 我们在88年代演出过，这是一个不再存在的歌舞表演。 我们在那样的地方做过女牛仔名人堂，喵喵混，这很棒，非常有趣。
TKN： Ronnie Spector 呢？
JM：那实际上是通过乔伊·拉蒙（Joey Ramone）。 当时他正在和她一起工作，他制作了她的一张EP。 那显然是令人兴奋的。 与Ramones在一起，我与他们结识了整个世界。 这就为宇宙中的人们打开了一扇门。 就像一个家庭。
TKN： 有没有人和您一起工作过并且希望您有过？
JM：我几乎错过了一些机会。 我和黛比·哈里（Debbie Harry）合作过一段时间，但是在金发女郎重聚之前，我和她做了一些表演。 他们实际上打电话来看看我是否要去俄罗斯和东欧巡回演出，但我不得不说不，因为那是我们在林肯中心举办的首场Losers Lounge迪斯科表演之一，我无法取消。 总是有很酷的人要与您一起工作。
TKN： 您曾经与小野洋子一起工作，还是几乎与她一起工作？
JM：我和她一起彩排。 显然那很棒。 她的常规键盘演奏员正在巡回演出，可以做演出，但不能排练。 因此，从这个意义上讲，虽然我希望自己能参加演出，但能够排练并在她的陪同下仍然很棒。 她绝对对她有共鸣。 你知道，她嫁给了甲壳虫。
TKN： 我听说了。
JM ：（笑）我再次感到幸运。 我必须从事很多年的日常工作，而您必须带着一粒盐坚持下去。 我很喜欢当柯南·奥布赖恩（Conan O’Brien）罐头装完之后签字时，他说，如果您擅长于自己的工作，而且自己很好，那么好事就会来临。 这就是我的MO。 因为这个镇上有很多音乐家，所以有很多出色的键盘演奏者，而且如果您是人们喜欢与之共事的人，而且您很好，那么您就会得到工作。
TKN： 我完全同意。 首先，我认为成为一个体面的人是自己的奖励。 但是我也认为，就像我们在陆军中曾经说过的那样：“你们可能无能，也可以是混蛋，但不能两者兼而有之。”如果您是混蛋，那么无论是什么，最好都是这样的天才你这样做，人们会容忍的。 那是罕见的。 但是在大多数情况下，与卑鄙的人在任何领域开展合作都没有好处。
JM：是的，您知道自己从事这项业务的时间越长，您就越能淘汰他们。 与我合作过的人有些困难，这简直令人难以置信……..像，您如何摆脱这个困境？ 但是您最终弄明白了。
生到休息室
TKN： 失败者休息室是如何开始的？
（注意：“ 失败者休息室” 是每两个月在公共剧院一部分的拉斐特街的Joe’s Pub举行的致敬节目。每场演出都是由Joe挑选的一位艺术家创作的，Joe McGinty Seven表演了两个小时以上，素材-热门，稀有，深度削减，剧烈的重排以及中间的变化-每首歌都有一位不同的主唱，所有这些都把这座房子炸毁了。）
JM：它实际上是从一种非正式的方式开始的。 实际上，它可以追溯到90年代初的尼克·丹格（Nick Danger）。 我们有共同的朋友，我看到尼克和钢琴演奏家在Cucaracha剧院的演出中受益。 他站在一个牛奶箱上，正在做彼得·弗兰普顿（Peter Frampton）的“你感觉像我们做的吗？”，那是我的声音，“我必须和这个人一起工作！”
我还必须给我的朋友丽莎·佩特鲁奇（Lisa Petrucci）信用； 她是经营Something Weird Video的艺术家。 她开了艺术店，在东村的这个小酒吧，叫做ST酒吧，那里已经没有钢琴了，但她问我是否愿意唱歌。 所以尼克和我做了一些事情。 粉红小马在同一个夏天开业，所以我们在那里做了一系列星期三，并开始要求其他人唱歌。 那只是钢琴和声乐。 这绝对是有罪的乐趣。
大约在同一时间，我和我的朋友们去过旧的商店和廉价的唱片架，以99美分的价格找到了Mancini唱片和Burt Bacharach唱片。 我们就像，“哦，理查德·哈里斯（Richard Harris）的唱片实际上很酷，而曼奇尼（Mancini）的唱片实际上真的很酷。”您必须将它与1992年的93年联系起来，当时摇滚音乐非常流行，《音速青年》（Sonic Youth），《新约克（York）的场面有点像噪音摇滚，但也有一小撮人喜欢旋律。 因此，我们只是开始思考：“像Bacharach和Jimmy Webb和Scott Walker这样的人玩一晚不是一件有趣的事吗？”因此，当我们做完Pink Pony之后，我想很好，这可行在更大的场地，也许还有乐队，所以我找了当时预订菲斯的艾伦·卡瓦琳娜（Ellen Cavalina）。 她很棒。 基本上，她说：“我们给您一个星期一晚上。”
起初它甚至不是一个系列，也不是那首秀的特定主题。 但是后来人们开始挑选Burt Bacharach的歌曲，我们说：“让我们把它变成Burt Bacharach的夜晚。”那只是我的一小群音乐家朋友。 但是后来我不知道的歌手们都在喊道：“嘿，我听说这是Burt Bacharach的事。 我真的很想成为其中的一部分。”它几乎卖光了，并在《纽约报》上得到了认可，我们就像，“真的吗？”（笑）所以我们又做了一个，专门献给南希辛纳屈（Sinatra）和李·黑兹尔伍德（Lee Hazelwood），我们一直坚持下去。 似乎对这种东西赞不绝口。 约翰·库格伯格（Johan Kugelberg）举办了WFMU节目，称为太空时代单身汉（Space Age Bachelor Pad），这样的场景也开始发生，可燃性爱迪生（Combustible Edison）和那种单身汉的事物。
TKN： 难道和现在一样，每首歌都有不同的歌手吗？
JM：实际上，在最初的几场失败者秀中，尼克·丹格（Nick Danger）和我会独自完成15-20分钟的整场比赛。 它真的是无组织的。 没有舞台经理。 我会打电话给人们，他们不会在那里。 前四到五场演出有一支乐队：实际上，在巴哈拉赫（Bacharach）演出中，我们什至没有吉他手，只有我，贝斯手和鼓手，还有干乐乐谱。 所以它很宽松。
TKN： 那么现在的乐队是如何融合在一起的？
JM：那时，我一直在David Terhune的乐队Kustard Kings演奏Farfisa的管风琴，专注于60年代的R＆B乐器和冲浪音乐。 Clem Waldmann和David一起是成员。 Kustard Kings的Kris Woolsey是Losers Lounge的吉他手很长一段时间，直到他在20世纪90年代初搬出城镇。 当我们在1994年进行亨利·曼奇尼（Henry Mancini）的演出时，我问戴维（Kustard Kings）是否可以担任室内乐队，从那以后，他们一直是乐队的核心。 多年以来，它已经发展成为乔·麦金蒂七世了，因为阵容有时会有所不同。
TKN： Burt Bacharach和那种音乐是您那时开始欣赏的东西，还是您一直喜欢它回到过去？
JM：我有点在重新发现它。 我想这很有趣，因为它不同于那里的东西。 我从小就长大了，我的父母听了很多Bacharach和Glen Campbell，以及所有这些。 当然，当我还是个少年的时候，我反抗它，因为它带有前卫和坚硬的岩石以及类似的东西。 因此，这有点像以成人的方式或作为音乐家欣赏它，并听到安排的复杂性以及类似的事情。
TKN： 那是一个曲折的旅程，从ELP到朋克和New Wave，再到Jimmy Webb。
JM ：是的。 我仍然喜欢ELP。 您绝对不能承认在朋克时代喜欢ELP。 这些天，我发现令人鼓舞的是，人们对一切开放。 可以同时喜欢Ramones和ELP和Miles Davis。
昆西·琼斯（Quincy Jones）的访谈提醒我的是，当时爵士乐和摇滚乐之间的差距有多大。 当我上高中和大学时，所有的爵士乐音乐家都低头看着摇滚，就像：“那不是真正的音乐。 这并不复杂。”当然，摇滚乐手就像，“您所需要的只是三个和弦。”
Buddy Rich因讨厌乡村音乐而出名，他参加了Mike Douglas表演，并被问到：“像Chet Atkins这样的人呢？ 他是一位熟练的吉他手。”巴迪说：“哦，不。 他只演奏三四个和弦。 您必须听Django Reinhardt的话。”因此，在严肃的爵士乐手和摇滚乐手之间肯定存在这种鸿沟。 它在他们下面。 现在看来，至少在我的经验中，人们对一切都更加开放。
TKN： 在您完成的所有Losers Lounge表演中，您最喜欢的表演是哪些？
JM：好吧，Bacharach，因为那就像Losers Lounge的精神原因。 最近，费城之魂是一个最喜欢的人，也许是在费城郊区长大的人，但这令人耳目一新，因为它是新事物，我们以前从未做过这样的事情。 Abba总是很有趣。 尼尔森总是。 John Barry James Bond的表演非常有趣。 很多年前，我们做过曼奇尼（Mancini）-这是一个有趣的时刻，尽管我不知道我们何时或如何才能再次做到这一点，因为您需要为此出售六场演出的门票。
如今，这又是一个需要权衡的事情：我们真的不能像以前那样晦涩难懂，因为我们需要支付很多人。 因此，您想做一些演出，可以卖很多票，但是很难做到李·黑兹尔伍德（Lee Hazelwood）或XTC或类似的事情。
TKN： XTC，那将是一个很好的选择。
JM：我知道。 几年前，我们曾做过Randy Newman，但现在有些难上手了。 我的意思是，我很想再次做Paul Williams。 所以我们会看到。
有时，当您进行表演时，可能会发现一些问题。 就像芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）一样：我并不真正了解许多史翠珊的材料，也不知道我们能否真正实现这一目标，因为我听过如此多的歌曲，并想：“这是不可能的。”每首歌似乎像是一个放映机，就像一个大声乐盛宴，直到我开始发现自己知道自己能做得很好的歌曲。
TKN： 好吧，对我来说，作为Losers Lounge的粉丝，并去过很多人，那是非常棒的事情之一：重新解释材料。 我的意思是，总是有我从未听过的切入点，至少每场演出都有几对。 然后，每位歌手都带来了一些乐趣，这些安排很有趣，而且不是唱片的复本，所以所有这些对我来说都是新鲜而令人兴奋的。
JM：是的，这就是它的乐趣所在。 有一个名为Second Hand Songs的网站-这并不是真正的秘密-但您可以输入任何歌曲，并且会列出所有翻唱版本，这通常令人惊讶。 有时它们会像80种不同的封面，您可以单击并签出。 这就是我们找到Vic Damone在70年代创作的“ People”摇摆版的方式。 所以我总是喜欢四处挖掘，尝试找到类似的东西。
TKN： 那么您编制清单的过程是什么？ 您是否将iPod上的200首歌曲随机播放并在城镇中走动？
JM：是的。 然后人们提出建议或提出要求。 这是尝试让人们唱他们想唱歌的歌曲，而我试图说服某人他们应该唱歌。 有时候我会推荐一首歌，然后那个人会说：“哦，那不适合我。”然后我会说：“真的吗？ 因此，这绝对是一个后勤难题，逐渐开始融合在一起。
然后有时您拿着一首歌是因为您正在等待听这个人的声音，但是这个人也要求它，如果第一个人不能做到，那么第二个人就可以做到…..有时是一周之前节目，它仍然在一起。
TKN： 哇。 我可以想象其中的政治和外交。 而且，您是自己成功的受害者，因为它越受欢迎，就会唱歌的人越多。 退伍军人想这样做，然后您就会结识新朋友以保持新鲜感……我可以想象这是一个真正的挑战。
JM：是的，我喜欢结识新朋友，但是那里只有那么多空位，您想确保常客在那里。 有趣的是，有史以来第一次有两个晚上，现在已经很久了，我想：“天哪，第二天晚上没人愿意唱歌。”人们就像，“我很生气，你没有这样做”不要问我第二天晚上！”我不知道为什么。 我只是不知道有多少人喜欢表演。
TKN： Ferne和我总是试图参加上一场演出，即星期六晚间演出。 在每场演出的那三天中，一定感觉就像是弧线。
JM：是的，上一场演出我们绝对是最紧张的。 从节目到节目，大概有75％相同。 因此，如果您是像汤姆·霍尔（Tom Hall）（ 蒙特克莱尔电影公司的 负责人，经常与Losers Lounge合伙人 ）之类的人，并且您来了多个晚上，您会看到一些不同的歌手。 拥有多个晚上也有一个好处，那就是您可以安排更多的人参加。对于歌手来说，这是相似的，因为他们觉得随着演出的进行，他们可以更好地钉牢它。 如果您做了一个晚上，那就是您的一枪。 您想让所有人开心。 这个很难（硬。
TKN： 好吧，听众明智的，我所认识的人都不开心。 对我来说，这是纽约最纯粹，最欢乐的事情之一。 我真的很期待每隔一个月，因为听到这种音乐并把世界关在外面两个小时真是太高兴了。
合成我
TKN： 有趣的是，您说钢琴是您的第一个也是唯一的乐器，因为实际上，成为键盘演奏者是一件非常多才多艺的事情。 您认为您有几个老式或异国情调的键盘？
JM：我可能已经迷路了。 在很小的时候，我就对合成器着迷。 我和我的朋友们是个书呆子，我们会在当地的图书馆闲逛，那里藏有少量唱片，其中大部分是古典音乐和流行音乐。 但是他们已经“接通了巴赫”，我把它带回家，就像，“这台带有所有跳线和转盘的乐器是什么？”
费城还有一个富兰克林学院，里面有一个电子音乐展览，其中之一就是合成器，它占据了整面墙，使您可以演奏，并且卡在了我的大脑中。 然后，我当然对Keith Emerson，Rick Wakeman和Moog合成器产生了兴趣。 因此，我一直对电子音乐感兴趣，多年来积累了合成器，风琴，电子钢琴以及诸如此类的东西，当时我有钱买它们。 幸运的是，它们已经过时了很长时间，所以当它们便宜时，我就得到了很多，但是现在所有这些东西都非常昂贵，就像任何古董一样。
现在，基本上我在Greenpoint的Carousel Vintage Recording Studios中将所有键盘都放在一起了，我与其他人共享了这些键盘。 那真是很棒的经历。 来自Okkervil River的Will在那里录制了唱片，我在那里为Nada Surf做了很多工作。 人们进来，真的很欣赏老式乐器。
TKN： 这很有趣，因为在过去，这种东西被嘲笑为不是“自然的”，而是“电子的”，这是一个肮脏的词。 与采样和数字化的一切相比，现在感觉非常温暖和模拟。
JM：是的。 迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）因在乐队中使用Fender Rhodes而受到批评，这是一架电子钢琴，但实际上有铁锤击中尖齿。 数字世界创造了这些娱乐活动，但并不令人满意。 您可以购买所有这些乐器的虚拟版本，但是仍然没有什么可以像物理演奏和获得物理响应的能量那样。
TKN： 我一直在读 大卫·伯恩（David Byrne）的 书 《音乐如何运作》。
JM：哦，您知道，有人给我的，但是我还没有看过……。
TKN： 我只是个开始，但他谈到的是-当然还有许多其他人都在谈论-自Pro Tools以来，甚至在此之前，一切都如此完美。 错误的人为因素-例如，您的时间可能会减少，但感觉很真实-已在许多当代流行音乐中消失。
JM：是的。 如果您要通过Pro Tools录制甲壳虫乐队的唱片，那么在您重新调音或使时机精确时，它们听起来就不会那么令人兴奋。 因此，这是喜忧参半的事情，因为如果我必须拥有一台大型磁带机和一个大型混音板，我就无法拥有工作室。 因此，我拥有一台可以成为录音室的计算机这一事实非常棒。
有趣的是，在90年代初带键盘的合成器已经过时了，我的一个朋友有一个乐队正在CB乐队演奏，他说：“为什么不和我们坐在一起？”我去排练，贝司手就像是“乐队里没有键盘！”（笑）所以我想，“好吧，那我就不做演出了。”
TKN： 太怪异了， 反贪 黑。 但是，您经历的所有乐队都是沉重的键盘，对吧？ 当然，Prog rock超级键盘很重。 即使是皮草，也比其他同类乐队在键盘上更加突出。
JM：是的。 肯定还有一些朋克摇滚的态度。 但是Ramones让我演奏（笑），所以并不是所有的朋克摇滚乐都没有键盘。 除了通过模糊框运行键盘并使所有内容失真之外，我什么都没有。
节奏律动
JM：我知道伍迪·艾伦（Woody Allen）可能不是现在培养的最佳人选，但他在谈论导演，他说：“你会得到擅长做事的人，然后让他们擅长做事。”最好的是当我与制作人或音乐家合作时，使我投入到做我做的事情中。 在任何类型的创意领域似乎都一样。 当您受到限制时，您实际上并不会尽力而为。 但是，如果人们只是说：“做你想做的事”，然后也许有一些调整或改进，那是最好的。 这就是我经营Losers Lounge的方式。 我请来了优秀的歌手，我说：“随便你做什么。”
TKN： 这很 合理 。 你为什么要雇用一个擅长某件事的人，然后又不让他们去做呢？ 当然，如果他们疯了，那就不一样了。
当您和我与Walken合作时，就是最好的例子。 他进来改变了那部电影中的一些对话，有时他把我依恋的东西拿出来，因为他疯了，我无法阻止他。 但是他也带来了我从未想过的新东西。 那么作为导演，我该怎么办？ 告诉沃肯不要成为沃肯？ 那真是愚蠢。
JM ：（笑）对。
（2014-15年，乔为我写并导演的电影《当我再次生活， 又被称为一个更多的时间》中 的音乐作曲。 克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）在电影中饰演了一个衰老的低调歌手，这是一种穷人的西纳特拉语。他还与凯莉·加纳（Kelli Garner），哈米什·林克莱特（Hamish Linklater），奥利弗·普拉特（Oliver Platt），亨利·凯勒曼（Henry Keleman）和伟大的 安·马格努森 （ Ann Magnuson ）（乔的另一位老朋友和合作者） 一起饰演朋克摇滚女儿Amber Heard 。
Joe创作了音乐，然后我为标题曲和 肖恩·奥特曼 （ Sean Altman） 演唱 的歌曲 《 You Temptress You》 写了歌词 ，并编排并录制 了琥珀乐团（Amber Heard）演唱的 歌曲 《蒙特利尔》 。 我们还合作 了电影中的 一 对 假广播电台 。
TKN： 作为音乐家，对于您来说，当我们为他录制那部电影的时候看到这个家伙在做素材，这一定是一件有趣的事情。
JM ：即使他非常批评自己，他实际上也做得很好。 他很好。 他有风格。 他不是Sinatra，但他有共鸣，你知道。
TKN： 是的，他对自己太苛刻了：当事情好时，他只是拒绝承认。 他的表演是一样的，但尤其是唱歌。 当我第一次向他求爱时，他告诉我：“你需要一个真正的歌手，我不会唱歌。”我说，“你在开玩笑吗？ 您去过百老汇，也去过所有这些音乐剧……。这个角色应该比他的巅峰时期要早一些，所以您不必成为Sinatra。 但是你对自己太过分了。”
演戏时他更加客观。 他偶尔会看一下回放中的镜头，即使他保留了一张扑克脸，您也可以知道他什么时候知道自己钉了钉子。 但是，随着音乐表演的发展，他变得更加自我批评，并且很难看出他什么时候表现出色。
JM：和“布鲁斯·迪金森”一起在录音棚里实在是超现实的。不是铁娘子的主唱……“更多的牛铃”布鲁斯·迪金森。
TKN （笑）：是的，他是一个非常谨慎的人，沃肯。 超级聪明，但如此古怪，以至于有时您不知道他是在打you您还是在真正地摆脱困境。 例如，人们 一直在向他 “ 嘲笑”，而他只是一片空白…..不是因为他厌倦了它们-至少我不认为那是原因-而是因为他似乎并不知道他们在谈论。
电影中随机提及“音乐背后”，与“ SNL”无关，在拍摄的那一刻，他问我：“音乐背后是什么？”，我被打倒了。 连同“猎鹿人”和Fatboy Slim视频（ “选择武器” ）一起，素描可能是他所做的最著名的事情之一，而他对此却一无所知。
女士们，先生们：乔·麦金蒂
TKN： 很高兴看到您为《我住我的人生》制作多个版本的标题歌曲 。 那里有 独奏曲，沃肯只是用钢琴唱歌 。 然后是 一支大乐队， 您和伟大的萨克斯手Mike McGinnis安排了……。
JM：对。 然后是Amber Heard演唱的悲伤的爵士钢琴版本。 好玩; 我喜欢做这种事情。 它不会经常出现，我当然想做更多。 能写歌词真是太好了，因为我是一个不情愿的作词家。
TKN： 恩，你不应该。 我爱你的歌词。 例如，在《当我活着》中，我们有您的歌曲 “爱的副总统” ，它的歌词很棒，而且是Fela上的一首歌。 我们实际上是让您在摄影机上播放歌曲的现场版本 “这首歌已经三天了” ，抒情地非常机智，富有创造力，有趣而又聪明。
JM：是的，我曾经做过一些歌手和作词家，但我有点喜欢让其他人以某种方式来完成这项工作。
TKN： 让我们谈谈其中的一些个人项目，因为在那部电影中我们也有一些。 我们有巡回游行，我们有婴儿台阶。 而且这不是电影中的内容，但是您与Ward White的合作也很有趣， 公爵夫人和福克斯 与Andrea Diaz以及 Polyvox 与 Alyson Greenfield的 合作也很有趣 。 您显然是一个合作者-与其他艺术家一起工作的人。
JM：是的，这对我很有帮助，可以协作，因为事情留给我自己的设备可能无法完成，或者容易分心，或者其他事情优先。 因此，我对此表示赞赏。 我需要截止日期，所以如果有人说：“到今天为止，我需要这个”，我一定会实现。
TKN： 我想要一张新的Joe McGinty个人专辑：Joe McGinty的原创歌曲，音乐和歌词，以及您的演奏和唱歌。 因此，如果协作是您的关键，那么也许您需要的是生产者。 因为通常您是制作人。 您是任务负责人…。
JM：那是个好主意。 我确实有一些未完成的歌曲，可以像这样播放。 也许是我已经完成的歌曲的重新编排……或某种组合，例如兰迪·纽曼（Randy Newman）的歌集，那只是他和钢琴。 但这是真的：我应该邀请某人这样做。 绝对在我的脑海中，与某人一起工作会很有趣。 你知道，只选十首歌，看看会发生什么。
TKN： 对。 然后在乔的酒吧定居。 我认为对此会有很大的兴趣，因为您在纽约的知名度很高，影响力也很大。 因此，我只是投赞成票，以便您有空闲时间时……。
JM：那是另一回事。 你是一个作家，所以知道，但是要有纪律留出时间写作很难。
约翰·克莱斯（John Cleese）的精彩演讲非常鼓舞人心，他谈到自己在大学时的一些初次经历，突然间，他负责写素描，他说：“我只是坐在一个房间里，不知道根本没有，但是可能要等到两个小时后我才能有所收获。”但是如今，您已经有了手机，必须回复电子邮件，并且要严格遵守纪律，这很难。
我变得很忙，以至于当我终于有空的时候，有时我只是想休息一下。 否则，很难弄清在无组织的时间里该怎么做。 我知道我有很多工作要做，但是我应该做什么？
TKN： 我记得读过弗兰克·扎帕（Frank Zappa）说过的话，因为您是一个艺术家，所以不能随便坐下来等待灵感来袭。 您每天都必须像水管工那样忙碌，然后干活。 集中精力和完成工作已经很困难，但是当您承担其他义务并且忙于做很多事情时，事情就变得更加困难。 如果您没有时间，那就不用花时间了。 我无法相信您休息日我们甚至有一个小时的时间来接受这次采访，因此，我深表歉意。 感谢您的配合。
星期六晚上九点
TKN： 最重要的是，您拥有Sid的所有东西。 （ Sid Gold的索取室 ，Joe的钢琴卡拉OK吧，位于第6大道和第7大道之间的West 26th St 165号。）
JM：那是我一直梦dream以求的事情。 我一直是钢琴酒吧的粉丝，就像Nye的Polonaise一样，我会尽力寻找它们。 我一直很喜欢弹钢琴，让别人唱我喜欢的歌曲。 我曾经买过假书并邀请人们唱歌，一直回溯到90年代中期我在菲斯（J. Masics）生日那天晚上。 他和埃文·丹多（Evan Dando）以及迈克·瓦特（Mike Watt）都签了Carole King和James Taylor的歌曲（笑）。 我当时想，“这真的很有趣！”
我偶尔在称为Rubulad的地下部分中进行操作，直到早上六点。 然后，这家名为“幸运猫”的酒吧在威廉斯堡（Williamsburg）开业，我和店主是朋友，我问道：“我可以在这里做每周的事吗？”随着这种情况的发展，当他们关门时，我来到了曼哈顿旅馆在Greenpoint。 这两种情况都是在许多音乐家住在附近的时候发生的。 在“幸运猫”中，有很多Daptone人，还有广播中的电视。 在格林波特（Greenpoint），是妮可·阿特金斯（Nicole Atkins）和莎朗·范·埃滕（Sharon Van Etten）等人。
实际上，我已经把这个想法介绍给了一些我认识的人，他们从事律师业务，但是没人真正支持我。 最终，我曾经在Barmacy担任DJ时遇到的Paul Devitt，后来成为Otto的收缩头，在曼哈顿旅馆住了一晚，对我说：“我想开一个钢琴吧。 您有兴趣吗？”我说：“可以。”这是我一直想要的东西，但我从不知道有谁会支持我。 因此，我们打开了Sid’s。
TKN： 这个名字是从哪里来的？
JM：命名酒吧与命名乐队一样困难。 我们有一个共享文件，上面有很多名字。 我喜欢Request Room，但似乎还不够，或者它太正式了。 我们想要一个与房间的装饰和感觉匹配的名称； 感觉就像是从更早的时代开始，Sid Gold的请求室感觉不错。 Sid Gold是其中一位投资者的父亲。 人们走进来，对我们才开业几年感到惊讶，他们认为这是一间重新发现的纽约旧学校酒吧，而这正是我们所要的。 真正的Sid Gold不时出现，可以演唱一些音乐节目。 总是闹鬼！
TKN： 如果我错了，请纠正我，但是您发现一些Losers Lounge歌手在Sid Gold’s做卡拉OK，不是吗？
JM：是的，往回走，Mike Fornatale在“幸运猫”上唱了卡拉OK。 这是人才和个性的结合。 席德（Sid’s）建立了一个由志同道合的精神，其他钢琴演奏家和其他音乐家组成的社区。 我在那儿遇到了其他歌手和音乐家，我想这又可以追溯到可以与他人见面并与他们相处和相处：见到您想与之共事的人，或者给您留下深刻的印象。
TKN： 关于Sid的事情，令我惊讶的是，您可以 走进 去，听听像您的朋友 Michael Cerveris 一样成为托尼奖的百老汇歌手， 或者那天晚上碰巧 碰到的 那个人，然后是一个即使在淋浴时也完全没有唱歌的人。 但这一切都很有趣。 钢琴演奏者（您自己和其他常客）非常乐于救助那些陷入困境的人。
JM：是的，这是冒险的一部分。 我曾经说过，我喜欢陪伴坏歌手和好歌手。 我不知道是否仍然如此。 这要看有多糟。 （笑）您真的可以做一个心理案例研究。 您得到的人真的很害羞和可爱，您真的想帮助他们。 然后，您得到的只是讨厌的人，您想做相反的事情，您想要破坏他们，因为他们甚至都不在乎，您知道吗？ 我可能不应该对任何潜在客户说这句话。 我爱每个人。 （笑）
TKN： 有时候，就像一个旁观者一样，您会看到有人起床，并且您立刻知道他们不知道这首歌有多难，直到他们进入。
JM：是的。 那里的歌是他们到达桥的，他们不知道那是桥，他们只是看着你，就像……迷失了。
TKN： 桥出了。
JM ：（笑）有些歌曲我不经常播放，我不太了解，所以我在想，“这是怎么回事？”。 但是它总是可行的。
TKN： 哦，我看得出你确实做到了。 即使在曼哈顿客栈，我记得那天晚上，有人想让你播放国民队的一首晦涩的歌曲，而他只是向你哼着歌，例如，“就像这样，爸爸，爸爸，爸爸。”玩了 您面面俱到-很棒。 这个家伙也会唱歌。
JM：一些较新的歌曲，大约有三，四个和弦反复播放。 因此，您可以通过这些方式伪造自己的方式。
TKN： 正如昆西所说，音乐今天非常糟糕。
JM ：（笑）哦，是的，当然！
TKN： 而且您已经在旅途中带上Sid’s并在城外演出了一些？
JM：是的，我们已经完成了一些弹出窗口，这很有趣，并且正在考虑扩展。 我们正在考虑在底特律开设一个地方。 整个市区都充满了活力，那里充满了刺激和兴奋。 所以我们会看到。 肯定地说还为时过早，但是我们觉得这是可以在任何地方使用的东西。 人们喜欢唱歌。 如果到处都有Shake Shack，为什么到处都没有Sid Gold？
TKN： 最后，让我大声疾呼您的 经理 Chris Dell’Ollio ，因为他对一切都很重要，他的助手Nicole Bonelli也是如此。
JM：是的，他早在几千年前就接任了经理一职，这的确为我们提供了帮助。 让他照顾所有这些东西真是太好了。
TKN： 我去看克里斯和 康妮 （佩特鲁克，他的妻子和乔·麦金蒂七世的替补歌手之一）扮演 高松树的 角色 。 他们很棒。 克里斯本身就是一名吸烟的热吉他手。
我要和克里斯说起有关寻找制作人并将您放到录音室里做那张个人专辑的事情。 因为我不希望您有任何空闲时间。
**********
策划艺术家管理/克里斯·戴尔奥利奥
失败者休息室
以Joe McGinty七为特色，每隔一个月在Joe’s Pub上：Joe McGinty-键盘/朱利安·梅勒（Julian Maile）-吉他/ David Terhune-吉他/杰里米·查兹基（Jeremy Chatzky）-贝斯/克莱姆·瓦尔德曼（Clem Waldmann）-鼓/埃迪·兹威巴克（Eddie Zweiback）-打击乐器/康妮·佩特鲁克（Connie Petruk），翠西亚·斯科蒂（Tricia Scotti），卡蒂亚（Katia）肖恩·奥特曼（Sean Altman）的弗洛雷斯卡（Floreska）-主唱
席德·金（Sid Gold）的请求室-纽约W26th St 165号（bth ww 6th and 7th Aves），纽约，纽约，10001 /（212）229–1948
旋转木马老式录音工作室—布鲁克林格林波特
潜水纪录
字幕： 雪莉·艾威尔（Sherry Alwell）
