彭妮·马歇尔（Penny Marshall）的电影与超级英雄或国家元首无关。 他们没有探索遥远的地方，也没有试图消除邪恶和不法行为。 她的角色走的不远或变化不大。 相反，就像《 大 联盟》中的乔什·巴斯金（Josh Baskin）或《同盟》中的多蒂·欣森（Dottie Hinson）一样，他们通常以最后一幕返回家乡而告终。
潘妮·马歇尔（Penny Marshall）是一位由女演员转成电影的制片人，上个月因糖尿病并发症去世，享年75岁。他听起来像诺曼·洛克威尔（Norman Rockwell）带着布朗克斯（Bronx）腔调，坦率，谨慎的艺术家，他知道自己可以使您感觉良好并留在原地。 但是，彭妮·马歇尔（Penny Marshall）和她的电影的伟大礼物，就是我们将要痛苦并哭泣的礼物，因为现在已经不复存在了，这些简单手势的世界观是多么大，他们如何不推荐我们这些人爱她的电影要满足于我们所拥有的，而不是要求太多。 不，潘妮·马歇尔（Penny Marshall）的电影坚持认为，对自己的社区和家庭，对自己，对自己的生活失去更多的渴望不是贪婪或自我，而是乐观，对自己以及我们所有人的真正信念。
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彭妮·马歇尔（Penny Marshall）一直想为自己谋求更大，尽管她的公开形象是每个女人的事：她已经当演员近十年了，离婚后抚养了一个小女儿，当时她的哥哥加里（Gary）著名的电视作家/制片人，她在Laverne＆Shirley （1976–1983）中饰演Laverne DeFazio。 Laverne＆Shirley是最经典的情景喜剧，包括工作场所和家庭环境，整整齐齐的22分钟插曲，因杂耍时代的喜剧而发笑的笑话，但随着时间的推移，雄心壮志似乎越来越大：它使女性和女性之间的亲密关系正常化在电视上从事蓝领工作，从而为罗珊（ Rosanne）奠定了道路， 一天一次 ， 不安全 。 持久的影响力始于马歇尔（Marshall）扮演拉弗恩（Laverne）的方式，她是一位渴望获得更多生活的女性，这不仅是因为她觉得自己应得的，还因为世界应该有空间让每个人的梦想成真。
Marshall正是在Laverne的指导下开始自己的情景喜剧的第一集，然后稳定地在电视上播出，然后在1986年与Whoopi Goldberg的第一部喜剧Jumpin’Jack Flash一起拍成故事片。Jumpin’Jack Flash的长度约20分钟，使Goldberg关于俄罗斯秘密特工的荒谬情节中的轻松喜剧风格。 回想起来，这是马歇尔作为导演肯定会颤抖的第一个例子：她的七部电影都是由杰克·弗拉克（ Jack Flash） ， 传教士的妻子和文艺复兴时期人 （ Renaissance Man）等不太成功的项目预定的，每个项目都过于依赖现有的星星功率。 马歇尔的最佳影片通常被称为演员导演（也许是因为她是一个人），演员们超越了公众形象，以此扩大了我们对演员的视野。
哦，我的那部最佳影片！ Big （1988）， Awakenings （1990）和A Own Of Own （1992）排成一排。 大人物汤姆·汉克斯（Tom Hanks）首次获得奥斯卡提名，《 觉醒》（Awakenings）使马歇尔（Marshall）成为第二位导演最佳影片提名的女性。 2012年，与谁对弗吉尼亚·伍尔夫（Firginia Woolf）感到害怕 ， 一个自己的联盟被引入了国会图书馆的国家电影登记局。 和蒂芙尼的早餐
重要的是，每部电影都改变了校长的职业和生活。 您能想象汤姆·汉克斯（Tom Hanks）饰演范德（和两部奥斯卡），罗宾·威廉姆斯（Robin Williams）饰演格拉维塔（Gravitas）（和一部奥斯卡）还是德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore）作为女演员（兼强力制片人），而不仅仅是马歇尔上一部电影《 与男孩一起骑车》中的漂亮面孔（ 2001年），而Marshall却没有看到它吗？
同时，您永远都不会觉得马歇尔（Marshall）对类型有偏见，无法证明她有多聪明或慷慨地将角色扮演给著名的朋友。 实际上，她的先知根本就不是在投掷“反对类型”，而是“广为传播”。彭妮·马歇尔（Penny Marshall）的一部电影认为表演者已经在他们的范围之内，这是直线，这是古典好莱坞麦当娜在《 《 Vogue》将本世纪中叶的外野手All-The-Way-Mae纳入联盟，而Marshall提供了放映这部电影的机会。
将马歇尔（Marshall）作为导演椅子上的女人与她的电影视为主持人的想法联系起来，而不是因其出色的表演而获得赞誉，可能太容易了。 她当然关心女人的故事。 在她的七部电影中，只有《 Big》 ，《 Renaissance Man》和《 Awakenings》中有男主角。 但是，一切都是关于社会的被忽视—青少年，女运动员， 传教士的妻子在挣扎中的黑人教会—他们重写了社会的规则以包括自己。 恶棍的上映时间很少（可怜的约翰·希德（John Heard in Big ）在咸菜球场上拳打汤姆·汉克斯（Tom Hanks）只会使汉克斯和爱慕的伊丽莎白·珀金斯（Elizabeth Perkins）靠得更近），他们的工作绝不会让听众中的人感到羞耻像英雄一样看待事物。 取而代之的是，竹enny马歇尔（Penny Marshall）英雄拓宽了电影的视野，将更多罗克维尔·桃子（Rockville Peaches）引入了棒球名人堂，并辩称，当我们拥有更多的人时，世界将永远变得更好。
当她的主人公杀死巨龙而回到他们已经知道的地方时，这种情况就不会发生。 对于在Penny Marshall的电影中发生的尽可能多的活动（您很难说他们中的任何一个都不情节），他们的主角很少经历深刻的变化。 取而代之的是，她们作为角色的成长通常涉及自我唤醒，而不是故事的改变：她们是谁：全美女孩职业棒球联盟认识到勇气和运动能力并非女性化，而是女权主义革命，乔什·巴斯金证明了纯真和智力是并非一次收缩，曾经一度瘫痪的伦纳德·劳（Robert De Niro）唤醒了他体内已经存在的东西。
也许这就是电影制片人出生于演艺界的美感，这个世界围绕着电影明星和角色旋转，而不是没有电影明星和角色。 但是，如果彭妮·马歇尔（Penny Marshall）作为一名艺术家的忧虑是近视眼并且自满的，那么如果他们是小而不是大，我们可能会对她最伟大的电影怀有极大的敬意。 他们到来30年后，我们不会深深地爱他们。
在潘妮·马歇尔（Penny Marshall）离开之前，我很想念她。 当我们离开佩妮·马歇尔导演的电影＃8时，我们已经等了将近20年了。 自从2001年导演《 与男孩一起骑车》以来，她一直很忙。她为罗恩·霍华德（Ron Howard）和诺拉·埃弗隆（Nora Ephron）制作，导演了情节电视，并担任琳达·邓纳姆（Lena Dunham），伊丽莎白·梅里维瑟（Elizabeth Meriwether）和暗黑破坏神（Diablo）等女性喜剧类非凡导演的类总裁跟着她的科迪。 但是，比任何一个下一个项目都要重要，在我们当前的政治时刻，我一直在想念彭妮·马歇尔如何使我们感到：人民有权力，梦想有空间和时间成为现实，我们的承诺比我们意识到的要大。
对于那些尖叫着引起注意的艺术家来说，这并不是优先考虑的事情。 我们可以将其归因于潘妮·马歇尔（Penny Marshall）是一位先驱，她是一位在1970年代“新好莱坞”（New Hollywood）之后制作故事片的女性，这全都是关于像弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）和马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）等天才男孩的敬畏，她没有同等的发言权。 或者，我们可以看她的七部电影，说她说话不大声但很清楚-关于每个人都有权利成为自己最大的最佳版本，而又不会从任何其他人那里偷走它，这个主意似乎很基础，但最近如此，所以处于危险之中。
值得庆幸的是，我们将不必“错过” Penny Marshall的最美好的时光—在地板上跳舞的某种钢琴，或者在棒球上没有哭声，因为这些电影将永远伴随我们。 现在，我们不仅会怀念彭妮·马歇尔（Penny Marshall），而且会怀念她的内心，电影角色的大梦，以及他们的广阔空间，以及我们所有人的梦想空间。
凯文·斯莫克勒（Kevin Smokler）是旧金山的作家
