摘自 Letterboxd （2018年4月15日）。 在观看Hazanavicius的骇客工作之后，我迫切需要喝一杯并洗净心灵。 — AB
引用最多的Nouvelle Vague读物是Godard本人提出的原型/寓言故事-Elena是法国电影业，它杀死了电影+电影制片人，这一切都在新浪潮到来之前以被动的，溺爱的罗杰（Roger）体现。机敏，有进取心的理查德（Richard），据称他知道埃琳娜（Elena）的罪行。 当理查德（Richard）在场时，以前的强硬派（或至少无动于衷）埃琳娜（Elena）屈服，权力的变化由此发生了巨大变化。 借助历史+记忆，新浪潮的敏锐，考究的影响力使电影业陷入了溺水的境地，但在此之前，电影业还没有摆脱这种命运。
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该线程是整部电影的主要骨干，但当然还有更深层的方法来读取其元素。 一种可能性就是严格关注戈达德自70年代后期重返小说电影以来一直痴迷的主题，即阶级+工作+爱情。 另一个将成为前景的戈达德如何在他的童年， LaRègledu jeu的城堡以及其他类似于经典电影制片厂的回廊中为场景建模时，这些都受到了戈达德所依赖的金钱的支持，这与他年轻时的庇护幸福，电影的成长有关，这些提供的遗忘：
“我一生实现了两个梦想。 我的童年生活在一个极其富有的家庭中，就像我们在这里拍摄的那个人一样，在湖的另一侧的这些小屋中。 他们教育了我，他们让我独自一人。 钱太多了，我们没注意到。 那是在战争期间。 那时我对战争一无所知，这给我带来了很大的悔意。 结果就是，就连Sarde都知道的今天，我不觉得需要一部电影来赚钱。 然后是新浪潮：一个团队……它消失了，持续了很长时间。 因此，在知道了这一点之后，人们便开始了解现实并向前迈进。”
最终，理查德（一直以来都是罗杰（Roger），一种形而上学的转折让人回想起奥尔迪（Ordet）的奇迹）和埃琳娜（Elena）驶离城堡+驶向夕阳。 电影的终结是一个假设，但也是新电影的开始：一个好奇+发现的冒险，尽管资本主义衰败了。
无论阅读的是什么，通过绒毛筛选和凝视确实是一个体验奇迹，它本身是手工艺+博学+浪漫主义的奇迹，以便进行任何类型的个性化分析。 在这里，由于这种高耸的寓言正好适合了电影史，通常的参照性嬉戏实际上掩盖了这种寓言-例如，每对对话都被认为是一种语录，主要是从戈达尔的助手赫尔维·杜哈默尔（HervéDuhamel）检索的文学资料中得出的。 因此，至少对我来说，追踪文学参考文献以及电影参考文献都是不可能的。 取而代之的是，人们被构图，摄像机的漩涡，密集雕刻的音景所扫除-强调了崇高的庄严，忧郁的失落感，对更大真理的盲目追求-戈达尔如此热情，如此令人印象深刻地完成了所有工作如此精美 ，以至于尽管大多数传统的看电影习惯（例如跟踪情节或角色发展）都失败了， 但观看体验仍然可以挽救自己。
毕竟，观看大多数（如果不是全部）戈达德电影的乐趣在于与您可能不知道的电影或至少不是立即显而易见的电影作斗争。 一旦获得最后的荣誉，戈达德电影的生命就不会停止。 总是有更多的知识要学习，这是一次无止境的超文本的Borgesian冒险。
