几乎在演奏任何东西时，我总是做手掌静音操作，但最近我发现了一种方法，即使在演奏音调严重失真的快速引线时，也可以完全用手将琴弦完全弹开。 掌上静音时，如果不仅仅为了获得某种声音，它可以是一个安全网，有助于防止在弹吉他时产生过多的额外噪音。 我认为大多数人都过度使用它，并且它可能使您无法提高采摘技术。 这是我制作的视频，展示了我的意思：
在我们的课程中，我告诉他，我无法将每串三个音符的音阶降为3个，每组三个音符，每组总共9个音符。 每当您在一个短语中有奇数个音符并交替进行选择时，最后一个音符将每次从下笔音切换到上笔音。 向上击过渡到另一个琴弦会更容易，因为如果您的拨弦斜了下来（通常应该是大多数时间），则向上敲击可以释放您的弦以击中另一个弦，而不会卡在两个弦之间。 特洛伊·格雷迪（Troy Grady）详尽地解释了这个概念，建议您检查一下：
他对历史上一些最好的吉他手的技术进行了大量的研究。 Teemu告诉我有关Troy的信息，我发现他的视频很有见地。 我对Teemu的了解是使我发现了这种手掌静音技术的原因，它是使手沿着手臂的轴旋转，以便最佳地放置镐以敲打下一根琴弦，这证明了这一点。在我的视频中 他称该议案为“双向拨动开关”，该动议来自特洛伊·格雷迪的课程。 当您使用奇数音符组结束时，这特别有用，因为这种旋转方式可以使您以最有效的方式击打下一个琴弦，而不管前一个音符是上调还是下调。
采摘为我打开了一个新的自由世界，我立即开始练习。 这种简单的，看似自然的采摘方式多么困难，令我感到震惊，这向我证明，我不知道最长的采摘时间。 掌握了动作的惯性之后，我开始加快处理速度，这和往常一样是让事情变得奇怪的地方。 我再也无法以相同的方式旋转手腕并保持放松。 我基本上必须完全停止旋转，这让我开始思考，为什么当您加快整个运动时，我会像这样慢慢地练习这个东西？ 我还计划了关于慢速和快速练习这个主题的其他文章和视频，但总而言之，我的主要推测是，通过缓慢地练习可以增加对吉他力学的了解，并将这些知识融入快速演奏中，即使慢速和快速演奏时的确切动作有所不同，您也可以保持放松。 这是一个未经证实的理论，但我认为这是有道理的，将来我将进行广泛的探索。
这种联系到手掌静音的方式是这样的：当我练习双向拨动开关时，我更自然地在不同时手掌静音的情况下这样做。 当我几乎玩任何东西时，我通常都会稍微使手掌静音，但是旋转手腕以使手远离琴弦会更容易。 因此，当我加快速度时，我也没有将手掌静音。
当我开始提高速度时，我的目标是在保持手腕旋转的同时最大程度地减少手腕旋转，确保以正确的行程（上或下）敲打所有音符。 一旦这样做，我就会以一种前所未有的方式感到放松，这是在高速采摘时从未有过的感觉，而且我所做的一切都没有手掌静音的情况。 我看着我的手，它就像我以前在吉普赛爵士乐中见过的采摘手位置。 我热爱吉普赛爵士乐，并拥有吉普赛爵士吉他，在纽约，我曾经在这里演奏过很多演出。 如果您在此视频中注意碎纸机的拣选手，您会明白我的意思：
的确，他们都在用原声吉他演奏，无需担心反馈或大量额外的弦噪音，但他们以最小的努力撕开了指板。 正如我在视频中所说的那样，一旦您意识到手掌静音并不需要干净演奏，甚至会损害您的技术，您就可以选择何时何地重新引入它。 我仍然会演奏大多数稍微被静音的东西，但是我一直在进行试验，并发现很多不再需要使用以前被静音的手掌静音演奏的部分。 尝试双向选择开关，看看是否获得相似的结果。 我相信，这将为以前从未考虑过的人们（例如我自己）打开很多可能性。
