由| 基兰·高卡（Kiran Gokal）
众所周知的事实是，在烹饪中使用香料的目的是为平淡无味的菜肴增添风味。 鉴于本月的主题，我正在将同一想法与一个遥远的领域（电影和电影艺术）进行比较。 电影的培养方式同样也是为了吸引观众，并分散人们平淡无味的生活。 那么，什么使电影和电影增添了风味，又使我们如此热爱它们，又使我们献出了宝贵的生命去观看它们，这又是什么呢？ 对我而言，这种额外香料的一个方面是某些电影在视觉上的审美吸引力，这些故事增强了故事的趣味性，从而增强了观众的参与度。 人们经常批评一种类型的恐怖片，这种类型的恐怖片没有达到与其他类型的电影相同的批判性吸引力。 当您想到恐怖电影时，会立即想到恐怖的恐怖漫画或鲜血和血腥的合奏。 尽管恐怖电影的令人不安和令人不安的方面是它的标志，也是许多人喜欢恐怖电影的原因，但真正的享受是电影在激发观众的审美吸引力和恐惧的同时出现。 尽管有普遍的看法，但还是有很多恐怖电影，它们都是截然不同的，它们都能做到这两者：它们是视觉上的杰作，但它们也设法吓到了你。
今天，我将向您推荐其中的一些电影，并解释为什么这种美学吸引力使它们无限地令人愉悦，即使您不是顽固的恐怖迷也是如此。
它遵循
首先，由大卫·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）执导的影片《 跟随》 （ It Its）是一部关于性传播诅咒的电影，该诅咒可以采取任何形式，无论是朋友还是陌生人，并在几分钟之内就能锁定我们的主角杰伊，他们必须在不继续失败的情况下进行斗争。 电影的第一个场景为其余场景奠定了基础-观众目睹了一条看似平静的郊区街道的270度旋转，直到一名年轻女子从家中走到街上，不断向后看，好像从某处逃跑一样。 观众永远看不到谁在追她，相反，摄像机的位置使其看起来像我们在追着她。 片刻之后，影片切入了海滩的一幕。 她死后，海浪在她身后翩翩起舞，四肢折断，比例失调。 在整个影片中，随着摄像机的动作，观众一直不知道到底发生了什么，这一场面的紧张气氛不断重现，这使观众在杰伊和她的朋友们之间成为行动的中心。 我们很快就会了解到，“诅咒”一直在跟随着她，并且当摄像机以360度角旋转时，观众可以猜测诅咒（以人的形式出现）是否正在跟随她，但永远不能太确定。 此外，杰伊的朋友们看不到这个诅咒这一事实使得激烈的场面变得更加令人愉悦，因为从各个角度快速切换镜头，这使其成为戏剧性讽刺的理想情况。 从表面上看，这部电影似乎是一个典型的故事，讲述了一个诅咒锁定在主人身上并追随他们直到达到最终目标，但是第一个场景如此重要以及为什么对我如此突出的原因是因为它代表了故事的核心。 像性病一样，这种诅咒是通过性传播的，在我们知道这一点之后，追赶年轻女子死亡的摄像机的位置变得更为重要。 它代表了社会在性和性传播疾病上经常给人特别是妇女的侮辱。 因此，这部电影不仅是一场视觉吸引力的噩梦，还可以看作是当今性观念的寓言。
两个故事的故事
另一部精彩的视觉电影是由金洁焕执导的《两个姐妹的故事》 ，是韩国心理惊悚片，紧随Su-mi之后。Su-mi是一家精神病院的新近患者，她返回破碎的家，与父亲和妹妹团聚。反对继母带来的阴森恐怖的敌意。 该故事取材于朝鲜时期的一个民间故事“玫瑰之花，红莲花”，金智焕的导演和视觉决策大部分都源于那种异想天开的童话般的感觉，同时又保持着令人毛骨悚然的不安情绪。 Kim Jee-Woon最出名的是他对空间的利用-通常为他的场景构建精美的场景，并营造一种特定于角色或情绪的氛围。 他还在电影中重复带有主题或象征意义的图像和图案。 观看这部电影就像观看一幅动人的画作一样-导演所利用的视觉效果和色彩确实使观众感觉就像在故事的网络中。 其中一个是，他在两姐妹中的任何一个的场景中重复了装饰在墙壁，窗帘和衣服等背景上的花卉图像。 在原始的民间故事中，姐妹们以玫瑰和莲花命名，其影响可以在各自场景中使用的红色方案中看出。 此外，金智焕在大胆的灯光下四处张望，象征着整部电影中特定场景中角色的心理状态。 在装饰着继母房间的紫色和红色色调以及代表姐妹姐妹的绿色阴影中可以看出这一点-此外，这种效果让人联想到超自然感，超越了人类世界，给人一种不安的感觉。观众。 在整部电影中，观众对紧张感和虚幻感感到不知所措，而对空间的操纵确实加剧了这种感觉。
闪亮
最后但并非最不重要的一点……难道这真的是一部关于视觉美学恐怖片而又没有提到经典电影的作品吗？ 绝对不。 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的《闪灵》 （ The Shining）是一个令人毛骨悚然的故事，在视觉上与故事一样令人叹为观止。 库布里克的许多自尊来自他对空间，照相机和色彩的使用，这与《闪灵》仍然适用。 这部电影中的大多数调色板是大胆的中性色-深红色，蓝色和绿色对米色和棕色。 这种感觉散发出一种腐败正在发生的印象–邪恶的东西渗入了托伦斯一家世俗的日常生活中。 此外，几乎可以连续几天分析影片中的每一个镜头，但是为了这个建议，我只想说对称和对齐在影片中空间的使用中起着很大的作用。 使用双重和居中的镜头会造成不安和紧张感。 它确实使观众居中于动作中间，让人感到极为不安。 在某些情况下，库布里克会从观众那里获得新的启示，以增强他们的焦虑感。 例如，在摄像机将摄像机固定在某个角色上的镜头中（例如当温迪正在阅读杰克的手稿时），当我们看到她的表情发生变化时，让观众一直在猜测，但我们不知道为什么。 在杰克·托伦斯（Jack Torrance）开始对镜头讲话的情况下，观众不确定他是在跟别人说话还是在对自己说话-这是电影中经常出现的主题。 在各种场景中使用镜子作为道具也可以起到作用。 这些镜子代表了主角的内部动荡，同时也反映了观众对整部电影的怀疑-什么是真实的，什么不是？
