Film4的迈克尔·里德（Michael Leader）与日本电影制片人谈论了宝贵的日常时刻，指导幼儿并在他的戛纳评审团奖获奖电影中制作了人类戏剧。
最初，他是一部纪录片制片人，其电视作品着重于独特的，破坏性的现实故事，他在虚构的故事片中也走了一条相似的道路，这部电影的定义是对日常问题采取温和，自然主义的态度。 像《仍然行走》，《没人知道》和《我希望》之类的人都把他选为日本的人类戏剧大师之一，因为很少有人能像他那样从故事中总结出如此细腻的悲情，而这些故事总结起来就像肥皂剧一样。 。
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他的最新电影《戛纳评审团》获奖作品《父亲像儿子》同样源于丑闻。 按距离和阶级划分的两个家庭发现，他们两个两个六岁的儿子出生时就被交换了，并且面临着一个棘手的难题：他们应该把他们交换回来吗？ 在典型但又不失影响的时尚中，Kore-eda采取了一种缓慢而稳定的方式来处理这个故事，您可以想象，它会紧贴杰里米·凯尔秀（Jeremy Kyle Show），并精心研究家庭问题观察的时刻确实存在冲突。
像父亲一样，像儿子一样也巩固了韩枝ed作为电影界年轻演员的伟大导演之一的声誉。 在指导14岁的Yuya Yagira在2004年戛纳电影节（电影节历史上的首位日本获奖者）获得最佳男演员奖之后，并在2012年的《我的愿望》中将现实生活的兄弟Koki和Oshiro Maeda抛弃为兄弟姐妹，他的新电影中的两个儿子和他们的父亲一样，是戏剧中不可或缺的一部分。 当涉及到与孩子们一起工作时，他显然想出了一个成功的公式，这是我在伦敦电影节期间在熙熙hotel的酒店酒吧遇见他和他的翻译时问他的第一件事……
《像儿子一样的父亲》和《我希望》都以儿童演员的精湛，真实的表演为特色。 你有什么秘密
没人知道，我停止给孩子们写剧本。 我没有给他们脚本，而是给他们每个场景的说明，然后对他们耳语。 然后，按照我的愿望，我让孩子们做他们想要的事情，让他们自由地漫游。 因此，存在使用它们的方式，而不是给它们特定的行。 现在，我尝试听他们讲，并尝试将他们的语言融入电影中，而不是使用我写的东西。
那么，更像是在抛弃并找到合适的孩子，而不是将他们引导到现场吗？
在试听阶段，我尝试给他们一些情况，让他们交谈，然后开始给他们做场景。 我认为孩子们可能会来参加拍摄，就好像他们要去玩而不是去表演一样。 他们没有剧本，他们不知道故事是什么，所以当他们上场时，他们说“我们今天要做什么？” 而且我尝试珍惜他们的热情。 我用了很多电影，并从中挑选了好的场景。
好莱坞有句俗话，那就是：永远不要与动物或儿童共事。 您认为与儿童一起工作比与成年演员一起工作难吗？
您需要耐心，但这很有趣。
像父亲一样，像儿子一样，像《仍然走着》和《我希望》，围绕着家庭。 您感兴趣的家庭动态是什么？
无论是在电影院还是在电视上，我一直都很喜欢看家庭剧，所以无论如何，我一直都想这么做。 但是我长大了很多家庭问题，现在我结婚了，我们也有问题。 因此，我想专注于我内心深处的问题。
我现在有一个小孩，所以我从父亲的角度来看。 以前，就像《寂静的步行》一样，这是一部从儿子的角度出发拍摄的电影，这是关于我与自己母亲的经历。 因此，我的生活经历正在改变我的观点。 我很有趣的是，我想拍的电影反映了我自己的转变视角。
拍摄电影时，您是否始终与素材保持这种个人联系？
这是我暂时感兴趣的，但可能不会永远存在。 我确实希望最终能制作不同类型的电影。
您肯定曾经制作过不同类型的电影-想起了武士电影《 Hana》和科幻电视剧《 Air Doll》，但是您是否有某种尚未制作的电影有朝一日想去？
我确实想对日本和战争有所作为。 历史性的史诗。 我认为我们这一代（包括我自己）的导演都是极简主义者。 他们现在正在向内看。 但是直到大岛Na久和今村昌平之前，日本导演们都愿意面对更大的事情，着眼于大局。 我想解决更大的问题。
您从1990年代开始制作电视纪录片，而您的许多戏剧都是围绕简单的，几乎是“人的趣味”的叙事而来的，这些叙事可能是现实生活中的灵感，或者是纪录片的主题。 你看到那个联系了吗？
是。 我拍了许多纪录片，结识了很多人-平凡的人，过着普通的生活-我认为我已经了解了人类，并学会了珍视普通的生活。 我仍然希望描述一下。 例如，这部特定的电影确实描绘了一个事件-一次罕见的事件，就是婴儿在交换-但我想描绘日常生活，就像一个孩子从浴缸里出来，母亲试图擦干头发，但他坚持逃跑。 这很平常，每天都会发生，但是非常珍贵。 我想把这种感觉放在戏剧性的背景下，说这也是很宝贵的。
电影中每天出现的另一件事是家庭用餐。
是的，这在家庭戏剧中非常重要。 这不仅是在吃东西，还在准备食物，然后收拾东西，因为那是人们彼此交谈的时候。
