介绍
在电影史上，可以说在所有恐怖电影反派中，最非人类的人物是迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）。 弗雷迪·克鲁格（Freddy Krueger），汉尼拔·莱克特（Hannibal Lecter），诺曼·贝茨（Norman Bates）甚至杰森·沃希尔斯（Jason Voorhees）都在某种程度上表现出人性化的迹象，但在一部长达30多年的电影系列中，迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）从来没有空白过，机器般的杀手。
这个具有标志性的人物曾六岁时用屠刀杀死了他的姐姐，并在九部万圣节电影中继续杀害和折磨了无数受害者，他是如此的非人类，以至于他戴着的面具都是白色的，无表情的脸。 这是一个奇怪而诡异的面具，“象征着迈克尔拒绝[…] [他]并没有超越镜子的舞台，也不能让任何人进入他的世界，因为这将毁灭自己，成为世界的自恋中心”（汉弗（140）。
他从不说话。 他从不畏缩。 他是“疯子，是世界上的一种混乱的力量”，只有在他的受害者中，我们才能看到对人类的描绘（Cumbow 58）。 但是，继人类之后又如何呢？ 受害的人会遭受可怕的事件折磨，以至于不得不隐瞒自己的生活怎么办？ 由著名女演员杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）饰演的劳里·斯特罗德（Laurie Strode）是万圣节系列中增长最快的角色，因为她在过去的两年半里经历了四部不同的电影，从经历了折磨和破坏了非人类，再次使人类变得强大而无所畏惧。
恐怖中的女人
妇女在所有恐怖电影中都扮演着重要角色，例如《活死人之夜》中的玛蒂安·克雷恩（珍妮特·利恩）和芭芭拉（Judith O’Dea）等受害者，以及像《科学怪人的新娘》（艾尔莎·兰切斯特）和德古拉的受害者等怪物。女儿（Gloria Holden）-但在70年代和80年代，恐怖片中出现了一种新的女性角色：历史学家Carol J. Clover创造了“最终女孩”。 这个词指的是流派电影中最后一位活着的女人，她“面临着与杀死一名坚不可摧的袭击者打交道的艰巨任务，杀死她并不会死”（Pinedo 76）。
想想过去五十年来制作的任何一部刺激性电影，您都可能会在叙事中找到最终女孩-莎莉（玛丽莲·伯恩斯）（Sally）（玛丽莲·伯恩斯（Sally））， 摄于德克萨斯州电锯杀人狂 ，爱丽丝（Adrienne King）， 13日星期五 ，南希（希瑟）朗姆坎普（Langenkamp）在《榆树街的噩梦》中 。 这些电影描绘了女性，很少是男性，在结局中与反派对立，并且，正如在这三部电影的案例中一样，这些女性通常是胜利的（至少一部电影）。
例如，南希（Nancy）每天晚上都要面对反复发生的噩梦，这场噩梦表现出一个叫弗雷迪·克鲁格（Freddy Krueger）的少年的虐恋杀手，当她的朋友们被一个人一个一个地挑起时，她就不得不运用自己的才智和才智来面对和击败怪物到底。 她最好的朋友蒂娜（阿曼达·怀斯（Amanda Wyss））帮不上忙，因为“与恐怖电影中性别等同于死亡的主题保持一致，弗雷迪的第一个受害者是她（贝拉迪内利）。” 她一生中的男人都无法帮助她-她的男朋友（Johnny Depp）或她的父亲（John Saxon）都不可以。 最终女孩将一劳永逸地摧毁弗雷迪·克鲁格。 实际上，这些女性角色中的每一个“看上去都死了，但她一个人也发现有力量远离杀手足够长的时间以被救出（结局A）或杀死自己（结局B）”（汉弗里斯150） 。
这些恐怖片中的女性主角并没有被描绘成愚蠢和无助。 他们是唯一有能力对付杀手的人，并且始终是听众最认同的人。 关于如何在电影中始终赋予男性演员比女性演员更复杂的三维角色的话题，一直存在着一种讨论，但是在恐怖类型的最后几十年中，女性一直以来都是统治者。
在这种类型中更令人着迷的是，同一位女演员在一系列未来的续集中重新扮演自己的角色，不仅是为了让观众可以观看自己的踢屁股来进行另一次复飞，而且还可以使这位女演员发展出超越原始电影，并展示创伤经历实际上可以对一个人造成的影响。 西格妮·韦弗（Sigourney Weaver），内夫·坎贝尔（Neve Campbell）和柯蒂斯（Curtis）都是恐怖电影中如此受欢迎的稀有例子，它们都分别出现在各自系列的四部电影中。
西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）饰演Ripley
例如，韦弗在所有四部外星人的电影中都表现出了勇气和力量（在本质上，这部电影比恐怖片更像科幻小说，但所有电影，尤其是前两部电影都具有明显的恐怖元素）。 在里德利·斯科特（Ridley Scott）的《 外星人》中 ，埃伦·里普利（Ellen Ripley）只是个孤单的人，她不愿从周围的任何人身上胡扯，然后在杀手外星人放下她的太空旅行船时求助于生存。 她在这部电影中无论如何都是“最终女孩”，因为她周围的人都从头到尾都被怪异地摧毁了，而里普利设法以多种方式超越了外星人，使她在结局中成为唯一的幸存者。
詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《外星人》（Aliens ）于7年后发行，并在第一部电影发生后不久便收录。这部影片显示里普利（Ripley）对失去船员以及地球上流逝了多少时间的事实感到满意，这长达57年。 她还遭受噩梦的困扰，这一特征表明，残酷的大屠杀使所有朋友丧生，都伴随着功能障碍。 然而，续集中角色性格的特殊之处不是她如何同意再次与外星人站在一起，并尽一切力量将他们击落，而是在发现一个在这个被外星人污染的星球的荒原上，人类是个孩子，她从各个方面都成为了保护者。 在这部电影的悲惨结局中，她在小女孩纽特（Carrie Henn）中扮演代孕母亲的角色，并且通过在这方面的举止，“她被赋予了特定的母性，而这在原著《 外星人 》中并不一定存在” （考德威尔）。
里普利（Ripley）终于找到了可以照顾的东西，而不仅仅是她自己，因此，当大卫·芬奇（David Fincher）的《 外星人3》 （ Alien 3）开头时，她再次醒来，发现纽特（Newt）在她的太空船中丧生，她花费了这部电影的早期场景处于ir妄状态。 在这部被低估的第三部电影中，她永远无法从失去纽特的故事中完全康复，因此被赋予了非人类的地位，无法再找到内心的生命，最终不得不跳入一个熔岩最终摆脱了她不再感到自己的一部分的世界。
1997年的让·皮埃尔·朱内（Jean-Pierre Jeunet）执导的《 异形：复活》使里普利的性格又迈进了一步，使她成为了原始里普利的克隆人，因此，对于迄今为止该系列中的最后一部电影，里普利从字面上看并不是-人类，不再是她的真实自我，而只是她曾经的强大战士和保护者的复制品。
内夫·坎贝尔饰演西德尼·普雷斯科特
与柯蒂斯在万圣节电影中的转变更为契合的是，内夫·坎贝尔（Neve Campbell）不断演变的角色西德尼·普雷斯科特（Sidney Prescott），向她展示了如何负责韦斯·克雷文（Wes Craven）的所有《 尖叫》电影（ Scream）中的四部电影，她的角色取材于前两部电影中受伤严重的人物在第三和第四部电影结束时成为最终的英雄人物。
在1996年发行的第一部《 尖叫 》中，坎贝尔发现她的朋友们被一个神秘的疯子一个人杀死，但令这一系列恐怖事件更加糟糕的是，这些事件发生在母亲惨遭谋杀一周年之际。 。 与许多其他《 Final Girls》不同，他们生活中主要的戏剧作品是功课过多或与现任男友在一起的时间不足，而Sidney仍在努力从母亲过世的死中恢复过来，而这位俗气的小报记者Gale Weathers （考特妮·考克斯（Courteney Cox））正在准备一本关于母亲杀人案的书。 与其他《最终女孩》不同，西德尼已经受伤，当凶手为她而战时，她的处境更加危险。 《尖叫》是1990年代最新鲜，最成功的恐怖电影之一，不仅因为它是一部极富娱乐性的杀手电影，而且使过去数十年著名恐怖电影中的许多趣味取笑，而且因为它给了《最终女孩》谁已经从上一事件中受到创伤，并且谁必须爬出她目前所处的外壳来征服怪物。
西德尼（Sidney）在1997年的《 尖叫2 （ Scream 2 ）》中上大学，试图在自己的生活中找到一种平常心，当盖尔·韦瑟斯（Gale Weathers）的书大受欢迎并启发一部名为《 斯塔布》的新电影时，辛迪尼就很难了。 当两个人在当地的开幕之夜放映中被杀时，西德尼发现自己再次与一个或多个疯狂的人打交道，以杀死她。 在第一部续集中，她表现出一些迹象表明原片中的事件使她受了创伤–她恳求朋友哈莉（Elise Neal）远离她，担心她会失去另一个好朋友，成为持刀杀手-但是，这只是使她更加坚强，因为她更猛烈地向小人猛烈抨击，冷冷地向她的头顶上子弹。
在2000年发行的《 尖叫3》 （ Scream 3）诞生之初，西德尼（Sidney）处在最微妙的状态，在加利福尼亚一个僻静的大院里以非人类的身份生活，担任匿名危机顾问。 她已经切断了与大多数朋友和家人的所有联系，担心如果回到自己的生活中，她将再次成为目标，或更糟糕的是，必须看到更多与她惨遭谋杀最接近的人。 父亲曾一度对她说：“好像你不存在。”而西德尼却毫无悔意的回答，“就是这个主意。 Psychos无法杀死他们找不到的东西。”她在电影早期场景中的脆弱性使她不可避免地重返公共生活，尤其强大，她与这部续集的反派最终对决更加令人痛苦，因为杀死他意味着她可以停止跑步，并不再躲藏。 坎贝尔（Campbell）确实在《 尖叫3 》中找到了自己角色的声音，因为“她表现出了真正的能力，而不再只是用阳具雕刻刀砍掉的纸杯蛋糕。 她已经成长为女演员。 当她的眼睛因担忧和恐惧而变得漆黑时，就会感到神经nerve，被折磨，而不是扮演角色”（米切尔）。 当她回到电影最后一个场景的大院时，她不再是受害者，不再是受伤的人物。 她再次成为一个崭新的人类，她的生活面临着充满希望和幸福的新篇章。
当然，没有哪个能赚钱的专营权可以永远保持休眠状态-前三部《 尖叫》的总收入超过3亿美元，而在2011年，已故的伟大的韦斯·克雷文（Wes Craven）发行了他的最后一部电影–被低估的《 尖叫》 4 。 自《 尖叫3》 （ Scream 3）事件发生以来已经过去了十年，西德尼（Sidney）处于一个不错的地方，她在全国范围内进行书游，以支持她的新回忆录《荒诞》（ Out of Darkness） ，该小说讲述了她试图与先前的回忆相处的过程创伤经历。 《 尖叫4 》中的Sidney现在已经成年了-更加勇敢和明智-当一个新的杀手开始向周围的人袭来时，Sidney立即开始负责，知道自己到底该怎么做才能使小人（或多个小人）倒下。 毕竟，她不是以前曾经受过惊吓的最终女孩。 她现在无论如何都是“最终女孩”战士，对这个模仿杀手没有耐心。 她在影片中的最佳表现是在结尾处，她用电死了凶手，并再次成为胜利者：“吉尔，你忘记了重拍的第一条规则。 别和原来的混蛋。”
杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）饰演Laurie Strode
杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）像韦弗（Weaver）和坎贝尔（Campbell）一样，出现在她恐怖系列的四部电影中（现在是大卫·戈登·格林（David Gordon Green）执导的第五部电影），但她的角色是最复杂的，因为二十年漫长的岁月将她的前两个万圣节分开了这是她的第二部万圣节电影中的第二部电影，这一差距让这位女演员本人在职业上得以发展，并展现了她的角色与众不同的一面，这是从未有过的。
柯蒂斯（Curtis）长期以来一直被认为是最初的尖叫女王（Scream Queen），这不仅是因为她目前是福克斯（Fox）2015年同名电视节目的主角。 柯蒂斯（Curtis）曾出现在许多受人喜爱的电影中，例如《 交易场所》 ， 《旺达的鱼》 ，《 真实的谎言》和《 怪异的星期五》 ，但她在恐怖电影中开始了演艺事业，总共有6部电影，包括《雾》 ，《 恐怖火车 》和《 舞会之夜》 。 1981年脱离类型工作。2012年在印第安纳波利斯举行的恐怖大会上，柯蒂斯对一群歌迷说，她完成了《 万圣节II 》的拍摄，“我实际上大声说了句：’我不会做任何事情。她还说，在她多样化的职业生涯中，她“仍然为这项工作感到自豪，而我长期以来一直在维护这项工作的尊严”（Curtis）。 她接着说说自己觉得自己需要放弃流派工作去寻求其他机会的感觉，并且，如果她允许自己拍第七部恐怖电影，她会觉得自己永远都无法摆脱自己的头衔。尖叫女王。
然而，随着岁月的流逝，她从未对自己的恐怖电影大开眼界，并且经常出现在万圣节的放映和集会上，例如2000年在洛杉矶El Capitan的演员和工作人员放映中，以及2014年在美国电影院的特别放映中，导演约翰·卡彭特（John Carpenter）在她身边进行了一个小时的问答环节。 长期以来，她一直说自己戴着帽子作为“尖叫自豪”的终极尖叫女王（Scream Queen），当然，她的电影处女作，卡彭特（Carpenter）1978年的经典万圣节 ，至今仍被认为是恐怖方面具有里程碑意义的成就，这并没有什么害处。电影院（科蒂斯）。
直到在影片中担任主角之前，柯蒂斯只做过电视工作，以客串的形式出现在昆西·梅，《哈代男孩/南希·德鲁·奥秘》，《哥伦布 》和《 查理的天使》中 ，并定期在23集。 当她在1977年末与Carpenter和制片人Debra Hill会面时，她并不是主要的明星，后者为Currie推荐了Laurie Strode的角色。 卡彭特后来说：“我们读了她，立刻喜欢了她。 她是珍妮特·利（Janet Leigh）的女儿，这并没有什么害处”（《宝琳格101》）。 是的，柯蒂斯（Curtis）是电影传奇人物的女儿，她是前尖叫女王（Scream Queen），后者在阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）1960年的恐怖经典作品《 惊魂记》（Psycho）中被洗死。 但是柯蒂斯参加万圣节并非完全是裙带关系导致的决定。 她为劳瑞（Laurie）带来了至关重要的感召力和沉静的智慧，使她成为恐怖电影史上最具活力的最终女孩之一。
万圣节（1978）
故事讲述了一个儿童杀人犯的故事，直到他谋杀姐姐并在10月31日晚上进行第二次疯狂大屠杀的那天，他已经脱离精神病院十五年， 万圣节有效地催生了这部凶手电影，其中一部是劳丽·斯特罗德（Laurie Strode）中的最终女孩（Final Girl）的最早化身。 在万圣节的三个主要女性角色中，另外两个是性爱活动的啦啦队长安妮（南希·鲁米斯）和性活跃的啦啦队长琳达（PJ Soles）-劳瑞是许多人称呼的，包括柯蒂斯本人，压抑着三人的处女，“那总是痛苦和忧虑的人”（Boulenger 99）。 正如大卫·霍根（David J. Hogan）在他的《 黑暗浪漫：恐怖电影中的性爱》一书中所说： “劳里与她的朋友们不同，是认真而勤奋的。 她没有一个稳定的男朋友，似乎对性和约会只稍有兴趣”，而且她不一定是您期望与杀手man相处的角色（250）。
在早期场景中，她没有表现出很多力量。 她看到一个奇怪的人物站在学校外面看着她，她什么也没说。 她不小心撞到了别人的胸口，发出了血腥的尖叫声。 如果迈克尔要在电影的早期场景中攻击她，人们会认为她很容易被杀，但是她的性格有一个重要特征，那就是她更加活泼又狡猾的朋友安妮和琳达从未拥有过：对邪恶本身的认识。 安妮（Annie）和琳达（Lynda）一无所知，在他们的小镇哈登菲尔德（Haddonfield）的灌木丛中潜伏着任何危险，但是劳里（Laurie）早就意识到在万圣节那天晚上有些不对劲，当迈克尔终于罢工时，她已经为生存模式做好了准备。 。
许多批评家和学者认为，劳瑞得以幸存而安妮和琳达灭亡的主要原因是劳瑞缺乏性欲。 伊莎贝尔·克里斯蒂娜·皮内多（Isabel Cristina Pinedo）在她的《 娱乐恐怖：女人与恐怖片的娱乐》一书中说： “像黑色电影一样，这部电影更像一部电影，它以女性的性格表现出明显的恐惧和厌恶感”，并且在许多恐怖片中，例如《梦m》 13日星期五的 榆树街和万圣节 ，性生活等同于死亡（75）。 在最初的万圣节中 ，“我们不是英雄，而是女英雄，她们要与压倒性的机会进行斗争，如果不是她的[朋友]，她至少要拯救自己并派出可怕的杀手[…]来争夺她的胜利的一个原因是，她不是滥交的”（汉弗莱斯150）。
许多人说，劳里节制且一生中没有男人（尽管她曾经说过她对一个名叫本·特拉默的学校男孩感兴趣）允许她生活，而另外两个性生活却导致他们死亡。 ，因为“在他的重大杀戮中，迈克尔似乎将性与惩罚的需要联系起来…………那些四处乱逛的人-无论男女，都没有保持警惕以保护自己免受死亡…………相反，劳里能够保护自己。她自己”（Cumbow 58）。
然而，尽管有这些主张，安妮和琳达并不会仅仅因为他们是青少年而死。 他们之所以死是因为他们太忙于男朋友了，他们没有注意周围的邪恶。 必须说，劳里的朋友们写的空头永远不会少于或模糊不清。 “安妮和琳达的死亡和劳里[…]一样令人高兴，他们的死亡不是性习惯的结果，而是无理的力量杀死了同等生命力的男人和女人”（霍根252）。 尽管像安妮和琳达一样有趣，但电影的主要女性在各个方面都扮演着劳里，这是叙事的核心和灵魂，为迈克尔的疯狂提供了出乎意料的勇气和无尽的创造力。
在万圣节的最后二十分钟，劳瑞尽了一切力量，以度过迈克尔不断受到的攻击。 她在这里不如《 外星人》中的艾伦·里普利或《 尖叫》中的西德尼·普雷斯科特那样坚强，但是她尽了最大的努力，因为“劳瑞必须独自面对迈克尔，必须依靠自己的才智和才智来抵御他的袭击。 ，以编织针和衣架之类的生活用品为武器。 尽管显然很害怕，但她为捍卫自己而克服了恐惧，展现了勇气和韧性，这将成为《最终女孩》的标志性特征”（短片52）。
她没有尽其所能-用针将Michael插入脖子后，将他的厨刀掉在地毯上，离开房间，然后在楼上的壁橱里用同样的刀刺他，然后将刀掉了。 再次离开房间-但尽管她犯了错误，但她的脆弱性仍使观众为她生根，因为“摄像机保持与劳瑞（Laurie）的距离，与迈克尔保持相同的距离[…] [导演约翰]卡彭特（John）保持图像大小的常数，以加强与主角的识别”（74号展厅）。
在电影的最后一幕中，她幸存下来的时间足够长，以至于迈克尔的精神科医生Loomis博士到达并把他开到楼上阳台。 她哭了起来，感谢恐怖终于结束了，但是真的结束了吗？ 作为听众，我们看到，连胸前的六发子弹都无法使迈克尔放慢脚步，而在结尾“显然已经进入了超自然世界的境界”中，迈克尔仍在呼吸，仍在放松，仍然活着并不断寻找他的下一个受害者-仍然在任何方面都不是人类（Humphries 141）。
万圣节二世（1981）
1981年的续集《 万圣节二》暗示了对劳瑞的描述，认为劳瑞是一个非人类的人，她是一个恐惧和虚弱的人，从字面上看是对公共生活的退缩。这部电影昏昏欲睡，因为她试图弄清当晚改变生命的袭击。 柯蒂斯起初不愿返回万圣节系列，尤其是因为卡彭特（Carpenter）选择不回去执导续集时（尽管他确实与黛布拉·希尔（Debra Hill）共同编写了剧本）。
在2012年，她说她并不想做这部电影，但觉得她有义务去做这部电影，“因为这是第一部电影的直接续集，我觉得喜欢这部电影的人[希望我这样做]，所以我做到了”（Curtis）。 她当时对这部电影不感兴趣，最终在几十年后对电影毫无欣赏，甚至当她在2012年的采访中说“我很荣幸能参加《 万圣节II 》时，她听起来很虚伪”，这是有道理的尽管劳丽（Laurie）被描述为非人类，但在1998年的万圣节前夕 （Hurtis ：H20 （Curtis））中，角色的发展却缺乏个性。
在原著发行三年后，由里克·罗森塔尔（Rick Rosenthal）执导（他还将继续指导2002年的《 万圣节：复活》 ）发行，迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）仍在为下一位受害者寻觅，在电影拍摄前杀死了将近六个角色达到中点。 在许多这些早期场面中，劳瑞（Laurie）被限制在医院的病床上，不敢入睡，瘫痪在足以使她完全安静的恐惧中。 考虑到劳丽（Laurie）在深夜刚经历的恐怖，这个故事的选择可能是切合实际的，但这也使她几乎无事可做。 “在[ 万圣节 ]中，劳里非常机敏，非常勇敢，除了伸直了衣架和智慧之外，一无所获。 在《 万圣节II 》中，那个女孩是一个喃喃自语的麻袋，只允许轻声细语十几行”（霍根252）。 从本质上讲，劳里在这部续集中并不像角色那样有趣或复杂，她在万圣节最后一卷中的力量几乎消失了。 直到电影的最后二十分钟，她昏昏欲睡的状态并没有给她做太多事情，这使她的经历有时令人沮丧。
尽管万圣节受到许多重要电影评论家的好评，但续集几乎被炸开了，罗杰·埃伯特（Roger Ebert）宣称万圣节是1978年十大电影之一，并给万圣节II仅仅一个半星，在他的评论中，“这不是恐怖电影，而是怪胎表演。 从技术上讲，它是一个续集，但它甚至没有尝试对原始版本进行公正处理。 取而代之的是，它试图超越所有其他暴力的万圣节Halloween窃[…] 万圣节II的情节当然完全取决于我们的老朋友白痴情节，该情节要求电影中的每个人在任何时候都表现得像个白痴。 （埃伯特）。
尽管与下四个续集相比，这部电影的导演，表演和真实性都更好，但从万圣节三：巫婆的季节 （甚至没有迈克尔·迈尔斯的故事）到1995的万圣节：迈克尔·迈尔斯的诅咒，都应有尽有，这枚炸弹在财务上和财务上都是至关重要的，该系列几乎被迫搁置了-更加强调了原始人明智地避免的血腥，而较少强调人物成长。 正如罗伯特·坎伯（Robert C. Cumbow）在他的《 宇宙中的秩序：约翰·卡彭特的电影 》一书中所说，“ [ 万圣节II ]本质上是一部追逐电影：迈克尔·追逐劳瑞； 鲁米斯（Loomis）追逐迈克尔（Michael）。 尽管劳瑞（Laurie）继续存在，主要是作为绷带的病人躺在医院的病床上，但这部电影的确是关于洛米斯博士及其对迈克尔的痴迷”（66）。 唐纳德·普莱森斯（Donald Pleasance）在1978年的原创作品中扮演了鲁米斯博士（Dr. Loomis）的角色，这次他的确成为了焦点，因为他将尽一切力量再次找到迈克尔，并一劳永逸地摧毁他。 虽然劳里（Laurie）是续集结局中的特色节目，但最终的真正英雄是卢米斯（Loomis），因为他最后一次与迈克尔站在一起（感觉像），点燃了一根火柴，使医院的机翼爆炸了。
万圣节II的一个有趣发展是，在半途中发现，劳瑞（Laurie）不仅是迈克尔疯狂的另一个随机受害者，而且实际上她是迈克尔的妹妹。 编剧卡彭特（Carpenter）和希尔（Hill）提出了这样一个想法：自从迈克尔·迈克尔（Michael）于1963年将他的妹妹屠杀以来，他最终在15年后摆脱了疗养院，试图与另一个人割肉，尽管事实上劳瑞（Laurie）被另一个人收养了。在1963年的悲剧发生后不久，她的家庭长大了，不知道她的真正父母或迈克尔究竟是谁。 这个想法有点荒谬，经仔细审查并没有完全成立，一些学者甚至呼吁Carpenter尝试这种最新的改变。 大卫·J·霍根（David J. Hogan）说：“ [[ 万圣节第二季，木匠透露]迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）是劳里（Laurie）失散已久的兄弟。 谁在乎？ 首部电影的力量在于其可信的角色以及针对他们的暴力行为令人震惊的随机性。 毫无动机的谋杀是最令人恐惧的事情，但卡彭特却无可厚非地背叛了万圣节II的这种见解（252-253）。
尽管许多人可以批评这个故事的决定，但是，迈克尔和劳瑞之间建立的家族联系在最终的追逐顺序中允许稍有不同的语气，劳瑞沿着这条走廊沿着医院的各个走廊，仓库，电梯进入。进入一个空旷的停车场，所有汽车的轮胎都被削减了。 现在，她知道（通过梦给了她）迈克尔是她的哥哥，因此在他们最后一次在汽油诱导的医院侧翼摊牌中，面对迈克尔无处可去的她，她举起了鲁米斯递给她的枪，用权威的姐妹般的方式说道：“迈克尔！ 迈克尔，停下！”迈克尔停了一会儿，沉思地看着劳里，就像她的脸和声音对他可能实际上意味着什么。 剩下几秒钟的时间，劳里逃脱了一条长长的走廊，勉强避免了鲁米斯引发的大规模爆炸，一会儿，迈克尔已经死了，恐怖已经过去了。
但是就像在原著中一样，迈克尔回来了，因为“真正的迈克尔也被烧死了，但他从仍然走着的火焰中冒出来，随着电影的结束，他继续困扰着劳里的记忆和梦想”（Cumbow 66）。 尽管迈克尔倒闭了，并且在影片的最后一刻似乎已经死了，但最终镜头中的劳里的脸看上去并不快乐也不兴旺，但却很害怕。 她要从这里去哪里？ 1988年的万圣节4：迈克尔·迈尔斯的归来表明，儿童主角杰米·劳埃德（Danielle Harris）发现了一张剪报，上面写着劳瑞·斯特罗德早在一场车祸中去世，然后在1989年的万圣节5：复仇中甚至没有提到劳瑞。迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）或1995年的万圣节：迈克尔·迈尔斯（The Michael Curs）的诅咒 。 在迈克尔生活期间，劳里似乎已经去世了（柯蒂斯拒绝出现在万圣节后的四部续集中）。 但是，在1998年，《 尖叫 》大获成功并因大屏幕恐怖片重新流行之后，发生了一个小奇迹：劳里（Laurie）和柯蒂斯（Curtis）再次参加万圣节郊游，这是在万圣节二中提出的，迈克尔和劳瑞是弟弟和妹妹允许在第六部也是续集中探索动态。
万圣节：H20（1998）
非人类的想法在史蒂夫·米纳（Steve Miner）二十周年纪念续集《 万圣节：H20》中得到了最详细的探讨，这部电影不仅让柯蒂斯在经历了十七年的停战后重获恐怖片的风采-1994年的《 母亲的男孩》 （ Mother’s Boys） ，由柯蒂斯主演母亲形象，具有恐怖元素，但实际上更像是一部惊悚片-还显示了原始万圣节事件如何严重影响了Laurie Strode角色。 万圣节：H20是续集中最好的续集，到目前为止，这是最发人深省和令人兴奋的，实际上需要讲述一个故事，而不仅仅是回收观众先前看过一百万次的陈词滥调。
大多数续集的制作纯粹是出于经济原因，只是为了工作室的底线。 但就《 万圣节：H20》而言 ，这是该系列中的第七部电影，这个主意并非来自万圣节电影的长期执行制片人穆斯塔法·阿卡德（Moustapha Akkad）或Miramax电影公司的任何高层管理人员，后者制作了第六部作品并获得了保证可能拍摄第七部电影的权利。 这个想法实际上来自柯蒂斯本人。 她在1997年认识到万圣节将近二十周年，在受到攻击后二十年重新审视角色，看看创伤对她的生活造成了多大的变化，这将是多么有趣。 在2012年印第安纳波利斯的一次采访中被问及万圣节：H20时，柯蒂斯在影片开头说了关于劳瑞的心态：“这个想法是20年后的，她的生活很烂，因为她一直在逃避，躲避了这种潜在威胁。 她是一个酒鬼，是一个涂料迷。 她的生活很残酷”（柯蒂斯）。
在万圣节的前三分之二：H20中 ，劳丽（Laurie）确实是一个非人类，以最简单的名字开头。 劳瑞·斯特罗德（Laurie Strode）担任加州北部一所僻静的私立学校的女校长，目前的职务是凯莉·泰特（Keri Tate）。 她透露自己伪造了自己的死亡，采用了新的身份，并长期与她的儿子约翰（乔什·哈特奈特）（现在是该校的高中生）一起躲藏起来。 但是，无论她认为自己多么安全，1978年的袭击仍然困扰着她。 我们第一次见到劳丽（Laurie），在揭开了迈克尔如何发现劳丽（Laurie）下落的序幕之后，她从噩梦中醒来，在肺部尖叫。 她还有另一个梦境，可能是过去二十年来她忍受的成千上万个梦，梦见迈克尔想杀死她。 她请儿子约翰（在电影首演中乔什·哈特奈特（Josh Hartnett））给她做噩梦药，当他打开药柜时，他不得不推开至少十个药瓶才找到他要的药。 作为观众，我们在短短的几秒钟内就意识到了自己的伤害，以及1978年那孤单的痛苦夜晚，对她的生活产生了多大影响。
她不仅沉迷于处方药， 然后我们在两个场景中发现她也是个酒鬼。 在一个有说服力的时刻，男友威尔（亚当·阿金（Adam Arkin））走出餐厅去洗手间后，劳里（Laurie）要求服务员为她带来一杯霞多丽。 起初他很困惑，因为他低头看着她的桌子，看到了已经满满的霞多丽。 “今天，”劳里说，当服务生给她第二杯酒时，她就在第一口吞下所有的霞多丽，然后在男友回来之前将空的酒杯交给服务生。 您会看到她的痛苦，因为她在一天中的所有时段都试图将自己的酗酒活动偷偷带给其他人，而这些人可能并不知道她的病情。
此外，以这种方式行事可以防止男友威尔离她太近。 他们是同事，必须保持沉默，这已经使Will与Laurie保持距离，但是她的所有秘密几乎使Will无法真正了解她的真实自我，尤其是她内心的魔鬼。一直无法克服。 当她最终在电影中向他透露自己的真实身份以及她十几岁时发生的一切时，威尔不敢相信，她不知道过去二十年来她一直在努力克服的那种创伤。 劳里（Laurie）不想在威尔（Will）面前放下警戒线，尤其是因为她担心如果迈克尔（Michael）确实回到了其中的某一天，他可能会成为潜在的受害者，就像与她亲近的人一样。 当她看着自己将有如鱼得水般地被拯救之前，她的恐惧在接近尾声时变成了现实。
迈克尔在电影的第三幕中回来之前，劳里过着非人类的生活，总是躲藏起来，不够坚强，无法走出她觉得自己无法逃脱的乌云。 最糟糕的是，她整天都在看迈克尔的闪光，有时是迈克尔爬到她身后，有时是他从最近的窗户凝视着她。 当她看到他靠近她或走向她时，劳瑞紧闭双眼，等待约五秒钟，当她再次睁开眼睛时，迈克尔走了。 他是她的背景故事中的一部分，不仅她花时间喝了太多酒精和弹出了太多药丸，而且还试图将自己的思想转向其他任何事物，以使他的形象不会在她面前徘徊。她想做些简单的事情，就像看着窗外一样。 劳里（Laurie）在这部电影的前半部分是一团糟，虽然这个角色特征赋予了它情感上的核心和令人印象深刻的力量，但令人惊讶的是，在预制作过程中，并非所有参与电影的人都在放映劳里在这样的负面气氛中
柯蒂斯（Curtis）在2014年万圣节的音频评论中说：H20由Scream Factory的肖恩·克拉克（Sean Clark）主持，并由电影导演史蒂夫·米纳（Steve Miner）担任主角，Dimension Films的制片厂高管表示抵制，希望劳瑞在影片的拍摄中表现出一种不吸引人，令人沮丧的状态开始时，他们希望更多地专注于恐惧，杀死场景以及更明显的娱乐价值。 但是，柯蒂斯能够说服决策者，建立劳瑞过去的有害影响将使她在电影结局中从非人类转变为人类的过程更加有效，并使电影引起观众共鸣。 她说：“整个事情取决于[…]她的一部分已经死了，被他杀死了，而且她基本上是在标明时间是受伤害的人的行为方式[…]这部电影必须是恐怖是机能障碍，您需要一个在机能障碍中苦苦挣扎的人，而且确实是她一生的囚徒（为电影增添必要的情感分量）”（柯蒂斯）。 同样，矿工总监米纳在评论中说：“这必须是关于一名受伤的妇女，是她自己过去的囚犯”（矿工）。
因此，要使这部电影发挥出戏剧性的效果，观众不仅必须同情劳里的个人奋斗，而且当她最终有勇气面对恐惧时，他们还需要经历宣泄的释放。 正如柯蒂斯（Curtis）谈到电影的结局时所说的：“这是需要发生的事情，就在这里[…]我们现在知道只有她和他，被锁定在这个位置[…]整部电影将您带到了这一刻”（柯蒂斯）。 万圣节：H20展现了一个清晰的角色弧度，该角色从开始时的特定受损状态转变为最后的特定英雄状态，并且在影片的开头40分钟中，如果不对Laurie的机能障碍进行仔细的检查，结局就不会几乎一样成功。
的确，尽管迈克尔·迈尔斯在所有万圣节电影中仍然是一个面目全非，毫无情感的非人类，但万圣节的力量：H20是劳瑞（Laurie）从一个非迈克尔这样的非人类重新转变为人类的动力。 当迈克尔发现自己进入学校的道路并二十年来首次面对姐姐时，劳里像第一部电影一样诉诸恐怖，这是她使儿子约翰安全的唯一目标。 苏·肖特（Sue Short）在她的《 失恋的姐妹：屏幕恐怖：作为通道的女性礼仪》一书中说：“ [劳瑞]正面临着魔鬼的袭击，身体受到攻击时，老劳瑞才开始重新出现。 当迈克尔再次出现在现场时，她学会了战斗，而不是逃避自己的问题，营救了约翰”（59）。
劳瑞（Michael Laurie）紧紧抓住迈克尔（Michael）的尾巴，设法将她的儿子和女友推上汽车，将他们开到学校的正门，后面的两个少年则假设她要带他们去最近的警察局。 但这是劳瑞（Laurie）出乎意料的场景，也是最终的必要条件：她强迫两人在没有她的情况下继续前进，然后将自己锁在大门内，从玻璃柜子里掏出斧头，着脚回到学校，准备将她的兄弟打死。 柯蒂斯说，
“电影的结构一直都是，一定要使劳里·斯特罗德（Laurie Strode）在情感上，精神上和身体上停止奔跑，并面对他。 [因此，我们创建了一个场景]，[劳里]转过桌子说，你知道，该死。 如果我要死，我就会死干净，因为我现在所生活的生活是没有生命的。 我这辈子还没活着。 当您奔跑而害怕一生时，您将没有生命。 在这部电影中，有一个真正的深刻信息是面对恐惧和现实生活。 如果面对恐惧，您可以生存。 如果你不面对恐惧，那你肯定已经死了”（柯蒂斯）。
面对自己的恐惧，当她回到学校后，她接管了工作并担任了职务—劳瑞现在是迈克尔的追随者，而不是相反。 正如女演员南希·斯蒂芬斯（Nancy Stephen I，II和H20的护士马里昂）在有关万圣节的简短纪录片《 揭露恐怖》 （ H20 ）中所说： “ [ H20的劳里·斯特劳德（Laurie Strode）”的有趣之处在于，当您考虑女性角色时， [恐怖]，这是一个非常坚强的人的实际演变，这个人必须抓住她一生的悲剧[并进行反击]”（斯蒂芬斯）。 在这个充满悬念的序列中，劳瑞（Laurie）用斧头挥动着迈克尔的肩膀，将旗杆推入他的胸膛，将他踢到腹股沟，并用两把不同的刀刺了无数次。
当然，那还不足以杀死他。 这就是我们正在谈论的迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）。 在电影的最后一幕中，劳瑞（Laurie）将迈克尔带下悬崖，但仍然没有杀死他，当她终于面对他时，在他被救护车固定在树上之后，当她拿起可信赖的斧头时，她丝毫不怜悯。砍掉他的头 在这一暴力行为中，劳里不仅杀死了她的兄弟，而且还消灭了已经吞噬了她二十年的病毒，这种病毒使她变得无形，酷刑和非人类。 当她转身并开始在影片的最后一幕中沉重呼吸时，她意识到自己已经获胜，她的兄弟永远消失了，永远也不会回来。 这种呼吸显然是对迈克尔在原始万圣节结束时的呼吸的致敬，但在那部电影结束时，迈克尔却在呼吸，因为他仍在四处寻觅，仍在试图将遭受折磨的非人类灵魂传播给所有接近他的人。 但以万圣节结束H20时的劳瑞（Laurie） 为例 ，她的呼吸是因为她一劳永逸地击败了哥哥，最重要的是，生命得到了重新的机会。
万圣节：复活（2002）
万圣节：H20在票房上取得了巨大成功，“引起了观众的共鸣”，并保证了另一个万圣节续集-但是，如果劳瑞在万圣节：H20结束时将迈克尔斩首，又怎会有另一个续集？ （威尔金森147）。 自然而然地，脑袋上挂着美元符号的制片厂高管总是设法找到一种方法，尤其是在恐怖类型中。因此，在2002年， 万圣节：复活被释放给了大众。 这部普遍受到惊吓的万圣节续集- 《纽约时报》的戴夫·基尔（Dave Kehr）正确地说，“ [这部电影的观众的确会坐在银幕前，而不是尖叫，而是打着哈欠”。”在开场白中解释说，劳瑞实际上杀死了万圣节末期的冒名顶替者：H20 ，当她发现自己谋杀了错误的人（Kehr）时，她被送往精神病院。
柯蒂斯（Curtis）想要永久退出该特许经营权，她要求编剧杀死她的角色，但正如她在2015年有关万圣节：复活的采访中所说： “我想确保如果我们要结束[劳里（Laurie）]的故事，我们将正确结束它”（柯蒂斯）。 她出现在电影的开场十分钟中，迈克尔在这儿刺伤她，并把她甩到阳台上，以致死去，但是当系列的影迷对劳瑞最终不得不死在迈克尔的手里感到沮丧时，“她的死了这是不可避免的，似乎需要重申这样一个事实，尽管[在恐怖电影院中]所有《最终女孩》展现了非凡的品质，但它们也都太人性化了（Short 60）。 毕竟，她是人类，与兄弟不同，在她去世之前，她为自己站起来，向迈克尔说出了他带走的东西，以及当她在精神病院的屋顶上告诉他时，她最终获得的回报。你让迈克尔失败了。 你想知道为什么吗？ 因为我不怕你。”
最后，他杀了她没关系。 他输了，她赢了。 在哥哥的恐惧中生活了二十年之后，她里面的人重新出现了，劳里·斯特罗德终于获得了自由。
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布莱恩·罗 （ Brian Rowe） 是作家，老师，书迷和电影迷。 他获得了内华达大学里诺分校的创意写作硕士学位和英语文学硕士学位，以及洛杉矶洛约拉玛利蒙特大学电影制作专业的文学学士学位。 他写了年轻的成年人和中级悬疑小说，并由Corvisiero广告公司的Kortney Price代理。
