热情，躁动，狂热。 迈克尔·库里姆斯基（Michaela Kurimsky）和卡琳娜·埃文斯（Karena Evans）像卢和尚塔尔（Lou and Chantal）一样动人，这两个年轻女性正渴望离开安大略省北部。
您将在他们无忧无虑的舞会上微笑，并在他们感到心痛时缩水。 希望您可以触及屏幕并使一切变得更好。
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在短短90分钟内，茉莉（Jasmin Mozaffari）深入研究了这两个女孩的心理，以逃避可能很容易成为常规的情况。 每个角色，除非有几个垃圾袋，都是三维的，即使您不同意，也很容易理解他们的行为。
鞭炮震撼人心 ，但充满希望，您永远不会停止为这些角色加油。 这是一部以加拿大小镇为背景的电影，但会引起世界各地的人们共鸣。
这不只是一个古老的故事，而是一个幸存者的故事。
贾斯敏（Jasmin）是多伦多的作家/导演，曾在瑞尔森图像艺术学院学习电影。 她的短片包括《爆竹》（2013），《海浪》（2015）和《在轨道上睡觉》（2017）等，在北美和欧洲的众多电影节上放映。
她的处女作《爆竹》在多伦多国际电影节上首映，被《环球邮报》（Globe and Mail）称为“加拿大电影界的重要新声音”。 这部电影获得了斯德哥尔摩国际电影节最佳影片竞赛的最高奖，并被TIFF评为加拿大2018年十大电影之一。
此后，Jasmin曾获得2018年DGC发现奖和鞭炮声四项加拿大电影奖的提名，其中包括“成就方向”。
鞭炮将于3月29日在加拿大的剧院上映。
告诉我们一些有关您自己以及您如何参与电影制作的信息。
贾斯敏·莫扎法里（Jasmin Mozaffari）：我在安大略省的巴里长大，然后在多伦多上大学。 起初，我以为自己想当一名新闻记者，所以我在美国科技大学学习了一年的新闻学。 然后，我从理论上在约克大学学习电影，然后最终转到瑞尔森学习电影。 直到20岁左右，我才意识到自己想成为一名电影制片人。 我认为这是因为没有很多女性电影制作人成长的例子，所以我没有意识到这是我可以选择的职业道路。 当我开始在瑞尔森（Ryerson）拍摄电影时，感觉很不错，而且我从没有退缩。
我们采访了您有关2015年的第一部《爆竹》电影的内容。您能否谈谈这部电影是如何从您的论文项目演变而来的，以及将其转变为长篇电影的过程是什么？
JM：当Caitlin（制片人）和我在Ryerson拍摄论文电影Firecrackers时，我们无意将其转变为故事片。 直到毕业三年后，再加上两部短片，我们决定将“爆竹”功能扩展到电视电影人才观看节目中。 我们是2016年被该程序选中的18个项目之一，而我花了剩下的时间编写脚本。 甚至早在2016年，讲爆竹这样的故事就探索了重男轻女的主题，这比以往任何时候都更加重要。 我认为关于功能的好处是，您有时间和空间来探索更深的主题，而短时间内无法找到辅助角色。 即使该功能具有与短片相同的特征，我还是将其作为全新的野兽来对待。 （编者注： 请在此处阅读我们的2015年采访 。）
在2018年将电影带回TIFF是什么感觉？
JM：太神奇了。 能够有机会在TIFF著名的音乐节上首映我的第一部电影，我感到非常幸运。 音乐节比短片更令人着迷。 一切都涉及事物的业务方面。 我没有时间看其他电影。 这提醒我们，即使是导演，您也必须学习该行业的业务面，并学会在创造过程中尽可能多地进行导航。
这部电影的特征是两个很强的，毫无歉意的，完全实现的女性角色。 您如何平衡他们的优势和敏感性？
JM：我认为这是一个有趣的问题，因为我不确定是否对男性角色提出了同样的要求，但应该如此。 我认为您每次遇到的人物有时都是残酷，暴力，无聊的人，无论性别如何，如果在该立面下面都存在漏洞，这会更有趣。 尚塔尔，尤其是娄，是非常脆弱的角色，这就是使他们变得人性化的原因。 我不认为要写出坚强的女性角色就足以使他们变得坚强和坚不可摧，而是要展现出女性的全部复杂性-阴暗面，忧郁和缺陷。 我仍然相信，某些观众很难忍受把女性描绘成完全实现的人的形象。
鞭炮使观众免受某些困难的主题的困扰，而只是显示出后果。 您为什么决定这样描述叙事？
JM：我认为在编写脚本时，我只会尝试显示绝对必要的内容。 而且，我认为我们再也不需要看到女性在屏幕上遭到性侵犯了。 我对这种父权制行为的回响（后果）更加感兴趣。 我对显示这种令人发指的情况所产生的动力动态更感兴趣。 毕竟，惩罚的是Lou和Chantal，而不是犯罪的Kyle（也许还有其他人）。 不幸的是，从大学校园到福特/卡瓦诺夫听证会，这种情况一直在世界各地发生。 我想关注受害者和幸存者的故事，而不是给那些笨拙的人更多的放映时间。 这个故事与他们无关。
有一些使用日落或明亮的霓虹灯的令人惊叹的场景，为什么这些场景对您很重要，拍摄它们的感觉如何？
JM：这部电影的美感一直受到故事和人物的引导。 这部电影的气氛对讲述故事和对话与情节同样重要。 这部电影的美感或勇气证明了为期数月的完美拍摄地点，以及凯瑟琳·卢特斯（Catherine Lutes）令人惊叹的摄影作品。 我们非常希望早期的场景感觉热烈，气势磅harsh，刺耳。 在影片的后期，情绪从乐观变为有点噩梦，因此调色板变得更暗，相机放慢并变得更安静。 调色板，摄像机的移动和取景始终取决于场景中主角的情绪状态。 这部电影总是意味着要沉浸其中。
您能告诉我们一些/所有其他在这部电影中出色的作品吗？
JM：这部电影中几乎所有关键人物都是女性。 我身边有两位出色的制片人，凯特琳·格拉汉姆（Caitlin Grabham）和克里斯蒂·内维尔（Kristy Neville），我和普罗勒电影公司在一起。 我们都同时毕业于瑞尔森电影研究学院。 西娅·霍拉兹（Thea Hollatz），也是瑞尔森（Ryerson）的另一位毕业生，完成了惊人的逼真的制作设计。 玛拉·齐格勒（Mara Zigler）（也是这部电影的CSA提名！）在为每个角色设计服装方面都超越了自己，一切都由她自己完成。 西蒙妮·史密斯（Simone Smith）（也是爆竹提名的CSA）编辑了这部电影。 她非常出色，并且致力于与女性电影摄制者合作。 凯瑟琳·卢茨是绝对的力量。 作为摄影师，她具有最好的直觉，应因她的成就而受到更多的认可。 我们从见面的那一刻起就点击了。 最后但并非最不重要的一点是，我们的两个惊人的领先优势-Michaela Kurimsky和Karena Evans。 Michaela于9月份曾是TIFF的TIFF冉冉升起的新星，在她的领导下，她已经扮演了另一个主角。 Karena通过Drake视频和现在的P-Valley以最惊人的方式升格为导演。 我很幸运能与如此出色的女性团队合作。
告诉我们您为什么是女权主义者，以及为什么这对您的电影创作很重要。
JM：我是女权主义者，因为我需要成为。 我认为这只是我个人中不可或缺的一部分，永远都不能与我创作的电影相提并论。 我想我总是可以成为一个更好的女权主义者。 我总是试图检查自己，并确保通过交叉镜头观察自己的艺术和生活。 我绝对不是十全十美，但我一直在努力提高自己。 我认为，不仅女性，每个人都应该通过女权主义的交叉视角看待世界及其艺术。
您最喜欢在电影界工作的女性是谁？
JM：我想Dee Rees和ChloéZhao是两位电影制片人，对此我感到非常兴奋。 我也一直爱Andrea Arnold，Lynne Ramsay，Ashley McKenzie，Clio Barnard，Karena Evans，Kelly Reichardt，Melina Matsoukas，Issa Rae，Sadaf Foroughi…。老实说，我无法一一列举，太多了！
您收到的关于电影制作的最佳建议是什么？
JM：在剪辑中，让您的影片变坏一会儿。 不要急于使其“好”。 这是凯利·里卡特（Kelly Reichardt）的作品。
您现在/下一步在做什么？
JM：开始开发另一个功能-但是还处于初期！
最后，为我们的博客读者推荐一部#MUFF批准的电影！
JM：车手-ChloéZhao
