从实验电影制作到电影节开幕

瑞安·贝查特(Ryan Betschart)在《星杯》(2016年)中 泰勒(Tyler):在我们了解Slamdance之前,我们对高质量的电影有着相同的需求和尊重,他们可以真正地尝试电影/视频并且预算不高-这是Slamdance的立足之本。 但是,一旦我们成为“ Slamdance家族”的一员,我们就会在追求中得到认可,并受到热心的Slamdance团队成员和电影制片人追求这种环境的启发。 我曾多次说过:“如果Slamdance不扮演我们的角色,没人会这么做。”我不确定这是否与影响我的电影创作有任何关系,但这绝对是我在电影创作上需要的观点。 Rachel Nakawatase:我今年实际上是第一次为Slamdance编程,并且感到非常兴奋,因为Slam的提交内容似乎与我在SDUFF看到的截然不同。 关于对我自己的电影制作的影响-我学会了制作短片。 SDUFF的目标是什么,您要寻找什么样的电影,以及您希望它为社区提供什么? 这些目标如何与您自己的电影制作保持一致? Ryan:对于SDUFF,我们希望看到电影制片人的想法。 无论是清脆的好莱坞故事还是超小型的实验电影,我们都只想看到一些想法。 我们希望我们的观众重新考虑策展(我们在同一块中连续播放所有不同类型的电影); 重新思考叙事; 重新思考前卫。 7秒钟的Instagram视频值得当代艺术机构称赞吗? 我们希望观众重新思考策展人的角色,并让他们对放映在屏幕上的内容负责。…

马库·库尔(Merku Thodarchi)Malai(2018)

默库·索达奇·马莱(Merku Thodarchi Malai)描绘了一个古老时代的村民,让人耳目一新。 几年前,维萨拉奈(Visaranai)(2016)让全球的影评人注意到泰米尔语电影,真实地描绘了印度“系统”手中城市临时工的苦难,现在是默库·瑟达奇·马莱(Merku Thodarchi Malai)(2018)它以其对泰米尔·库林吉(Tamil Kuringi)土地(希利地区)农民生活的精彩描绘,将其带入了一个新的高度。 影片于凌晨4点在位于西高止山脉山脚的Kombai(泰米尔纳德邦)附近的一个小村庄中开始。 从那时起,我们就被运送到了这个地方,并与一名搬运工Rengusami一起在山上徒步旅行,他搬运了沉重的一袋优质小豆蔻,这些小豆蔻生长在一个房地产高地上。 在接下来的1个小时内,我们与他一起出汗–为了安全攀登,我们在衬衫口袋里放了一块小石头,在四分之一距离标记处向当地神灵祈祷,然后我们看到他运送现金,收款账簿上希望有许多路人,询问老年人的健康状况,与共产党工作人员一起大笑,并在小棚子里喝大量咖啡,为徒步旅行者们准备茶和小吃。 在第二个小时中,我们欣赏了Rengusami的婚姻,分享了他拥有一块农业用地的梦想,然后见证了由于一条新上坡道路的商业化而改变了他的生活。 这个故事中没有小人,也没有英雄,每个人,无论好坏,富人和穷人都在各自扮演自己的角色。 大多数演员都是生活在村庄中的地方,他们不费吹灰之力就加入了耶稣诞生-很长一段时间以来,我都会回想起Rengusami,Kangani,Logu,Baghyam Ammal等人。 背景音乐和Maestro Ilaiyaraja的歌曲增添了一种宁静,明亮的感觉。 这种类型的电影很快就会变成纪录片,或者成为过分讲道的电影,但是这部电影的目的不是为了达到故事的封闭,而是为了达到高潮。 导演列宁·巴拉希(Lenin…